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05 04 03 02 01 释文 *按条幅顺序 1.王季子用予将冲寒破浪，寿贤仲六十于海陵，属友兄令器征字老夫。瞠乎村侨，钞誊无策，感天伦之盛事，叹友谊之无穷，即事漫书，得四十韵。 2.蜗结丹崖老，鹪栖翠柏傍。柴门灯火闭，村巷足音忙。远道来千里，文翁第四郎。老人明耳目，夜色满衣裳。喜笑 3.林云动，殷勤水月光。盈盘白粥进，下箸绿薤凉。淡薄知能恕，鲑蔬总不防。贫家难好饭，公子会须尝。旋致王生意， 4.将称仲子杨。柴荆天市树，鸿雁海陵行。奇行无岩处，遨游不故乡。陶朱占地户，端木许门墙。德以任时好，名 5.因得势彰。安能钓溪刻，作意射糟糠。烟雾随捃载，星河出橐装。神农既久远，虞夏已通商。斗僻离山国， 10 09 08 07
06 6.朝宗狎海王。龙蛇纷变化，天地见圆方。都会趋三俗，牢盆试一匡。高才赋积雪，投笔鬻蜚霜。千丈连船白，差强 7.用谷量。智仁良不易，劳苦念非常。兄弟思同被，江山负半囊。言闻古者赠，谬责老夫当。佳句还能记，飞书莫谓忘。题诗衲罫满， 8.可缝墨华香。只是心肝别，全殊漫兴长。深藏佯守黑，谍辂到侨黄。即此真酥酪，而焉介酒浆。怡怡荣覆盛，止止鄂承祥。药可休玄雪， 9.瓜容却黛瓤。许芝同采摘，茅鹤并翱翔。不似人间乐，何如兄弟强？天亲全混沌，伧父丑篇章。或发东公笑，原非李绪狂。 10.穆雝推礼法，吊诡敢荒唐。好在宫髯问，于今道体康。往时严议论，称谓析微茫。湖静仍春雨，花浓定
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11 11.草堂。风云通兴会，吟咏更飞扬。老臂作痛，焚研久矣。喜好友子弟见过，数道高谊如云，感叹无喻，遂不觉欲枯之臂顿 12.轻。篇中用事，皆用予为龙门文子之雅，不能忘之，遂三致意焉。是足为锡予词丈发噱满引者耶。松侨老人真山书。 作品解读 *据白谦慎口述整理 傅山这个人有个特点，就是杂，他的作品时常在同一时期有各种风格。但是像这类的风格，大致只出现在1650年代和1660年代初，之后就变了。 此十二屏是傅山为祝友人王锡予六十寿辰时所书，墨迹绫本，毎幅皆高两米，通宽在六米开外，堪称傅山草书中巅峰之作。作品曾为李宗仁所藏，后转赠周恩来，今存于山西博物院。 “王季子用予将冲寒破浪”，王季子他叫王用予。 “寿贤仲六十于海陵”，海陵就是今天江苏泰州这一代，靠近扬州的地方，这是运河旁很重要的一个周转盐的地方。 “属友兄令器征字老夫”，就是他的朋友兄令器向我来求字带到海陵去给他的哥哥祝寿。 “瞠乎村侨，钞誊无策”。我也不知道该怎么写好。 “感天伦之盛事”，可是我想起这件事情，去为你哥哥祝寿，所以“叹友谊之无穷”。这里面涉及到友兄令器，来求字。“即事漫书，得四十韵”。 他讲到“蜗结丹崖老，鹪栖翠柏傍”，他已经隐居在森山老林了。他哥哥的儿子去世了，他非常悲痛。可以看到，他那个时候是住在山里不太出来的。那么他的朋友要求他的字，就到山里来找他了。 “柴门灯火闭，村巷足音忙”。我们这儿已经晚上了，灯火都没有了，这个时候有脚步声来。 “远道来千里，文翁第四郎”，不远千里带着朋友来求字。这个文翁第四郎就是令器。大家都知道山西壶口，就是山西和陕西交界的地方，距离太原差不多是千里，赶到太原去求字。他上来就描述了这个情况。 再看最后一个条屏上，“老臂作痛，焚研久矣”。傅山太会写文章了，他说我的手臂疼痛，我把砚台都烧掉了，很久不写字了。 “喜好友子弟见过”，老友的孩子来，见过，“数道高谊如云”，他反复地跟我讲他兄弟之间的情谊，讲到他和王家兄弟的关系，所以我“感叹无喻，遂不觉欲枯之臂顿轻”，我突然觉得，我的欲枯之臂顿时一下子轻起来了，所以我就写了12条幅。 “篇中用事，皆用予为友门文子之雅”，当中的典故，其实都是王用予为龙门文子之雅， “不能忘之”，最后我写这个东西是我“随遂并三致意焉。” “是足为锡予词丈发噱满引者耶”，可以看到这里面涉及到好几个人，他老朋友的儿子，他老朋友，他老朋友的朋友，他老朋友朋友的哥哥王溪予。王溪予和傅山都是山西太原人，在明清之际，山西是出晋商的。王溪予就是一个没有继续追求功名、到江苏海陵这个地方做盐的生意的有钱人。一下子碰到这么多人，他都是说说好话，我已经很久不写字了，为你破例，你的面子大不大。 这件作品我大致可以根据他的风格定他的时间。该作品的底子是颜真卿，但同时又有一点变形。傅山在1650年代有这么一段时间，有这样的作品。而到了1670年代，他的字变长了，既有王字的，还有米字的东西在里面。受王铎的影响，从他这段时间写的“橘”字，可以看出，他写得非常厚重，同时字的变形多，比如“静”字，他会把它穿插下来。 傅山写大字的时候如果不经心，有两种情况：其一是他儿子给他代笔，因为太忙，求字的人太多；其二是他侄子给他代笔。傅仁去世了以后，一般都由他儿子代笔。 傅山晚年的作品，既受到了晚明王铎及二王的影响，同时更多地带入了隶书的意味，并有更多的颜真卿的东西在里边，比如“唐”，最后一个横，他横式的走向，还有微芒的“芒”，这些都带有章草的痕迹。“过”字，笔翻过来，但是非常有力。前面的称为小序，后面称为小跋。他的文字能力强，如果还有的空他再给编一段，落个款。可以看到他也有漏字的地方，漏了就当场写，补一下。从章法的设计来看，这是一件非常精道的作品。
傅山是兼具晚明和清初艺术风格的书法家。一方面，他是求“奇”最为激进的艺术家，是那个时代最后一位狂草大师；另一方面，他是碑学思想最早的雄辩鼓吹者。他生前就以学术成就和书画造诣闻名。 狮子座的标签特质在他身上完全显现。他自信高傲，喜爱交际、重视朋友。他临摹了诸多王羲之帖，同时也能在他的作品中找到许多颜真卿的影子。 他是性情中人，书法面貌十分多元，不同事件及情绪而引发的书法抒怀也在作品中得到很好的展现。他写连绵狂草、作草篆、刻印、玩异体字，他访碑、收藏碑拓、研究金石文字、攻隶书、留心章草，并留下不少颇能反映当时文化趣味的杂书卷册。傅山的书法作品同时呈现出两个历史时期的特征，成为我们观察中国书法在17世纪嬗变的最佳窗口。 |
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