郑午昌大师的青绿山水作品可谓非同凡响，实在是太绝了！

在画坛上，郑午昌大师的青绿山水作品可谓非同凡响，其浑厚苍茫的笔触、精微的用笔，实在是太绝了！

郑午昌大师，原名昶，出生于1894年，是一位才华横溢、驰骋风云的书画艺术家、社团活动家、美术教育家、美术史论家、书画鉴藏家、诗人。他涉足的艺术领域之广、人脉之深厚、影响之大，在近现代文化艺术史上都是极为罕见的，因此被誉为“民国海上画坛大佬”。

他历时五年完成的《中国画学全史》一书，开创了画学通史的先河，被先贤蔡元培赞为：“中国有画史以来集大成之巨著”。他的艺术成就不仅体现在绘画上，还体现在书法、诗词、鉴赏等多个领域。

郑午昌大师的山水画风格独特，深受黄公望、王蒙、石涛、石溪等大师的影响。他的作品不拘泥于绳法，而是自辟蹊径。他的山水画以浅绛为主，所作的青绿山水，用笔精微，工而不板，设色妍丽，雅俗共赏。

大师的绘画风格与他对传统绘画的坚定信仰紧密相连。他主张改进中国画学必须在传统内部进行，他平生对黄公望、吴历特别崇拜，虚心向古人汲取营养，但同时也提倡“师古法而立我法”。在吸取了古代各大家的风格技法后，他“以已意轩轾之”，形成了自己独特的风格。其中成就最高的，无疑是他的山水画。

在山水画领域里，郑午昌大师可以说是设色高手。他不仅擅长用青绿墨赭等表现浑厚苍茫的景色，还大胆地尝试了一些不常用的颜色。他的山水画重峦叠嶂，层次分明，飞瀑流泉，自然成趣。此外，他的书法、诗词和绘画技艺也被誉为“三绝”。

在完成一幅画作后，郑午昌大师会以色代墨进行收拾。这种以色代墨的方法在明代吴门画派诸家经常使用，而他不仅用色来提画中不足处，更用色来作苔点，让画面充满苍茫之色。这样的艺术手法无疑展现了他深厚的艺术造诣和对艺术的独特见解。