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在今天的北京中国国家图书馆当中，有著名的“镇馆四宝”，其中有一件文物是来自宋代的书法，距今有900多年，全卷虽然仅有50个字，但这50个字震古烁今，世称“法书第一”，从文物价值上来讲，更是无法估量！
此作乃是当年黄庭坚被贬四川宜宾的时候，有一次他顺着青衣江逆流而上，来赴朋友之邀，在席间，他饮酒至醉，狂写了50个大字，成为了书坛不朽的传奇。关于“大字书法”，没有书法经验的朋友很难理解其难度，从魏晋时期中国书法史便确立了以“二王”一脉书风为正统的帖学道统，后世书法家都是从“二王”的法乳当中汲取营养，并且融入自己的审美特点而成名成家的。但“二王”书法有一个重大的缺陷就是无法将字写大，在晋唐时期，书法乃是“以小为美”，“以大为拙”，而大字书法则是另外一种笔法体系，如何从“二王”的根基当中学习大字的书写技巧，也是当代书法家学习的一个重大挑战。而这件黄庭坚的《青衣江题名卷》则将大字书法写到了一种旷古绝今的高度。此作从用笔上来看，乃是以羊毫饱蘸墨书之，笔笔有收有藏，在醉酒中依然丝毫不逾矩，在点画的游走与使转当中，黄庭坚将怀素一脉的“提腕法”应用得炉火纯青，以腰带肩，以肩带臂，以臂带腕，以腕运纸，这种技术方法是根植于“二王”一脉，又别出机杼而自由生发，达到了“前无古人，来者难追”的一种境界。从书写的意境上来看，高明的书法作品往往是“无我之境”，黄庭坚不仅能够凭借深厚的学养“心悟而得”，也能够在“酒醉”后，将书法的笔墨境界升到了更高的维度，在这种情境当中，器物相合，心手相合，神明相合，纵然酒醒之后复写，也难以达到此种境界。书写这件《青衣江题名卷》的时候，黄庭坚已经55岁了，这位文采学识丝毫不亚于东坡的巨匠，无论身处何种境地，都始终保持着一种晋人散淡为怀的处事状态，这也使得他的书能够不落尘纷。《青衣江题名卷》被历代许多名家递藏过，从南宋贾似道，到赵子昂再到项元汴，民国文字学家罗振玉见到此作，评价其为“法书第一”。这一独步天下的大字行楷，成为了当代人练习大字的标杆，每个字都十多厘米大字，这在古代是极为罕见的“巨字”了，虽然仅有50个字，但每一个字都值得你百遍的临摹，来体会各种意境，可以说，当你将此卷练习精透，你在创作大字作品或者书写牌匾以及对联的时候，格调就会不同凡响了。
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