很多人对留白的理解，就是在画面中，留有较大的空间，让画面看上去更简洁。
但在中式美学里，留白是一种诗意的表达，在表达方式上要给人留有遐想的空间与思考的余地。
庭院造景怎样“留白”？
庭院不只有密密实实、满满当当的树，它也需要和周边的环境去结合、渗透，而不只是单纯堆砌。
我们可以在院子中选出一块空白的墙面当做画纸，把要表现的景物设置在画卷的一角或一侧，其余部位不再布置任何景物留出空白。
在中式造园里，很多人总觉得空间不做什么设计，或大面积的白色基底就是留白这就是庭院造景中最常见的一种应用“留白”的做法！
留白的“三重境界”
这就达到了留白艺术的第一个层次——空白，表面空白，实为纯粹空白。其实真正的“留白”，它是有很“强烈的企图心”，它最终的目的是强化你所要表达的“内容”。
留白≠空白
留白的意义除了让院子有了画境，更加是增添了园林的光影效果。光影就是园林中虚的设计，这就达到了留白艺术的第二个层次——虚白，并非全然空无一物，而是以虚象和留白相接。所谓四时之美，日影过墙，月色入户就是这样一种诗意的表达，给人留有遐想的空间与思考的余地。
所谓“无画处皆是妙境”，景愈藏境愈大而意愈深，虚实相生，自然皆成妙境。这就是留白的第三层次——无白，用心观察留白之处实际上并非全然空无白由心而生。
中国画水墨渗韵与妙造的留白，让“无中生有”达到了一个智性的高度。在空间中做减法，剥离掉繁琐线条，用最少的元素，来呈现更开阔、更空灵深远的意境。
也许这就是古人对于留白最高的理解吧！
身比闲云，月影溪光堪证性；
心同流水，松声竹色共忘机。
