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中国诗歌报四川工作室编辑部 总编：海底月 副总编：杨优 主编：带刺的玫瑰 执行主编：雨荷 常务副主编：葛平 副主编：玉行天下 阳春 编辑： 沐青青 唐国钦 群管：平凡之路 美篇：王景秀 整理：带刺的玫瑰 校对：葛平
中国诗歌报四川工作室诗评会（257）期 诗评顾问：雪地等春 诗评指导：带刺的玫瑰 执行组长：翼华 诗评作品：精华选评（12首） 诗评编辑人员：孙继平 天外天 带刺的玫瑰 伊墨林
上刊诗人 骆和平 刘全书 竹林居士 刘奎亮 平凡之路 幽谷闲人 杨宏明 程邦武 微落雨童 西楼望月 雄鹰 科林
诗评老师||孙继平 28.风筝 文/骆和平（江西） 把天空折叠，装进 行囊 转身才发现 一根长线 拽不动，故乡 【孙继平赏析】精致利落，情感意出，是这首短诗为读者呈现的一幅淳朴画卷。其小意味悠长，微中见大意域则广。诗中用“行囊”构筑骨架，用“一根长线”延伸诗意，而那“拽不动的故乡”却引发了人们许多联想。这就让诗的形体插了一个隐形的翅膀，灵动在人们的心界里，达到了一点代面的诗艺效果。 71.又逢清明 文/刘全奇（河北） 此时 一束束花环跟着我 走出对峙的钢筋林 挤上那辆往返的列车 去绘一幅画 父亲拉着小板车 母亲躺在上面 我攥着她的手 大姐奋力推着 夕阳下 一家人像列火车 如今这副画再也绘不全了 拉车人和推车人 一前一后 宛如两颗璀璨的流星 滑过天空 【孙继平赏析】能把“一束花环跟着我”域意成一个“对峙的钢筋林”，并引发对“父母”推拉车的难忘岁月，加以渲染，达到诗意的外伸，是对生活的缅怀，更是对人们的激励。这种寄思托情，不仅有生活的实意感，转笔提升诗意内涵，还让诗产生浓浓情切的艺术展现。应该说，这在同题诗作中，具有个性化的一首新语境诗。 79.尘埃 文/竹林居士（河南） 你在长空里航行 阅读人间 用渺小 分析伟大 用虔诚追逐梦 透视着 灵魂深处的笑声 生命之花 就在脚下雕梁画栋 成就了高山 哺育了生命 你，只在阳光下 展示自己的梦 【孙继平赏析】微小之中见诗魂，平谈笔力掀波澜。这是读完这首短诗总的印象。我们常讲，读诗读意味，看诗看层面。而这首诗恰好地运用了这一写作手法，将一首平淡的诗让人眼前为之一亮。可见，“沉埃”在空中的航行里有着如生命焕发的魂魄。让人感受到了平凡与伟大，崔人奋进，给人以启示。
诗评老师||天外来客 50.烙在心底的怀念 文/刘奎亮（山东） 在你的襁褓里 我亨受过人世间最美的温暖 在你的乳汁里 我品尝过从未有过的甘甜 你劳作一生 曾多少次让汗水湿透衣衫 你从风雨中走过 岁月苍老了你青春的容颜 你的微笑 成为我眼前最靓丽的一道风景 你的慈爱 像春雨滋润着我的心田 而今你已别我远去 但却把怀念深烙在记忆里边 永远不会抹去 那怕千年万年 【天外天简评】有人说：人生的万千滋味，就在于咀嚼生命的诗意，从呀呀学语，再到生命的四季。当然、生命即便你不去咀嚼，她依然伴随着我们。但只有细细的咀嚼，诗意才会显现。也就是说，生活中人人都在创造诗意，而发现诗意却需要一双慧眼，就像这首小诗，仅开篇几句，就让读者深深地为之震撼，其间的运笔可谓直接 、简约、沉稳，没有夸张和变形。起笔仅用幼年和哺乳期这两个任何人都曾经历过的切身感受，便将一种伟大的母爱与自身紧紧地联系在一起，突出了生命中的无私给予和骨肉情深。接下来的叙述更是无形中深化了这种骨肉之情，可以说诗人将一腔怀念之情，瞬间转化为直抒胸臆，对母爱尽情地讴歌，尽管不做任何修饰，但慈母的形象却真切感人。也就是说，伟大的母爱正是通过这些日常生活中的细节自然流出来的。诗中的叙述诗人采用了传统的对比手法，“青春”和“苍老”，儿女们就像区区小草，而母爱却如“春雨般滋润着心田”，合适恰当的对比、形象的写意，寄托着儿女对慈母发自肺腑的缅怀之情。耐心的品读觉得，这应该是一首母爱的颂歌，尤其是在诗人经历了人生的各个阶段，饱尝了人间冷暖之后，便更加敏锐地觉察到亲情之可贵。深挚的母爱，无时无刻不在沐浴着儿女们的身心。小诗走笔至此，虽无藻绘和雕饰却清新流畅，淳朴素淡中正见其诗味的浓郁和淳朴。通篇艺术地再现了人所共感的平凡而伟大的人性美。 65.孤独 文/平凡之路（宁夏） 你带着昨夜写好的南风、披着斗笠的影子远去 我抓住了一座城 后来，这座城一直陪伴着我 孤独，我不再背负 【天外天简评】应该说，好的诗歌，是心灵对自身经历的回放，是精神之光对所见所闻的折射，是魔术般的文字艺术对语言的巧妙组合，是时间对空间的覆盖，是理性中的非理性，也是一种理性弥补残缺的思维逻辑能力。说一句实话，这也是我之所以点评这首小诗的的真正意图。通读全篇，小诗更像一幅白描的微型字画，暗色调的背景和孤独的心绪，在一种独特的环境里，营造出一种既清且冷、既孤且单的意境。全诗不足五十个小字，简练的语言中、衬托和暗示性的倾向与所要表达的心理感受，恰到好处地吻合，让小诗的主题意蕴从生活的细微处弥漫开来，给了文字以体温、血液和生命。开篇一句：“披着斗笠的影子远去/我抓住了一座城”。简练的几笔，便让那种别离后的无助，在仅一个人空间里，被动地让那种几近忧伤的孤独感在无形中默默地渲染。直至与自己内心的短暂交融。尽管诗人有意略去了一些多余的陈述，却在静默中依然让人体味到了一种孤苦无依的窘迫。是的，一座城，确切地说，是一座空城和一个无所依傍的灵魂，即便是在醒悟中却依然显得那么孤苦、迷惘、窘困和无助。这样的窘困和无助，与其说是一种被动的坚持，不如说是一种主动的热爱。确切地说，这种热爱一如既往地低调和含蓄、这也是一个成熟诗人理应具备的姿态，他用质朴简约的语言，呈现给读者一个在独处的日子里、不忘诗意的诗性人生。事实上，这也正是小诗吸引读者的关键所在吧。通篇诗人以朦胧的意象、就日常生活中的某种细节做出了简要的描述，准确地把握住了现如今社会生活中的孤独感。而这样的表述尽管笔墨经济，却依然撼动着人们的心灵，并以蒙太奇的艺术手法萦绕在读者的目前，让人不禁大为唏嘘。一首意境朦胧的小诗，通篇的陈述，作者似乎有意写得十分简练而又渺渺茫茫，因此说，诗中的某些隐喻和细节，只好由读者各自寻着语言的脉络，给予创造性的解读了。
诗评老师||带刺的玫瑰 8.又逢清明 文/幽谷闲人(甘肃) 每逢这个日子，我携着老妻 走出城市车流相拥的街衢 走向田野 踏着碧草青青的小径 向长出叶片的车前子问好 掐一朵金黄的蒲公英 别在妻子泛白的发鬓 坐在河边的青石上 看黄河清澈的水 弯弯曲曲流向远方的故乡 母亲坟头，迎春花开了 风中飘拂的垂柳 等待难以归来的游子 阳光是温润的 照耀着我和故乡 所有的祈祷 和阳光一样温和 【带刺的玫瑰浅析】这首诗表面看似平实，细读却颇感深沉，细节上呈现出了与众不同的写作手法，突破了千篇一律的模式化，切入点则通过与妻子走出城市来到河边，由一朵蒲公英和流水切入，写出了身在他乡的自己不能祭奠母亲的伤感情怀，前段部分里的蒲公英和后半部分母亲坟头上的蒲公英承前启后，相互照应有一定的连带牲，伏笔自然，不骄作，而流水又很好的点缀了诗歌的走向，超越了大众化的写作技巧，提升了主题的旨意，张力拉升，亮点也突出来了 91.醒来的季节 文/杨宏明（湖北） 春，冲破冬的桎梏 带着温馨与诚意 天蓝地绿，水清人爽 涣然一新 月朗日丽，风和雨润 给季节一个庄严的承诺 小草从泥土里拱出初心 致力于乡村振兴 花儿绽放出新时代的精气神 与时俱进 杨柳水中倒影，亭亭而窈窕 巾帼不让须眉 燕子低飞，轻快如离弦之箭 只争朝夕 扁担吱呀应和犁耙水响 狂草出一年之际在于春 醒来的季节，充满激情 于希望的田野上播种梦想 五谷丰登 【带刺的玫瑰浅析】这首诗清新自然意境俱佳，通过诸多自然现象将这个醒来的季节的属性呈，而杨柳，燕子，犁把，扁担，水声等众多名词，动词的应用，是这个醒来的季节具有一定的渲染性，也将旨意提升，主题升华。
诗评老师||伊默林 68.沉默 文/程邦武（上海） 海打着腹稿 故事里声音沉寂 深水包容过往，落入沉稳 坚守那些未知的秘密 记忆的形状碎了 换个原点数着海面浪花 揪落的雨如它执著 似一番话语撒出 星星触摸到咸涩的传说 一支笔在空中飘忽 淡漠中，轻狂收尾 流年涤荡过画卷 依然是空白页，盖住寂静的夜 意韵里梳理出文字色彩 光碾过欢乐或忧伤 心中一片叶飘落 背离喧嚣之后 海灌注了下弦月的梦影 【伊墨林浅析】作者开篇，就以大海的包容之广和容量之大下笔，自己得到感触，引读者联想，将过往和秘密，统统都收纳于其中。当出现和记忆不对等的存在时，将所有化整为零，碎成了点状，如浪花一样。作者在文字的跳跃幅度，还是有所掌控。使全文想象力丰富，意象恰到好处。从近到远，从海浪花到雨，最后到星星，全部都是一气呵成，使文不呆板。后面作者又转而用笔，去描去画。一翻在心里操作后，却突然发现，本想下笔如有神，但却是无从下笔的状态，通过一张白纸，暴露无疑了。一闪而过的想法，含有多少欢乐和忧伤的字词，状如茶壶煮饺子。一切恢复如初，但还是又对下次充满了期待。沉默之中，并没有沉默。 66.画春 文/微落雨童（黑龙江） 大地冰雪消融 树木一遍遍的苏醒 街道车水马龙 幕布后的景色 那是来自时间的推移 冰雪渐渐的行远 雨随风而散 在万物复苏的新一年 听见枝头的鸟鸣 那是蜕变 瞧见枝头发芽的瞬间 是梦境的新起点 仰头望去 柳枝头有了美人卷 便是更迭的新篇 故事的神奇笔墨 画天地心愿 给四季画了一个春天 【伊墨林浅析】作者开头以雪的消融起笔，描述了春天到来，一切都有开始复苏的迹象。用揭开的幕布，借以说明，时间季节的推移变化，冰雪的退场，春雨到来，万物开始了对生命的又一轮展示。本文整篇一层一层的推进，用冰雪，雨，鸟鸣，枝头发的芽等物的变化，给春添加笔画。 29.动容 文/西楼望月（黑龙江） 一夜新雨 檐滴嘀嗒，钟摆嘀嗒 这个雨水洁净的早晨，此刻被缓缓抬升 我在枝头前，足足呆了半个小时 桃花开了好一阵了，发出 “砰砰”的声音 “嘘，小点声”，春天说这话时 声音很轻 仿佛这个季节很快就要过去 我在枝头前，看得入神，我们同时 安静下来 我们终于站在它光亮的中心 【伊墨林浅析】此文作者，简略地交代了新雨下的时间，和雨停的时候，刚好在清晨。用檐滴答和钟摆的嘀嗒，揭示了雨停和时间点，给人听的感觉不一样。通过对第一节的概述，启动了作者后面的一系列的动作。站在桃树前，半小时之久。看桃花的开裂，听雨滴落下的声音。用一个呆字，突出了作者入了此景，借用春天说话的小心翼翼，进一步说明了，春天来得无声无息。随着时间的过去，作者听懂了春天的语言，并坦然接受存在和逝去的意义。 17.奔跑的春风 文/雄鹰(黑龙江) 春风在奔跑，梦也在奔跑 脚上的伤口，早已愈合 马蹄声延伸到骨子里 羊群漫过草地，漫过起身的三月 指尖上，我们放大了有形的世界 阳光、小河、飞翔的小鸟已不是说词 尘世不停地打开门 涌进来的春风，带着盐分 春风梳理着草木 一些文字带着温度，在体内攀升 鼓声响起，千军万马撕破了僵硬的时间 流淌的血液里，也融进了春风 【伊墨林浅析】季节变换，伴生而出的是躁动。所有奔跑的速度，都难和春风相比。春天的到来，没有万物可以抵挡它的脚步。羊群开始在三月逐草而行，都跟季节有关联。第二节中，作者有意识地提到两个字:指尖。引人遐思和联想。也代指戳手机屏幕。也可指用手去摘花和捉蝴蝶的动作。但后面的放大，又将思绪拉回。指尖放大有形世界，可设想它给自然包含小鸟、阳光、小河等，又提供了拍照的证据，或者用笔勾画于纸上。第三节又用拟人，比喻手法，借助春风动作，一一梳理凡尘间的一草一木。引起作者对美景的向往。一句话，真是:眼前美景道不得。 39.听雨 文/科林（四川） 雨是有声的舞步 踩在草叶，踩在玻窗 有时，也踩在梦境 翻过年的山，祂从昨年的云端 逃出。丢失了洁白的衣裳 变成透明的朝露，有灵气的眼睛 把天下，看成狭小的舞台 尽情挥洒。像麋鹿跑过森林 像倦飞的惊鸿，跌向湖泊 像祖父手中不辍的锄头 砸向自留地，砸向抛荒地 【伊墨林浅析】作者借雨拟人，在听觉上展示其柔美动听，似梦似幻的雨中即景。不写春，却处处透露春意。用写实的手法，将镜头拉近，踩草叶玻璃。第二节，又从山的身上，将远山又再次拉近。从时间到地点，山体的变化着手，刻画出视觉效果，没了洁白，山露出来了原来的模样，并且远离了云遮雾绕。一幅春天的明媚，不显山不露水地彰显了出来。最后，作者又从远山收回了视线，将春天的苏醒，农事的开始，自然而然的过渡，引出来人物，像祖父一样的人，勤劳朴素的农人，锄头如雨点，砸向大地。
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