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楷书是我们最熟悉的一种字体，它使用广泛、随处可见，以端庄周正、清晰易辨著称。由于太过流行和普及，也使得很多人开始“小看”这一字体，认为只要写得横平竖直、一笔一划，就是楷书。
其实不然，这是把“印刷体”与真正的楷书混淆了。“印刷体”虽然工整，但呆板无趣，笔画重复，笔法单一，毫无变化，看上几遍就会觉得单调；真正的楷书是“静中有动”，寓变化于规矩之中，越看越有“味道”。
楷书是从隶书中脱离而出，到唐代完全成熟，“唐楷”代表楷书的最高成就，我们熟悉的“楷书四大家”，有三位都是唐朝人。纵观整个唐代，初唐有虞世南、欧阳询、褚遂良，中唐有李邕、颜真卿、徐浩，晚唐则有柳公权。
柳公权被誉为“唐楷最后一位大师”和“唐楷集大成者”美誉，他融合诸位前辈笔法，并形成了自己的风格，“柳楷”代表了“唐楷”的最高水准。自晚唐开始，柳公权楷书便一直风靡书界，还成了北宋印刷字体的“模板”，而明清两朝的“馆阁体”，也以“柳楷”为基础。
后人用“颜筋柳骨”形容颜真卿、柳公权的书法风格，也赞美了两人人格的伟大。柳公权传世作品不多，《玄秘塔碑》《神策军碑》极为经典，被广大书友视为“学柳必选”，与它们相比，柳公权另一件作品用笔更为成熟、气韵也更加灵动，启功先生认为它的格调也更高，此作就是《九疑山赋》。
此作完成于会昌四年（841年），比《神》《玄》二碑略晚，全文共601个字，字径约约2.5厘米。通篇细腻精到，非常壮观。九疑山为舜帝南巡时崩逝之地，被视为“圣地”，柳公权书写此赋时极为虔诚，下笔一丝不苟。
启功曾说“且神策军操之宦官，腥闻彰于史册；玄秘塔主僧端甫，辟佞比于权奸”，认为《神策军碑》《玄秘塔碑》是为权奸恶僧所写，格调难登大雅之堂；而《九疑山赋》则“清远简淡”，韵致更佳。
因此，不论笔法之成熟精妙还是格调之高绝，《九疑山赋》都称得上是“楷书天花板”。此作或切笔而入，或藏锋入纸，落笔后蓄力、衄挫、调锋动作丰富，行笔以中锋为主，笔画遒劲瘦硬、力透纸背，转折处方圆兼备，严谨而不失灵巧。
《九疑山赋》结字中宫紧实而四面开张，收放自如，紧结与开阔齐备，左右结构高低错落，上下布白疏密得宜，细节处理极为精妙。整部作品每个字都精彩，无丝毫败笔，用笔、结字、章法均完美无瑕，是我们学习楷书，提高笔法技巧的上佳字帖。
而今，我们将柳公权《九疑山赋》原作进行了超高清1:1复制，笔画细节与原作毫无差别，非常便于您临摹和欣赏。如果您感兴趣，请点击下方链接一观！
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