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王蒙（1308-1385），字叔明，号黄鹤山樵，湖州（今浙江吴兴）人。元代著名画家，与黄公望、吴镇、倪瓒并称为“元四家”。王蒙的山水画受到外祖父赵孟頫的直接影响，后来又师法王维、董源、巨然等人，综合出新风格。 王蒙的山水画以繁密见胜，重峦叠嶂，长松茂树，气势充沛，变化多端。他善于运用解索、牛毛皴等技法，干湿互用，将秀润清新与厚重浑穆相结合。此外，他还擅长人物、墨竹，并擅长行楷书法。他的作品布局多重山复水，善于表现林峦郁茂苍茫的气氛。
丹山瀛海图 王蒙的存世作品有《青卞隐居图》《葛稚川移居图》《夏山高隐图》、《丹山瀛海图》《太白山图》等。他的艺术成就对明、清山水画影响甚大，被誉为元四家之一。
秋山萧寺图 牛毛皴与解锁皴的形态特点 （一）牛毛皴的特点 “牛毛皴”，是一种形象的比喻，当我们听到这种皴法的名称时，应该就会想到像牛毛一样的皴法，和“细”与“密”相关。中国山水画技法中众多皴法的名称，都有相类比的现象。在很多的典籍中对此也有着形象的比喻。王蒙创造的“牛毛皴”，其实是在披麻皴基础上的拓展。从笔墨形态来说，它短小而秀俏，有着毛涩的特点。因为南方的植被繁茂，这一皴法特别适合表现南方山水的景色。纤细灵动的牛毛皴层层叠加在画面上，使画面看起来坚实而富有层次，望之郁然深秀，呈现出繁茂、通透的感觉。牛毛皴的特点是纤细飘动，圆而不成毛团，方而不露圭角，这便是王蒙“牛毛皴”的主要特点。清代画家恽南田也曾评价其“淡墨钩石骨，纯以焦墨皴擦，使石中绝无余地，再加以破点，望之郁然深秀。”
（二）解锁皴的特点 “解索皴”是在董源、巨然披麻皴基础上的新拓展，也是文人山水画线皴技法的一次较大的变革。“解锁皴”是依据对南方地域地理的特征性描绘而创建起来的，所以非常适合表现江南的山川地貌。钱杜《松壶画忆》中记载：“山樵皴法有两种：其一世所传解锁皴。一用澹墨钩石骨，纯以焦墨皴擦，使石中决无余地，望之郁然深秀。”解索皴与牛毛皴是王蒙山水画风格得以形成的技法主体，也是区别于前人的创造。解索皴用笔率性、流畅，行笔用墨追求“毛、涩、润、畅”的线性审美原则，与牛毛皴相比其力感强且外显，稍有粗旷的美感，在与牛毛皴结合的表现中传达出粗细、强弱、阴阳互生的审美景象。
西郊草堂图 （三）牛毛皴、解锁皴的运用 《青卞隐居图》是王蒙山水画的代表作之一。画中勾皴、擦点，显示出作者用笔的丰富，看似粗犷的解索皴，也必然是细笔中锋稍加侧锋来完成。王蒙将细腻、粗犷在一幅画中结合，也是一种继承的新开拓。  王蒙在《青卞隐居图》画中，牛毛皴和解索皴相兼使用，呈现出了相辅相成的理想效果。董其昌题画诗跋：“天下第一王叔明画；又题：笔精墨妙王右军，澄怀观道宗少文， 王侯笔力能扛鼎，五百年来无此君；倪云林赞山樵诗也，此图神气淋淋，纵横潇洒，实山樵平生第一得意山水，倪元镇退舍宜矣。”这一看似不起眼的牛毛皴，在此时却影响了整个画面效果，纤细飘逸，密而不塞，笔墨浓淡结合，设色典雅，整个画面看起来层次分明，墨色通透而有厚度。尤其是在画面山体刻画上显得错落有致，牛毛皴润泽的笔调层层叠加，使山体的气象更显苍润华滋。王蒙的《夏日山居图》也是经典之作。该幅作品更多地运用了牛毛皴的表现技法，牛毛皴的“细”与“密”的特点被表现得十分贴切到位。这幅画采用了全景式的构图，山川林木、泉泽村舍错落有致，营造出了古代文人隐士理想的世外田园生活的景象。画中的用笔雅致灵动，笔键墨逸，牛毛皴的运用和画面创作立意和谐一体，内容与形式得到了高度统一。
解索皴在王蒙晚期的作品中有较多的运用和體现，这也是王蒙善用的一种法，解索皴对江南山石体态的塑造，也很是适合。王蒙的解索皴在用笔上以中锋为主，势态上撵转开合，用墨上毛润干渴兼施。《夏山高隐图》是他这一皴法应用的经典代表作，对“解索皴”的运用可谓是淋漓尽致。就艺术表现来看，画中所营造的林泉山川，无疑是画家借画言意的一种情感境象传达，这一审美境象的出现，将写意山水画的表现推到一个新的高度。解索皴，也是一种形象化物象类比，形状如同被解开绳索头，有理而无定式。在山水画的形象表现中，这一皴法多表现山体表层的结构纹理，更适合江南土质山石的表现。解索皴是王蒙晚期山水画创作中常用的一种皴法，作品《夏山高隐图中》中对于“解索皴”的应用也可谓是淋漓尽致。此画高 144厘米，横 63.55 厘米，属于绢本立轴，也是王蒙存世尺寸最大的画幅。此画所描绘的是山中如画的美景，反映了文人雅士的隐居生活，是对文人归居理想的真实情感写照。
繁线密点的笔墨形式 王蒙的牛毛皴、解索皴，在线条上来说是对披麻皴形变的拓展，线条显得朝气蓬勃，干渴的用笔和丰富的墨韵，透露着通透的美感。牛毛皴、解锁皴作为线皴中的一种，精致细腻，但却显得十分有力量；交错弯曲的线条密密地分布在画面中，多呈现波浪状；偶尔却又将笔打散，看着杂乱无章却又井然有序，线与物体融为一体，和谐自然。
具区林屋图 王蒙的山水画，构图形式的紧密也是其山水画的又一大特点。他所作的《具区林屋图》，将布局紧密做到了极致，画面中所描绘的是太湖的秋景，主要以繁密的山石和屋舍为创作元素，尽管在画面中山石占主导，却没掩盖住太湖湖水给人的清新之感。整幅画的布局特点是下方疏朗，上部分密集，所表现的景象繁密，画工细腻且有韵味，将繁密和疏朗在线条的使用中完美配合，勾勒出山石丰富变化的特性。王蒙繁复饱满的构图特点，在他晚年所作的另一作品《夏日山居图》中也得到了较为完美的体现。作品中的茂林是用焦墨侧锋点染而成，山石用牛毛皴层层加以皴染，使画面显现出浑厚、通透、秀丽的质感。经过画家精密的加工和严谨探索，所呈现出来的画作正是画家们生活情致的再现。繁复布局在王蒙的画作中得到了完美的诠释，这种布局在王蒙同时代画家中几乎不存在的。可以这么说，在王蒙的画作中，画家将自己的画设计得太饱满，却又找到了解决的方法，这也许正是他超越前人和同时代画家的高明之处。
溪山高逸图
线条，是中国画中最主要的画面语言形式。无论是山水画或者是其他的画种，线条在画面中都起到了举足轻重的作用。潘天寿认为：“吾国绘画，以笔线为间架；画事用笔，不外点、线、面三者。”所以，作为用笔的主要形式、造型塑造的重要手段，线条就是画面的灵魂。用线的表现能力也最能体现画家的技艺水平。另外，线的运用也是情感表达的一种形式，各种线条都赋予了画家的感情色彩。所以，艺术创作中，作品中呈现出来的线条，往往与画家当时创作的情绪、状态有着紧密关联；另一方面，不同线条所赋予的情感节奏，也会让欣赏者产生出不同的审美情致。
春山读书图
桃源春晓图
太白山图卷 |
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