 宋方金:主要是谭老师也不邀请我，我也不好主动来。 谭飞:没有，主要我是想凑到一个很多的话题，再跟方金聊一次。先聊聊《银河写手》，我看你在六公主也是夸奖了这部电影，但是我们其实看到一个结果，就是虽然它在FIRST很受欢迎，拿了评委会大奖、最佳编剧两项奖，但上映后票房非常一般，就400多万，你怎么看这么一部电影的票房成绩？  宋方金:我觉得它的票房成绩和它的质量现在是不成正比的，虽然说很多人说拍剧组的故事属于内部梗，因为之前不是有过像魏书均拍的《永安镇故事集》也是关于剧组的故事，其实像《红毯先生》也是属于剧组的故事。但是我觉得《银河写手》它不太一样，它从编剧的这个身份出发，写的是人跟梦想的关系，我觉得还是非常动人，我其实经常拿它跟《年会不能停！》比，《年会不能停！》不是一个焊工的故事，虽然大鹏饰演的是一个电焊工人。 谭飞:它不是一个职业电影。 宋方金:对，另外我觉得我在《银河写手》里看到了一群年轻人为自己打拼，在写作这条道路上追求这样一种高度，写手是个平凡的职业，但是加上银河这个维度，我就觉得它有了更高的一种理想主义的关照。而且我觉得电影到最后，还有一个所谓的科幻的一个结尾。 谭飞:一个致敬。  宋方金:所以说我觉得这部电影的票房没有达到理想的成绩是因为它本身是没有明星的，因为你看《年会不能停！》如果不是大鹏来演的话，我觉得也不一定有这么高的成绩。我觉得有的时候电影至少还是需要跟市场和观众有一个沟通的通道，我觉得《银河写手》现在就没有这个通道，因为编剧、导演、演员其实都是属于在这个行业内还是不太有名气的创作者，就会导致可能很多人不太明白他们拍的是什么，或者说也没有机会去看到这样一部电影。 谭飞:所以说可能职场电影很火，但是职业电影就会受局限，因为别人对这个职业本来就不了解，也不感兴趣。  宋方金:对，但是我觉得他们对编剧这个职业的展现过程，其实表现的还是一个甲方和乙方的关系，等于这一对编剧不就是要为甲方完成一个要求吗？这其实跟广告公司，甚至跟任何职场上甲方乙方的合作关系没有区别。所以我觉得有的时候片名是非常重要的，如果《银河写手》叫《新甲方乙方》，票房肯定也是不一样的。我觉得有的时候片名也好、明星也好，都是抓住市场和观众的一个把手、抓手，《银河写手》就缺少了这个抓手，所以说实际上是好多人错过了这部好电影。我认为这部电影以后一定会在网络上有逆转的，我指的逆转就是包括口碑和打分上，或者讨论度，它是一定会有的，只是说它现在在院线产品这个档期没有拿到应有的成绩，我觉得也是非常可惜的。我也希望《四味毒叔》的观众看到这期节目之后能去看一看这部“新甲方乙方”，我觉得是部好电影。  谭飞:我记得我跟汪海林我们俩也是片方请去看了《银河写手》，我自己的感觉是片名可能是一个问题，第二个，它可能不要把讲编剧这个链条拉得太长，它应该聚焦两三个重点事件，因为其实观众可能并不感兴趣一个陌生领域的全流程，因为这个是“编”和“导”比较嗨的一种信息量，但是观众可能对这个信息量他不完全整体感兴趣，他可能一部分感兴趣。 宋方金:这一点呢，我觉得其实前几天你在东方影都那个关于电影营销问题的讲座，我也认真听了，我也看了片段的一些言论，我觉得非常好。等于是有的时候一部电影的营销，它一旦出现某种偏差的话就很难逆转，《银河写手》首先是在FIRST影展上被一群影迷看到，在影迷这里边发酵实际上就失去了路人缘，这是一个问题。另外还有一个问题呢，就等于说在宣发的时候呢，他们上来就说这是个编剧的故事，因为观众现在并不关心编剧，他关心自己的处境。 谭飞:因为大家处境都不好嘛。  宋方金:对，所以说你看就是什么呢？润年导演的《年会不能停！》主打的就是职场打工人，他不是说这是个焊工的故事，也不是说这是一个工厂的故事，他是说职场打工人。 谭飞:方金说的这个我也研究过，我觉得其实他们两个的最大区别就是一个是强共情电影，一个是弱共情电影。所谓的强共情就是说它的东西跟身边人都有关系，跟我自己、跟我邻居、跟我同学、跟我亲朋好友都有关系，《年会不能停！》能产生强共情是因为大家都在职场。一个是弱共情电影，你说的原来是编剧群体，那你们要死要活，其实也就是相当于《红毯先生》那种，刘德华贵为天王怎么样，你的生活并不影响我，我也不感兴趣，就是弱共情电影，所以它就不能出圈，可能强共情电影就能跨圈。 宋方金:对，所以说我觉得有的时候电影在营销的手段上还得出奇，你在东方影都其实也讲了，比如说像请大家到电影院吃火锅，或者是类似的一些点，比如说《银河写手》我觉得特别适合先做点映，不要一下子就上。因为你在电影节放不算点映，应该是在大学生群体或者在哪儿进行一个长期的点映，因为只要质量过关的电影都应该用长线营销的方法。我觉得当年有一部非常成功的电影就是用点映来成功的，就是顾长卫导演，李樯编剧的《孔雀》，当时还没有所谓点映这个说法，但它就是一场一场地放，首先在整个社会的一些共情群体或者精英群体，它引起了很大的反响，慢慢慢慢它使这个电影变成了一部相对经典的电影。 谭飞:而且可以搞个脱口秀大赛，叫“甲方吐槽大会”，专门吐槽甲方，搞个全国巡回的那种。 宋方金:另外一个我觉得《银河写手》这个电影还有一个很遗憾的地方在于你看《年会不能停！》润年导演非常聪明，他用了很多喜剧演员，包括脱口秀演员，那么我觉得《银河写手》我看的时候是有点遗憾的，比如说它就找编剧来演编剧，它里边这些角色如果至少你找一部分编剧。 谭飞:宋方金演宋方金，汪海林演汪海林。 宋方金:那这样的话你一定会首先在某个群体，因为你不是自己觉得这是个编剧群体嘛，那你就把它用到极致。 谭飞:是，你说的这个特别对。 宋方金:找那么十几个，里边的所有角色全是由编剧来饰演的，那这样的话呢它就会形成一种特别大的共情效应，编剧实际上是个很独特的职业，所以说如果你要找编剧来演编剧，我觉得它的喜感一定就出来了，而且编剧里边会演戏的多着呢，是不是？ 谭飞:对，我看汪海林也说了，说他演技比我们俩好，我看我们俩都不好意思回他。 宋方金:海林的演技确实可能比我强点，但是比你肯定差很远。因为我看你们俩出演那个，你们俩不是在《破事精英》里演了两个角色。 谭飞:万兽道德与风纪委员会。 宋方金:对，你们俩不是都在桌上吗，实际上我觉得海林演的是很呆板的，你演的是很灵动的，所以我觉得他的演技是不如你的，但是我觉得有的时候他也是有点过于自恋了。 谭飞:咱们《四味毒叔》经常互相拆台，对，但是汪老师这一条咱真俩都没回。 宋方金:都没回，因为我觉得他说的那个不是事实，所以咱回了不合适。 谭飞:但是确实有一点，就是好的编剧很多也是会演戏的。 宋方金:会演戏的，所以说我觉得以后假设再有类似的像《银河写手》这样的电影，如果确实请不动大明星，那你至少可以请大编剧嘛，像刘震云老师，之前也演过好多戏。 谭飞:他戏演得还可以。 宋方金:我觉得演得挺好的。 ◐ 周楠 | 王小帅 | 余涛 《四味毒叔》是由谭飞、李星文、汪海林、宋方金等人发起的影视文化行业第一垂直独立视频表达平台。欢迎有个性、有观点的导演、制片人、编剧、演员、经纪人、评论人、出品人等前来发声，或脱口秀，或对话，观点不需一致，但求发自内心。 |
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