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在荆州花鼓戏众多的剧目中，我唯对沔阳花鼓剧团演出的古装戏《清风亭》情有独钟！ 《清风亭》这出戏是沔阳剧团于1999年排演的，由剧团演员李忠善饰演张元秀、刘金祥饰演张妻贺氏...... 李忠善，已故。1963年出生，1978年从艺，仙桃西流河人。主演剧目有《清风亭》《赵氏孤儿》等。 刘金祥，女，仙桃人，国家二级演员。省戏剧家协会会员。主工青衣，嗓音厚实、穿透力强，表演准确，刻画人物入木三分。代表剧目有《三娘教子》《十三款》《卖苗郎》《清风亭》《秦香莲》《双玉蝉》《假洞房》《何业保写状》等，深受广大观众欢迎。 《清风亭》，又名《天雷报》《雷打张继保》。剧情讲述了明代年间，张元秀夫妇以卖豆腐为生，年过六旬膝下无子，路过清风亭时，捡一男婴，取名继保，含辛抚养十三年，一日继保得知其身世后，哭闹逃出张家，张元秀追子之清风亭上，恰遇继保亲娘周桂英到清风亭寻子，周桂英得知继保是当年受迫丢弃的亲儿，哀求张元秀放还，张元秀为了儿子的前程，忍痛把继保还给周桂英，元秀之妻贺氏思子心切而双目失明，夫妻二人垂暮之年沿街乞讨，数年后继保考上状元荣归故里，张元秀夫妇喜泪如雨，不料继保忘恩负义，不认对自己有养育之恩的张元秀夫妇，贺氏一气之下碰死在清风亭上，张元秀悲愤难忍，气绝身亡，在众声唾骂中，张继保也被雷电击死，得到应有的报应。 《清风亭》是一部家庭伦理剧，它揭示了封建社会阶级之间的对立，反映了古代人民的道德观。全剧以雷击结束，也表现了古代人民惩治恶人的强烈愿望。通过“拾子”、“养子”、“失子”、“寻子”、“认子”、“斥子”几场戏的演绎，颇为感人至深，催人泪下。 剧中张元秀是一个善良纯朴、通情达理、性格倔强的老人。虽然生活清贫，但夫妻恩爱，其乐融融。在“拾子”一场中，张元秀夫妇看完元宵节花灯后，步履轻盈、有说有笑地相互搀扶走在回家的路上。路过清风亭小憩时，忽听桥周梁桥下有婴儿的啼哭声，捡到了一个弃婴。张元秀夫妇欣喜若狂，如获至宝地抱回家去。 “拾子”这场戏充分表达了张元秀夫妇老年得子的喜悦之情，贺氏把孩子贴在胸前，宁肯自己受冻，也要用衣服裹着孩子，为孩子挡避风寒，这一些细微的动作表达了孩子的疼爱，让观众看到了老夫老妻的善良、乐观、诙谐、相亲相爱的一面。 “养子”一场中，为了养活小继保，老两口含辛茹苦，挨家挨户找奶水，讨米熬米汤喂子。夫妻俩起早贪黑地辛勤劳作做豆腐，走街串巷卖豆腐，省吃俭用，供他读书。时隔13年，张元秀无论从形体、声音、步态都有所变化，身体微驼，声音稍苍老，步履不再轻盈。孩子放学回家晚了，老两口提心吊胆，唯恐孩子在外面受什么委屈。让孩子吃面条、肉包子，自己吃豆腐渣。尽管他们非常辛苦，但看到孩子一天天健康成长，他们虽苦犹荣，苦中有乐，由衷地感到欣慰和高兴，对生活极大的满足。 在“失子”一场中，当儿子说出“继保不是你们的亲生，我要找我当官的爹去”绝情话语时，张元秀悲愤万分地唱道：“小奴才全将良心味，气得我浑身打颤心意灰，十三年含辛茹苦人长大，羽毛长成就要飞。想当年清风亭上抱儿归，好也似遭霜的小草命将萎，为养你我全村跑遍找奶水，我日日讨米你娘做炊……十三年冬夏只有一床被，十三年我淡酒没敢喝一杯，十三年我衣不遮体人变鬼，十三年我骨瘦如柴奴才肥。十三年为你受了多少罪，十三年希望化成灰，十三年更是一场梦，梦醒心头血刀锥，苦命人心血掏尽全白费，如今后悔能怪谁？我能怪谁呀！”在这段唱腔中，张元秀如泣如诉地讲述了抚养儿子的艰难度日。那一串“十三年”的排比句，字字滴血、声声带泪，痛断肝肠，表达了张元秀含辛茹苦抚养儿子、如今万念俱灰的绝望之情。尤其是最后一句“如今后悔能怪谁？我能怪谁呀！”大腔大口的高音拖腔，是心中的呐喊，也是感情的宣泄！ “寻子”一场中，养子继保对自己的身世提出质疑，追问血书一事，打破了生活的平静与幸福。张元秀夫妇失去了孩子几近崩溃，孩子的离去使两位老人失去了生活的精神依托，张元秀失魂落魄回到家中，老两口产生争执，并打斗起来。尤其是两个人抱着互相打、摔倒在地的动作，让观众含着眼泪去笑，这在大悲剧中是很难得的。从此张元秀夫妇踏上了乞讨寻子的道路。几年来，历经寒来暑往、风霜雨雪，寻子、盼子，老伴哭瞎了双眼，两人都已弯腰驼背，拄着拐杖，步履蹒跚，蓬头垢面，破衣烂衫，全然没有了当年的模样，表现了张元秀夫妇一路跋涉、艰辛寻子的沧桑与苦难。 在“认子”一场，贺氏为寻子，哭瞎双眼，年迈体弱，弯腰弓背，当张继保不肯相认时，贺氏唱出一段催人泪下的唱段：“儿啊儿连声唤，这声音呼唤你十八年。为寻你我泪水流尽哭瞎双眼，为寻你沿门乞讨受尽艰难，有谁知今日得相见，你居官变心把脸翻。你不怕苍天长有眼，你不怕世人唾沫将你淹，你不怕坏了良心心肺烂，你不怕五雷轰了你个不义男！”这段唱，刚开始是含着唱，给孩子讲述寻子之苦，当唱到“你居官变心把脸翻”时，嗓音提高，节奏加快，直到最后“你不怕五雷轰了你个不义男！”此时，贺氏的悲愤之情彻底爆发出来，观众无不为之动容、动情。 但张继保意断情绝，不认爹娘，在扔给他们二百铜钱时，张元秀夫妇感觉这是对自己的极大羞辱，老婆子撞柱而亡。张元秀悲痛地扑在老伴身上：“老婆子撞柱血飞溅，张元秀只觉得塌了天啊！悔不该清风亭上心肠软，悔不该清风亭上让他母子来团圆，倘若还是跟着咱，咋会变得灭绝人性无心肝。悔不该清风亭上今日又把奴才见，认什么亲来续什么缘，盼他做什么狗官！我的老伴呀！可伶你死去难闭眼，可伶你满腹话要说却不能言，可怜你到死也不明白咱养大的儿，咋能害咱这样惨呐？我的老伴啊，我的老伴啊这包子还在你身上暖，你为谁留，谁稀罕，（将肉包子扔向在亭中的张继保）苍天啊！难道你也没长眼，任由这世道颠倒颠，难道你也欺良善，灭绝人性把富贵攀。张元秀，我压不住怒火燃，恨不得一指捅破天！”让观众看到了母亲的含辛茹苦，平凡中的伟大，也表达了对背信弃义之人的愤怒之情。张元秀悲愤交加，愤怒地举起拐杖追打逆子，最后气绝身亡。 形似非神似，神似才为真。演《清风亭》这出戏很难，李忠善、刘金祥二位演员的表演，中规中矩，惟妙惟肖。如戏曲程式运用的髯口功、磋步、圆场、吊毛、僵尸等，他们都表演得很好，具有艺术观赏价值。 李忠善将髯口表演得挥洒自如，无一不是遵循花鼓戏老一辈艺术家的足迹加上后天的苦练才形成自己舞台的艺术风格。好的髯口技巧表演，对观众来说，是一种美的艺术享受。 刘金祥的表演情动于衷，而形于外，特别是她的唱腔的表现形式，音色浓厚、圆润；音调跌宕起伏，对人物的内心感情刻画深刻。 总之，李忠善、刘金祥二位演员为《清风亭》的成功倾注了心血。他们既有一副好嗓子，又有娴熟的表演技巧，唱、念、做也都有深厚的功底，才能在舞台上真实、丰满，观众才会喜欢。 常怀感恩之心，常念相助之人，常存敬重之意，常谢关爱之情，正是《清风亭》带给人们的感悟。 打锣腔：见继保不由父泪难忍，继保，儿啊，罢，罢，罢罢罢了啊，我的呀啊，喂呀，我的儿啊！叫一声张家宝，我的宝宝，娇生，为父的为抚儿啊心血用尽，卖棺木供诗书望儿成名，又谁知我张家无有缘份，十三载父子情啊儿啊，顷刻离分，劝了些好言语你全然不听，一心心随儿的母要上东京。但愿儿上京都你父子相认，但愿儿上京都得中头名，儿做官打从这清风亭进，舍儿的金口你要叫父一声，倘若为父身在世，接到任上同相聚，倘若为父身死后，你买首香钱纸到坟台吊唁，如欢喜叫一声恩父恩母啊，如不欢喜叫一声我张家的孤坟，不是为父的争儿的恭敬，也好准旁人家抚养捡来的子孙，叮咛言和语牢牢记我的继保儿啊，来与不来全凭儿心。 作者思乡远梦，原名张才富，仙桃人，湖北省作家协会会员，自由投稿人。曾任教师，企业负责人等职。现任某公司图书编辑。苦恋文学多年来，在报刊杂志上发表小说、诗歌、散文、报告文学等作品。
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