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“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”，这两件作品的设计可以从另一个角度来生动的诠释苏轼《题西壁林》中的这千古名句。 “横看成岭”的摆放 材料看起来很有意境，让人浮想联翩，用来做山水题材再理想不过了。 从这角度来看，视觉会偏向于稳重，下有彩上留白，飘彩重重交叠，像山岚叠嶂，连绵不绝，白雾雾的像是云海一般。 类似这样的手镯心，完整无脏无裂，其实每个角度都有符合它的设计，关键是要找到合适的题材，考虑的出发点有以下几点： ①要吻合材料本身自带的意境美，加上创意设计，充分激活料子； ②要能俏色，并且能盘活浓淡不一的色彩，而且构图上要合理布局； ③要有立意，使作品具有更高的可读性，值得细品。 这两件料其实都有同样的特色，一是料子上的白雾萦绕出一种意境，二是飘彩上都带有几点黄，很适合做点缀。 不同角度观看料子所体现出的意境有很大的差异。正常情况下，我们都会倾向于下有彩上留白的摆放状态，但这两件作品设计师尝试区别于传统的山水，利用两侧留白，营造一种既能充分体现材料意境的美感，同时也表达仙境、奇幻的效果。 
漂彩直立起来，变得高耸，而白仙气缭绕，加上漂彩上带有黄，可以联想到高耸入云的峨眉山，黄色为浮在云海上的建筑。 往这个“彩俏为山、黄俏为建筑”的方向去设计，或许会更有惊喜。并且这个角度的飘彩更适合体现出山的奇特险峻，构图上也不显得过于凌乱。 最终设计方案是：把飘彩较为奇特险峻的仙山，黄点缀为金塔，而彩与彩之间夹杂的空白处则浅浮雕流水瀑布，再点缀两只仙鹤，营造出一幅“此景只应天上有，人 间哪得几回寻”的仙境。 △其中一件的飘彩分布比较少，把它设计为崎岖陡峭的山，中间的几点黄则俏为山腰上的金塔，再设计云梯，将山峰由低到高依次连接起来。 △这一件则是设计一座山崖，两处黄俏为金塔，处于半山腰和山顶之上，设计出“阿凡达”式的玄幻感，造型奇特，体现出仙境和奇幻。 峨眉山金顶上的十方普贤菩萨圣像，在阳光下金光闪闪，佛光闪耀的画面十分壮美；而乐山大佛那种依山而建的巨大造像令人震撼。 雕刻师以此为灵感，在白处背面阴雕大佛造像的剪影，雕刻的轮廓线条也有聚光的效果。从侧面打光就像太阳霞光照射在造像身上，无数祥光瑞气从造像反射出来，为云海山镶上瑰丽的金边，神秘而又壮观。营造“佛缘灵气”的奇幻美景，震撼着芸芸众生的心灵。 “仙山之上观祥光，大佛之下祈福年”峨眉山与乐山大佛是世界文化与自然双重遗产，两地同具有秀美风景和佛文化的气息，再融入有佛家文化代表的精彩，与翡翠玉雕融合想象进行创作，也是玉雕师一次新的创作尝试。（文中图片由经鼎玉文化授权使用，谨此致谢）
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