当代电影、电视概说电影、电视是最年轻的艺术门类，其诞生和发展是与现代科学技术的进步息息相关的。电影只有百年的历史，电视更年轻些，仅半个多世纪，但其发展之快、吸引力之强，影响之深广，又是其它艺术门类望尘莫及的。当代的电影、电视流派纷繁，丰富多彩。 第二次世界大战后，是电影艺术的发展成熟期，也是电视咄咄逼人的兴旺时期。这短短的半个世纪中，电影、电视的发展道路也极不平坦，经历过坎坷和挫折，总体趋势却是向前发展的。从世界范围而言，发展的速度与程度也不平衡，有的地区生机勃勃，有的地区发展缓慢，甚至停滞不前，但最后也迈出了发展的步伐。电影、电视是像孪生姐妹的艺术，却又各有各的发展道路，不能互相替代，只能分别予以概述。
1.当代电影的状况当代是个风云变幻的时代，当代的科学技术日新月异，这些无不对当代的电影艺术产生巨大的影响。因此当代世界电影流派纷繁，嬗变迅速，情况复杂。若简而言之，基本的情况是现实主义电影与现代主义电影并存，蒙太奇体系电影与长镜头体系电影并存，各种创作方法、各种风格的电影并存，形成了前所未有的多元化局面，并且有着互相融合的趋势。 首先是现实主义电影或现实主义因素的电影较为发展，越到后来越占主流。其所以如此，与第二次世界大战有明显的关系。第二次世界大战是人类近代历史上最残酷、最激烈，而影响又极为深广的一次战争。它不仅对世界的物质文明带来沉重的灾难，而且给人们的精神创伤尤其深刻。战后，西方出现对现存的社会制度、道德准则深深怀疑，人们再也不醉心虚拟美好的故事，要求回答世界到底怎么了，希望从电影里看到真实的现实情况。于是，现实主义和现实主义因素较多的影片更受到大家的关注，这不能不说是现实主义电影在当代发展的一个重要原因。 首开其端的是意大利的新现实主义的电影。 新现实主义实质是批判现实主义的一种新形式。1945年，罗西里尼的《罗马，不设防的城市》便是这个流派电影的宣言书。随后有德.西卡的《偷自行车的人》、桑蒂斯的《罗马十一点钟》等。这些影片追求反映社会真实生活，表现普通人的苦难和悲剧命运，谴责社会的不平等，不公正，闪烁强烈的现实主义光辉。 在整个40和50年代，现实主义电影不占主流，却占有相当大的比重。 在欧洲，除意大利外，英国里恩的《孤星血泪》、《雾都孤儿》、《桂河大桥》，现实主义的色彩是很鲜明的。法国的"真实电影"，强调用采访报导和观察的方式反映现实的生活。至于前苏联，更是现实主义电影的大国。第二次世界大战之后，艺术家拍摄了大量反映民族战争的胜利、歌颂英雄业绩的影片。如格拉西莫夫的《青年近卫军》便是其代表。 在亚洲，中国创作了一系列现实主义的名作，如《一江春水向东流》、《白毛女》、《钢铁战士》、《林则徐》、《林家铺子》、《祝福》等等。 50年代的日本，还出现了"社会派的现实主义"。今井正的《不，我们要活下去》、山本萨夫的《没有太阳的街》、新藤兼人的《原子弹下的孤儿》等，这些影片的名字便有浓郁的现实主义气息。 这时，美国的进步电影工作者虽然正遭迫害，逃避现实的歌舞片十分风行，但比伯曼还是拍摄了反映锌矿工人罢工的《社会中坚》，现实主义电影仍有一席地位。 世界电影进入60年代后，现实主义电影逐步地上升到了主流的位置，第二次世界大战造成的灾难虽已过去，但社会的种种矛盾反而清晰地显露出来，这使艺术家们深深关注。他们摈弃了逃避现实、粉饰生活的倾向，热心地反映现实的矛盾和冲突，揭露社会问题。现实主义的传统不仅得到继承，而且更为深化了。 在欧洲，兴起于法国的"政治电影"，很快在世界各地得到了呼应。如《针锋相对》、《一个警察局长的自白》、《华丽的家族》、《金环蚀》就属于这类影片的范畴。随着历史的推移，前苏联艺术家又以新的眼光审视那场惊心动魄的卫国战争，并从新的角度予以表现，产生了《莫斯科保卫战》、《这里黎明静悄悄》、《战地浪漫曲》等军事爱国主义作品。在美国，越战题材禁区的闸门打开了，一批反映越南战争的影片，如《野战排》等，立刻风靡了世界。 正视社会矛盾、揭示社会问题的影片，是当代现实主义电影的重要内容。政治问题、道德问题、家庭问题、妇女问题、儿童问题等等，都成为电影表现的题材，并且获得观众的认同。因为60年代以来，随着人们对复杂社会生活和自身价值认识的深化，开始厌弃情节编织得完美而离自己遥远的故事，强烈希望从电影中看到真实生活的面貌，并从电影反映的社会问题中来联想自己周围发生的事情，以便更深刻的思索生活的意义、探求人生的真谛。《莫斯科不相信眼泪》、《白比姆黑耳朵》、《恋人曲》、《克莱默夫妇》、《金色的池塘》、《现代启示录》、《罗果和他的兄弟们》以及中国的《人到中年》等等，都可归为社会问题电影。 当代既是现实主义电影深化发展的时期，也是现代主义电影的兴旺时期，两者不仅并肩而存在，而且还互相渗透，互相吸收，互相溶合。 现代主义电影兴起于20世纪20年代的欧洲。其流派相当纷繁，包括有印象派电影、达达主义派电影、超现实主义派电影、抽象派电影、表现主义电影、未来主义电影、纯电影等等。现代主义电影是其总称而已。这些流派出现得快、嬗变也快，消失也快，从整体上却绵延不绝，直到90年代，仍时起时伏，都有表现。在当代，其发展线索大抵以法国的先锋派电影为开端，繁荣于40、50年代的美国实验电影，鼎盛于法国60、70年代的新浪潮运动中的"左岸派"电影。80、90年代，前苏联、中国等处仍有热衷的探索者。 现代主义电影是现代主义思潮影响下的产物，其特征是否定理性，主张用非理性的直觉本能、潜意识来展示人物的内心世界，喜欢表现人的孤独心灵、人与人之间的疏远、冷漠和无法交流性以及自我与客观世界的不适应的苦恼等等。与此相适应的是影片的构架多用缺乏逻辑的主观意识的组合，作品往往表意朦胧，主题多义，没有突出的英雄，没有连贯的情节，也即"非英雄化"、"非情节化"。表现技巧也与现实主义电影不同，强调运用夸张、变形、扭曲以至时空错乱的主观手法，以取得对观众产生强烈的震击力。
在当代，现代主义电影的成就也是令人注目的。超现实主义、纯电影都属先锋派电影的范畴。希枢柯克将弗洛依德的精神分析引入电影，拍了《爱德华大夫》(1945）、《谍影疑云》(又译《西北偏北》）(1959）、《鸟群》(1963）等。《鸟群》以幻想的鸟群攻击人类的寓言，隐喻地阐述对一些事件的看法，是超现实主义的作品。托马普逊的《N.Y.N.Y》(1957）、勃拉卡其的《蛾光》(1963）、麦克拉伦的《同步》(1922）、库巴的《 》(1978）是纯电影或抽象电影的范例，特别是伯格曼的《野草莓》(1957），被公认是意识流电影的杰出代表，成为现代主义电影的经典作品。在故事展开的24小时之中，巧妙地运用表现主义、意识流的手法，将78岁的医学教授波尔格的整个一生描述得淋漓尽致，叫人不得不叹服其大家的艺术手腕。法国新浪潮的中坚人物戈达尔的《精疲力尽》、雷乃的《广岛之恋》、《去年在马里昂巴德》、安东尼奥尼的《放大》、费里尼的《8-1/2》，也都是比较有名的现代主义的影片。其中有的作品在国际电影节上获过奖。 特别还要提到的是现代主义电影是种强烈追求冲出传统电影的框框、强调创新的电影。它们的创造虽不能全部加以肯定，但在表现人物的主观意识，刻划人物的心理活动等方面的一些创新手法，的确丰富了电影的表现力，有其不可磨灭的贡献，事实上，它们的创造，有的已被现实主义电影吸收、运用了。 当代电影经过了50年的发展，具有与过去时代不同的特征。如自电影诞生后，长期以来是戏剧电影占统治地位，直到当代，由于纪实主义电影的崛起，才打破了这一格局；又如风格样式的多元化也是当代电影的重要特征。 不论何地区，尽管是现实主义传统悠久的国家，也有属于现代主义或具有现代主义成份的电影存在，而且风格样式有着日益增多的趋势。除了传统样式的影片外，当代的传记电影、历史巨片、大型科幻影片的涌现，也是当代影坛的突出现象。再如从先锋派兴起后，否定电影的叙事功能、否定故事性，曾经几乎变成了潮流。近来重新认识情节的作用似乎又成为一种倾向。还有，现代科技在这半个世纪的发展是无与伦比的，这为电影提供更新的手段。高科技性，也是当代电影有别于过去时代电影的地方。 在电影理论方面，长期以来是蒙太奇理论的一统天下。自50年代末、60年代初，克拉考尔的《电影的本性》和巴赞的《什么是电影》出版后，"照相外延论"、"照相本体论"颇受人关注。以追求电影反映现实的逼真性为目的，"长镜头"理论向传统的蒙太奇理论发起了挑战。电影符号学的诞生，也极大地丰富了当代的电影理论，至于这些理论如何评价，电影界的看法并不一致，但有一点是可以肯定的，即拓展了电影理论的思维领域，活跃了电影理论的探讨空气。
2.当代电视的状况电视是运用光电结合的原理，以电子技术反映物体影象，通过无线电波进行画面和声音传送的艺术。它是现代高科技的产物。1930年，英国广播公司试验插映皮蓝得娄的电视剧《嘴里叼花的人》，宣告电视诞生。1954年，美国最后实验成功彩色电视。70年代，研制成功了多路传播系统。1964年，美国发射成功同步静止卫星，电视就实现了全球转播。从此，电视便成为世界上唯一能跨洋过海、穿堂入室的图音并茂的艺术了。 电视是种高科技传输手段，电视荧屏上出现的有新闻、广告、体育竞赛、文艺节目等，但并非电视上出现的都是电视艺术。电视艺术是指文学艺术类的电视小品、电视散文、电视诗、电视报告文学等；艺术类型的音乐艺术片、歌舞艺术片、风光艺术片、文献艺术片等；戏剧类的各种电视剧等。在当代，电视尽管出现较晚，但上述各类都有重大的成绩。其中以美国、英国、法国、德国、苏联、日本等国家的电视艺术的成就更为突出。 |
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