  在马东锡还没有成为逼兜侠的很久之前，让·雷诺就凭借他的拳头在日本一拳一个打坏蛋。 这是《绿芥刑警》之于观众最深的印象。 这部本世纪初的动作电影现在看来也颇有意思，它属于纯纯的商业片，且由法国和日本联合拍摄，编剧是吕克贝松，主演除了法国的让·雷诺就是日本的广末凉子。 更有意思的是，法国人主导拍摄的这部电影不走文艺路线，搞成了像好莱坞那种万里寻亲一路上人挡杀人佛挡杀佛的畅快战斗。 至于广末凉子则更有趣，她在片中以各种百变造型和时尚穿搭给观众留下了深刻的印象。虽然为了剧情强行把让·雷诺和广末凉子撮合成“父女”，不过那时观众看的是什么呢？主要看的就是个“爽”，何况面对一个身高一米九几的铁拳老男人在东瀛大杀四方完全无视当地法律的畅快感，恐怕也没哪个中国观众能够拒绝。  1 可能是记忆偏差的问题，我总感觉本世纪初的国内外影视剧都在经历一个过渡，彼时正有一部分人试图在动作戏中升华主题，于是后来这部分人的思维里，动作戏就不单单只是动作戏，还需要加上一些做人做事的道理。于是后来才有了很多如《一代宗师》或《杀破狼》这种植入了冥冥上苍既定的观后感。 国外似乎也是这个规律，比如吕克贝松讲故事喜欢在人物中植入一些复杂的人性然后衬托一种反差感。 让·雷诺这种彪形大汉无疑就是吕克贝松最好的“试验田”。前阵子听说《这个杀手不太冷》涉嫌抄袭未知真假，在此不做评述。但依然不影响我对电影和演员的好感。  《绿芥刑警》属于让我无意中刷过两遍的电影，不过不是因为吕克贝松或是让·雷诺，而是那年正青春的广末凉子，2001年在《绿芥刑警》里的广末凉子和2008年《入殓师》中的广末凉子相比更多了一些甜腻的气息。更有意思的是电影没有让她同法国老男人谈恋爱，而是出场“王炸”： 当让·雷诺在悼念十九年前的爱人并在律师的提示下得知自己居然还有一个混血的日本女儿时，伴随着一声巨大的推门声，打扮得像火烈鸟的广末凉子出现，口中频繁跳动的不满和牢骚和丰富的肢体动作把让·雷诺看愣了。  此时的让·雷诺无疑从一个铁汉渐渐蜕变成柔情的铁汉。要知道他的出场十分暴力，作为法国强力部门的刺头，对敌方式无他—— 上来一记直拳让对方飞出去。 这种暴力“父女”组合让电影在紧张之余充满喜感。至今我还记得不知父亲身份的广末凉子兴高采烈地和让·雷诺一同逛街，镜头俯拍下这个高大的男人在东京都的商业广场里随时警惕着觊觎女儿和巨额遗产的黑帮成员们。 女孩逛着街，亲爹不声不响地料理着尾随的黑帮，这段剧情堪称全片最精彩之处。  我觉得之所以《绿芥刑警》拍得有点可爱，大概也是因为无论男女观众多少都有些英雄情结，看腻了那种上来就伟光正的英雄模样，偏偏安排一个暴力狂老爹因为要给女儿留下一个好印象，连打人这种事都处理得缩手缩脚尤为可爱，这种“憋屈的暴力男”设置出的英雄和东方文化设想的英雄不一样，西方人的英雄大多有缺点，看起来就像你我身边的真人。东方的英雄则似乎需要高高挂起，更像一座神祗。 好在现如今不少国内影视剧已经渐渐改变了这种人物塑造的桎梏，让主人公也开始有了缺点，有了让你我会心一笑的渐变。 这种改变是可喜的。  2 电影中还设计了让·雷诺同搭档一起在日料店里吃芥末的桥段。 所以他又成了一个可以光吃芥末的“变态”，配合剧情食用更香。似乎在他的铁拳之下没有什么是打不倒的。即便在黑帮注视下父女相认后，让·雷诺依旧可以在高尔夫球场上用一根球杆迅速解决掉所有人。  这里略提一嘴，讲个可能无法接受的真实： 即便到现在，日本文化之于西方社会依然能够获得更多的认可大概就是因为人家“不较真”，很多年后当我重温让·雷诺在日料店里吃芥末这段戏时，脑海中却浮现出一些跳脱剧情外的事物，比如饮食文化在世界上的影响。 咖喱、寿司都能凭借各种电影在国内引起关注，甚至连瑜伽都通过电影迅速传播出去。不是说人家多厉害，而是我们太较真，但凡在别人电影里稍微有些元素使用不当就涉嫌侮辱引发一阵口诛笔伐，久而久之，人家确实不太敢碰触，概因“惹不起躲得起”吧？  实际上二十多年前国外影视剧涉及到中国元素的片段不少，引起争议的不多。只是我形容的那种义正言辞真正流行开来还是近些年的事情。 不过二十多年过去了，法国人也好，日本人也罢，对于日料店里干吃芥末似乎也还是因为角色塑造需要，人家想不到辱不辱，就是为了好玩。这种“好玩”才有让人凭一部电影像认真探究的心思。 我想起前任法国总统希拉克貌似就很喜欢吃日料看相扑。《绿芥刑警》里的法国人让·雷诺更有意思，他不仅吃日料，还有个法日混血的女儿，为了这个十九年未曾相见的女儿，他几乎一个人在日本灭了一个黑帮。  现在这种剧情倘若放在国内，且不说别的，单是剧情估计就能让不少人群起而攻之了。 不过我对待电影的标准很简单，我不是什么有学问研究电影的人。我觉得能讲一个好故事，表达想要表达的，忧伤的文艺的幽默的残酷的，让人有看第二遍的兴趣，看的时候会笑或者会哭，看完想用匮乏的词汇来写点什么，我觉得这就是一部好电影。 《绿芥刑警》就有点这么个意思，它剧情简单，角色更简单。一个糙汉子为了保护女儿大杀四方，最后父女相认，在机场临别时女儿笨拙地同父亲告别。 反观广末凉子此前出演的很多电影如《铁道员》《秘密》《入殓师》等，作为一个日本演员置身于本土影视剧中纵然很有其得天独厚的优势，而在文化融洽的影视剧中亦能保持自己的特色甚至超常发挥，无论以前还是现在，这种演技都值得肯定。  3 又过了许多年，国内外电影多了更多的意趣，不过商业动作片明显减少。 纵然有，也大多被各类影评强化深入出不少的主旋律，这种的我感到特别无奈，只因人家拍电影不一定非要蕴含什么了不得的思想，也可能就是为了图一乐。 有些上纲上线的思维，两年前就存在了。 可2001年的我在干嘛呢？还是在上网，只不过是在网吧上网，看杨千嬅和梁朝伟演的《行运超人》，这部电影也很有意思，讲的是风水喜剧，置于现在估计会被人讽为导人迷信。另外《赤裸特工》也不错，讲了一群女孩自幼被杀人组织收养训练成杀手的故事，吴彦祖那会儿青葱得可以，小脸一掐一兜水儿，可电影中依然只是配角。这部电影我在网吧看时有些外国友人也看了，都说不错，反而让他们看些传统题材的电影人家是真懵逼。 可见文化交流的第一要务不是自己觉得好，而是让别人看得懂。 美食、爱情和功夫，全世界都认可。 当年一部《绿芥刑警》同样让我爱上了芥末，以至于后来吃火锅都要来上一碟芥末蘸菜吃，如今想起来，依旧是脑海中那个一拳干崩坏蛋却心怀柔情的铁汉。 无他，都是文化惹的祸。 可恰恰因为这种莫名其妙的奇思妙想，竟让我觉得更加怀念二十年前那个漫天飞舞的时空，广末凉子不再深沉悲情，她竟也可以穿搭时尚在东京街头烂漫一回。让·雷诺也终于不只是护送小萝莉目睹自己悲情人生的杀手，他也可以很喜感地吃着芥末护着女儿打着坏人。 这一切，还是因为“有文化”。 《四味毒叔》是由谭飞、李星文、汪海林、宋方金等人发起的影视文化行业第一垂直独立视频表达平台。欢迎有个性、有观点的导演、制片人、编剧、演员、经纪人、评论人、出品人等前来发声，或脱口秀，或对话，观点不需一致，但求发自内心。 |
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