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要注视基本功训练(1) 以前梨园界老先生们经常说：“功夫是本钱”，也常用这句话教导青年。从我个人的经历中，亲身体会到它是多么重要，而且是在碰了钉子以后才体会到的，说起来已经是四十多年以前的事了。 梨园界有一位尽人皆知的“胡琴圣手”孙佐臣老先生，孙老拉胡琴刚劲有气魄，我年轻时就喜欢拉胡琴，更喜爱孙老的拉法，对孙老的胡琴简直是入了迷，有空就到戏园子里看他拉胡琴。我祖父与孙老是盟兄弟，我就借这层关系，能够经常接近孙老，向他学习胡琴，也向陈彥衡先生学习，这都是在我变声后，17岁到27岁期间的事。当时我本想向孙老多学些过门、牌子，练起来也“过瘾”。可是我第一次给孙老拉了一段之后，孙老就说：“你先把西皮里弦的'上’和外弦的'六’两音拉好拉瓷实，如果不下功夫，什么点子也能给拉坏了”。当时我还以为孙老保守，不肯教我。可是我不按照他的话去练，他就不往下教。硬着头皮练了一阵子，才感觉到基本功的重要，从此就安下心来练，这对我以后的提高，起了很大作用。 经常有些青年人，要求我教他们拉花过门，要求跟我学《击鼓骂曹》里的牌子《夜深沉》，却很少有人要求学弓法、指法这些最根本的基础技巧，好像学会了拉花过门，就成了名家，成了“胡琴圣手”。他们拉得很花哨，可是基本功还差得很远。要不注意基础练习，净顾拉花过门，越花哨越出毛病。我这么说，是不是有人也会认为我保守，怀疑我不肯教人？不是。我也不是说反对拉花过门，能虚心学习当然是好事，但要实事求是，有多高水平，就练多高的玩艺儿，不能好高骛远，学习就得按部就班，一步一步来。观众的耳朵最厉害，你是四两还是半斤，一听就知道，人家不会因为你拉了个花过门，就认为你技艺超群了。功夫不亏人，有了瓷实的基本功，再学花过门，拉点儿花点子，还是容易的。 要练基本功，得首先解决练什么和怎样练的问题。胡琴的基本功，包括运弓方法、按弦方法以及各种弓法、指法的拉法等等。就拿运弓来说，又有操弓、拉弓、推弓、全弓、半弓、短弓等等。比如拉弓和推弓，乍看起来好像没有什么可练的，凡会拉胡琴的，还不会拉弓推弓吗？其实不然。拉胡琴声音美与不美，曲调有味儿没味儿，以及能不能再进一步提高，就全在这一拉一推的方法对不对、好不好了。拉弓和推弓并不是什么特别技巧，可是几乎所有的各种弓法技巧，都是在这一拉一推的基础上进行的，所以拉弓和推弓，是胡琴基本功中的基本功。其它像各种长短弓、抖弓、颤弓、滑音、打弦等技巧，也都是基本功。要练，就得先练这些。比如拉弓、推弓，得先从空弦练起，练的时候可能枯燥一些，但是必须练，练到让拉弓、推弓的音都强弱一致了、饱满瓷实了才成，这不是一朝一夕之功，得长期练习。 胡琴要练习基本功，不是现在才提出的，早年老先生们也很重视基本功，不过不这么说罢了。但是由于过去各种条件限制，没有系统的训练方法，仍离不开口传心授，不能单独练习弓法、技巧。训练时，是随着学过门学牌子一起练，先把曲调背熟，再照嘴里念的音在胡琴上找，得自己去摸索。我不是说把老的练习方法都给否定，它也有优点，是可以把拉的曲调记瓷实，又便于把握京剧曲调的风格特点，这都是优点。然而，缺点也正在于此。因为除了学习进度慢以外，更因为是把演奏方法的练习和曲调的练习，搅和在一起了。这种练习方法的结果，就造成顾得了曲调顾不了技巧，并且会形成注意力集中在曲调上，忽略了各种技巧的基本练习。我早年也是用老的练习方法，按照西皮、二黄各种板头练，后来学习小提琴，从中得到启发，吸收了它的优点，练起来速度又快，进步又大。 要注视基本功训练(2) 单独进行技巧练习，不如拉曲调痛快。比如拉弓、推弓，首先得练空弦，既单调又吵人，可是这一步非走不可。早年我学小提琴时，开始时，老师只教我拉一根 A 弦的空弦，起先我也是感觉枯燥无味，经过一段时间练习，对于如何运弓逐渐有了体会，练起来就有了兴趣。所以，兴趣是可以培养的，而且越体会越深，兴趣也就越来越大，运弓练好了，再拉曲调，真是旱香瓜——另个味儿。 也许有人要问，老早不单独练习，不是也出了梅雨田、孙佐臣吗？是的，老先生们积累了好多经验，都应该学习。可是他们也不墨守成规，也有新的创造，前面提到孙（佐臣）老教我胡琴单独练几个音，不就是在拉法上的单独练习吗？不过那时候没有一套明确而系统的训练方法。我学拉胡琴，老师让我先单独练几个音，学小提琴，老师也是先让练几个音，这都是基本功练习。我教学生，也是采用这种方法，也收到了很好的效果。要说有什么经验的话，这也算一条吧。 我主张胡琴练基本功，是从学小提琴中得到启发，但是也不能完全采取小提琴的练习方法。比如在练习快弓的时候，可以利用京剧曲调练习；练习抖弓，可以选择某个过门中的一段来练习。这样一来，单独练音和练习曲调结合起来，既练了技巧，又保持了京剧风格，也提高了学习兴趣。 练习胡琴要用脑子揣摸，不能光凭人家给说一个要领就算满足了。比如，拉胡琴弓子上要有力量，老师只能教你基本运弓方法，哪儿用力，哪儿怎样活动。但到底用多大劲头，胳膊活动要使多大力气，就要靠自己去慢慢体会了。弓子的劲头是不能用秤来约的，胳膊的活动，也只有自己去练，摸别人的胳膊是摸不出来的。 学习胡琴要培养对它的兴趣，兴趣高了，到了非练不可的时候，就是上了“瘾”。老先生们常说，学戏、拉胡琴没瘾学不好。我学胡琴就有瘾。我以前是演员，唱老生，拉胡琴是嗓子变声以后的事。可是学胡琴从小时候就开始了。我从小时候就听父亲拉胡琴，日子长了，有了兴趣，渐渐听出门道，就受了陶冶。我父亲不是专业琴师，但酷好胡琴，跟梅雨田、孙佐臣两位老先生学过，所以他拉胡琴，既有梅派的优美也有孙派的刚劲，尤其擅长拉快弓。我童伶时期唱老生，就是父亲给我操琴。后来父亲经常去首善第一楼的“清音桌”，给龚云甫、裘桂仙、卧云居士等人伴奏。父亲拉胡琴有瘾，尤其好拉快弓，所以我拉快弓，就是受了父亲影响。此外，我拉胡琴也受了先师裘桂仙先生影响，裘老原是花脸演员，能教老生戏，又是一位胡琴名家，我跟裘老学老生，也学了胡琴。后来我拉胡琴的瘾也越来越大，就跟吃东西一样，吃出甜头来了。但是吃东西如果是狼吞虎咽，也只能说是吃饱了，什么滋味不知道。假如是细嚼慢咽，就品出滋味来了。练胡琴就得“细嚼慢咽”，越练越精，越练功夫越深。 |
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