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前路漫漫，诗词为伴，流年匆匆，且祝君安！你好，我是飞花君。 分享十首唯美宋词经典佳作。 浣溪沙 宋·吴文英 门隔花深梦旧游。夕阳无语燕归愁。 玉纤香动小帘钩。 落絮无声春堕泪，行云有影月含羞。 东风临夜冷于秋。 此词为作者伤春怀旧之作，借写梦中所见之人的活动，表达旧日情事的重现与消逝的怅惘之情。全词情景交融，章法穿插变化，风格沉郁顿挫，用语典雅精丽，耐人寻味。 上片起首三句写梦中所见之人。第一句开门见山，写梦中所见旧游之地。“门隔花深”，就是当年庭院门前种满花卉，此处则是指所游之地。“旧游”二字，说明词人对这一环境记忆犹新，突出旧日情事之美好，为下文写梦中所见先作铺垫，同时，说明此游非眼前之游，乃梦中之游。第二句“夕阳无语燕归愁”，紧承上句，写词人梦中所见的景物，烘托梦中所见之人的心境。“夕阳”句写所见，“燕归愁”则写所感，词人此处则是借燕写人，夕阳斜矣，是日薄西山，临近黄昏之景，此时，晚归的燕子默默地飞回，显得凄凉愁苦。而词人梦中所见也恰恰是这样一个日暮时分，这正好与词人的心境相吻合。第三句“玉纤香动小帘钩”写词人所见之人在室内的活动。这句由室外景转向室内人，见其人的活动正是词人旧日所习见，倍感亲切。 下片写梦中所感，侧重写人。换头“落絮无声春堕泪”一句，承上启下，过渡自然。“落絮”紧承上片“门隔花深”句，形象鲜明，写暮春时节柳絮飘落，无声无息，好像春天在暗暗落泪。词人此处表面写春天落泪，实际则写梦中人因离别而伤心落泪，词人深得其情，故落笔传神。“行云有影月含羞”，则是写词人梦中所见之景。此句写景亦有所寄托，它暗示了词人昔日曾有过的一段美好情事，像“行云”之有“影”一样，是依稀可辨的。“月含羞”则是词人触景生情，见到如钩新月，想起往日情事，月亮也仿佛在替人害羞似的。最后两句“东风临夜冷于秋”，则是词人梦醒后的感怀。“东风”句写春夜之感，因所思念的人在远方，而深感东风之寒冷，以至于觉得比秋天还冷。 全词所写虽是往事旧情，但用笔空灵回荡，意蕴含蓄深婉，故能引发读者的无穷联想。  忆王孙·春词 宋·李重元 萋萋芳草忆王孙，柳外楼高空断魂， 杜宇声声不忍闻。 欲黄昏，雨打梨花深闭门。 宋代诗人李重元的一首闺怨词，以细腻的笔触描绘了暮春时节的景色，以及一位闺中少妇思念远方丈夫的深情。 全词起笔展示的是一片连天的芳草，萋萋茂盛，象征着离愁别绪的绵延不绝。芳草触动情怀，使人联想到远方的游子，闺中少妇的心也随之飘向天涯。接着，场景转至杨柳依依的田间路头，再至高耸的楼阁。少妇独上高楼，凭窗远眺，盼望丈夫的归来，然而，望眼欲穿，仍不见丈夫的身影，心中不禁涌起深深的悲伤。 “杜宇声声不忍闻”一句，借杜鹃的哀鸣声，渲染出悲凉的气氛，更加深了少妇盼归未归、欲归难归的悲哀。杜鹃啼血，声声凄厉，仿佛也在为她的遭遇而哭泣。随着时间的推移，黄昏将至，暮色渐浓，小院的梨花在春雨的敲打下零落成泥，更添一层伤感。最后，“深闭门”三字，将少妇的孤寂与失望刻画得淋漓尽致。她不愿再看到这令人伤感的景象，于是紧闭门户，将自己封闭在无尽的思念与悲伤之中。 整首词以景生情，通过描绘暮春时节的景色，表达了少妇对丈夫的深深思念和无尽的孤寂。词中的意象丰富，语言优美，给人以强烈的艺术感染力。同时，这首词也展现了古代妇女那种内向型的心态和对爱情的执着追求，具有深刻的社会意义。  点绛唇·新月娟娟 宋·汪藻 新月娟娟，夜寒江静山衔斗。 起来搔首，梅影横窗瘦。 好个霜天，闲却传杯手。 君知否？乱鸦啼后，归兴浓于酒。 这首词借景抒情，表达了词人内心的孤寂和对家乡的深深思念。 上片起首两句为景语，既点明了时间、地点，又描绘了出一幅空灵优美的图画：一弯新月，高挂天边，如美人之眉，娟秀可爱；夜幕低垂，江水澄澈，山影倒映其中，宛如山衔斗柄，格外静谧。这两句，一写天上新月，一写水中倒影。一俯一仰，上下映衬，一静一动，空灵优美。 “起来搔首，梅影横窗瘦。”两句由写景转入抒情，情感基调也由舒缓变得急促起来。词人遇到如此良宵美景，非但没有赏心乐事，反而陡增惆怅之情。他披衣而起，搔首踟蹰，原来，他是因乡愁而夜不成寐。“梅影横窗瘦”，正是词人心境的形象写照。李煜曾叹“罗衾不耐五更寒”（《浪淘沙》），而词人此时也感到寒夜难熬了。他之所以觉得“夜寒”，既是因为时令正值初春，春寒料峭，也因为他正怀着羁旅的愁苦和乡思的沉重。 下片在上片写景抒情的基础上，进一步把思乡之情深化了。“好个霜天”两句，紧承上片，正面点明自己的乡思离情。逢秋而悲，自古皆然，所谓“悲哉秋之为气也”（宋玉《九辩》），秋霜既降，天气渐寒，秋景萧瑟，触景生情，于是引起词人无穷的悲感。“好个”二字，言外有意，这个“好”字是反语，是词人因乡愁太重而发出的怨恨之语。秋天本来无所谓好与不好，但在孤独、愁苦的人看来，却往往成了酿愁的季节。更何况词人此刻正怀着无限的乡愁，面对霜天秋景，自然是更觉愁苦难堪了。“闲却传杯手”，意即无心饮酒，其孤独凄苦之状可想见。结尾“君知否？乱鸦啼后，归兴浓于酒”三句，是全词的高潮。此处用反问句，感情色彩更加强烈。在词人看来，乌鸦乱啼，既搅乱了他的乡梦，也催起了他的归思。其浓烈的思乡之情，竟超过了香醇的美酒。“归兴浓于酒”一句，充分形象地表现出词人的思乡之情的深厚浓烈。 全词借景抒情，情景交融，语言优美，格调清雅，充分表现了词人深厚的思乡之情。  浣溪沙·楼角初销一缕霞 宋·贺铸 楼角初销一缕霞，淡黄杨柳暗栖鸦。 玉人和月摘梅花。 笑捻粉香归洞户，更垂帘幕护窗纱。 东风寒似夜来些。 这首词描绘了一位女子在傍晚时分至夜间的活动，以细腻入微的笔触，展现了她纯洁高雅的形象，同时也流露出词人对她深深的倾慕和爱恋。 词的上片主要写景，起首两句“楼角初销一缕霞，淡黄杨柳暗栖鸦”勾画出一幅淡雅而幽远的画面。夕阳的余晖刚刚散去，留下一抹淡淡的霞光，映照在楼角之上。而楼前淡黄色的杨柳丛中，乌鸦静静地栖息着，一片宁静祥和的气氛。这里的“淡黄杨柳”不仅点明了时令为初春，也增添了画面的色彩感。 接着，“玉人和月摘梅花”一句，词人笔锋一转，将焦点转向了那位美丽的女子。她如美玉般纯净无暇，在皎洁的月光下采摘梅花，人与月、花相映成趣，构成了一幅清丽动人的画面。这里的“玉人”二字，既是对女子美貌的赞美，也透露出词人对她的倾慕之情。 下片则着重描写女子的动作和心境。“笑捻粉香归洞户，更垂帘幕护窗纱”两句，生动地描绘了女子采摘完梅花后，带着满足和喜悦的心情回到闺房，小心翼翼地放下帘幕，保护好窗纱的情景。这里的“笑捻粉香”不仅表现了女子的愉悦心情，也暗示了她对梅花的喜爱和珍视。 最后一句“东风寒似夜来些”则是以景结情，借东风的寒意来衬托女子内心的孤寂和冷清。虽然她表面上看起来快乐满足，但在这寒冷的夜晚，她的内心或许也感到了一丝孤独和寂寞。 整首词语言优美，意境深远，通过细腻的描绘和生动的比喻，将女子的形象和情感展现得淋漓尽致。同时，词人也借此表达了自己对美好事物的追求和对纯洁爱情的向往。  秦楼月·楼阴缺 宋·范成大 楼阴缺，栏干影卧东厢月。 东厢月，一天风露，杏花如雪。 隔烟催漏金虬咽，罗帏黯淡灯花结。 灯花结，片时春梦，江南天阔。 这首词主要描绘了一位闺中女子在月夜下的孤独与思念，借景抒情，含蓄而深沉地表达了词人内心的情感和思绪。 首句“楼阴缺，栏干影卧东厢月”，词人以细腻的笔触，勾画出一幅静谧的月夜图。楼阴缺处，月光斜照，栏杆的影子静静地躺在东厢房前，营造出一种幽深而神秘的氛围。这样的场景不仅点明了时间（夜晚）、地点（楼阁），更通过光影的变幻，为全词奠定了情感基调。 接着，“东厢月，一天风露，杏花如雪”，词人进一步描绘月夜的美丽景象。东厢的月光皎洁明亮，满天风露，杏花洁白如雪，在月光的映照下更显得清丽脱俗。这里的“杏花如雪”不仅形象地描绘了杏花的洁白，也暗示了女子内心的纯洁与高尚。 下片“隔烟催漏金虬咽，罗帏黯淡灯花结”，词人笔触一转，由外景转向内景，通过描绘室内的景象来进一步揭示女子的内心世界。烟雾缭绕中，铜龙滴水计时器发出哽咽般的声音，仿佛在催促着时光的流逝。罗帐内昏暗朦胧，灯芯烧结成花，旧俗以为有喜讯。然而，这里的“灯花结”并未带来喜悦，反而更增添了女子的孤寂与忧伤。 最后一句“灯花结，片时春梦，江南天阔”，是全词的点睛之笔。灯花虽结，但女子的思绪却飘向了远方。她做了一个短暂的春梦，梦中她游遍了辽阔的江南。这里的“江南天阔”既是对梦境的描绘，也是对女子内心渴望自由与解脱的表达。然而，梦醒后，她依然被困在这孤寂的楼阁之中，无法摆脱现实的束缚。 整首词以月夜为背景，通过描绘女子在月夜下的孤独与思念，表达了词人对自由与解脱的向往以及对现实生活的无奈与感慨。词人运用丰富的意象和细腻的笔触，将女子的内心世界展现得淋漓尽致，使读者能够深切地感受到她的孤独、忧伤和渴望。同时，词人也借此抒发了自己内心的情感和思绪，使整首词充满了深厚的艺术感染力。  惜分飞·泪湿阑干花著露 宋·毛滂 泪湿阑干花著露，愁到眉峰碧聚。 此恨平分取，更无言语空相觑。 断雨残云无意绪，寂寞朝朝暮暮。 今夜山深处，断魂分付潮回去。 据《西湖游览志》记载，毛滂在元祐年间曾任杭州法曹椽，与歌妓琼芳相爱。三年秩满辞官时，于富阳途中的僧舍作了这首词赠给琼芳。这也使得这首词更具有了深厚的情感底蕴，成为了词人爱情生活的真实写照。 词的上片“泪湿阑干花著露，愁到眉峰碧聚”，开篇即描绘出词人离别时的悲伤情景。泪水湿透了阑干，花朵上也沾满了露珠，如同词人内心的悲伤与痛苦无法掩饰。这种悲伤与痛苦又进一步体现在他的眉宇之间，眉头紧锁，仿佛凝聚了所有的忧愁。而“此恨平分取，更无言语空相觑”则进一步描绘了离别时两人无言相对的情景，彼此心中的离愁别恨无法用言语表达，只能默默相视，痛苦地承受着离别的煎熬。 下片“断雨残云无意绪，寂寞朝朝暮暮”，词人转而从自己的角度抒发离别后的孤寂与愁绪。断雨残云，暗喻离别后的凄凉与无助，使得词人每日都沉浸在寂寞与思念之中。而“今夜山深处，断魂分付潮回去”则表达了词人深深的思念之情。他身处深山之中，无法与心爱的人相见，只能将自己的魂魄托付给潮水，希望它能将自己的思念带回给心爱的人。 整首词情感真挚，意境深远，词人通过细腻的描绘和生动的比喻，将离别时的悲伤与离别后的思念表达得淋漓尽致。同时，词人还借景抒情，将自己的情感与周围的景物融为一体，使得整首词充满了浓厚的艺术感染力。  生查子·关山魂梦长 宋·晏几道 关山魂梦长，鱼雁音尘少。 两鬓可怜青，只为相思老。 归梦碧纱窗，说与人人道。 真个别离难，不似相逢好。 这首词主要描述了词人与恋人分别后的相思之情，表达了词人深深的思念和无尽的愁绪。 词的上片“关山魂梦长，鱼雁音尘少”，开篇即点明词人与恋人分别后的相思之情。由于恋人远隔关山，词人只能在梦中与她相见，但梦境总是那么短暂，醒来后更是倍感相思之苦。而鱼雁传书，音信稀少，更是增添了词人的孤寂与愁绪。这里的“关山”既指恋人所在的地方，也象征着两人之间的重重阻隔。 接着，“两鬓可怜青，只为相思老”，词人进一步抒发自己的相思之苦。由于长期的相思，词人的两鬓已经斑白，青春已逝，容颜已老。这里的“可怜青”既是对自己青春消逝的感慨，也是对恋人无法相见的无奈与悲伤。 下片“归梦碧纱窗，说与人人道”，词人通过梦境回到故乡，与恋人相聚在碧纱窗下，倾诉自己的相思之情。这里的“归梦”是词人内心深处的渴望，而“碧纱窗”则是词人记忆中与恋人相聚的地方，充满了温馨与甜蜜。但梦境毕竟只是梦境，醒来后词人依然要与孤独和思念相伴。 最后，“真个别离难，不似相逢好”，词人发出深沉的感慨。离别总是那么艰难，让人心痛不已，而相逢却总是那么短暂，让人无法尽情享受相聚的欢乐。这里的“真个别离难”既是对离别之痛的深刻体会，也是对人生无常的无奈感慨。  浣溪沙·漠漠轻寒上小楼 宋·秦观 漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。 淡烟流水画屏幽。 自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。 宝帘闲挂小银钩。 《浣溪沙》是北宋词人秦观的一首代表作，全词以细腻的笔触描绘了一幅初春时节的闺怨画面，字里行间流露出淡淡的愁绪和浓浓的忧思。 词的上片“漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。”以写景起笔，奠定了全词的清冷基调。漠漠的轻寒笼罩着小楼，早晨的阴云使人感觉像是深秋。屋内画屏上轻烟袅袅，流水潺潺，意境深远而幽静。这里，“漠漠”和“轻寒”渲染出一种冷清的氛围，而“晓阴无赖似穷秋”则通过拟人化的手法，将阴云比作无赖，增添了词的情感色彩。 下片“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。”以飞花和丝雨为喻，进一步表达了词中人的愁绪。自由自在飘飞的花瓣轻得好象夜里的美梦，天空中飘洒的雨丝细得好象心中的忧愁。最后，词人将目光收回，看到室内，随意用小银钩把帘子挂起。这里的“自在飞花轻似梦”和“无边丝雨细如愁”两句，通过生动的比喻，将无形的愁绪化为有形的飞花和丝雨，形象而深刻地表达了词中人的内心世界。 整首词意境怅静悠闲，风格婉约纤细、柔媚清丽，情调低沉感伤，愁思哀怨。它通过对自然景色的细腻描绘和对人物内心世界的深入挖掘，成功地塑造了一个年轻女子在初春时节滋生淡淡愁绪的形象，字里行间流露出浓浓的忧思。这也是秦观词作中典型的闺怨题材，通过写景抒情，表达了对女性内心世界的深刻理解和细腻描绘。  菩萨蛮·绿芜墙绕青苔院 宋·陈克 绿芜墙绕青苔院，中庭日淡芭蕉卷。 蝴蝶上阶飞，烘帘自在垂。 玉钩双语燕，宝甃杨花转。 几处簸钱声，绿窗春睡轻。 《菩萨蛮·绿芜墙绕青苔院》是宋代词人陈克的一首词作，体现了词人婉约柔媚的词风，通过细腻入微的笔触，描绘出一幅闲适恬静的庭院春景图。 首句“绿芜墙绕青苔院”以绿墙和青苔点染庭院之景，既显得生机勃勃，又带有一种清幽静谧之感。墙上的绿芜与院中的青苔相映成趣，为全词奠定了清新自然的基调。 接着，“中庭日淡芭蕉卷”一句，词人巧妙地借用了季节的特点，通过淡日和卷曲的芭蕉叶，营造出一种春日的慵懒氛围。这里的“淡”字不仅形容了日光的柔和，也暗含了词人内心的平静与闲适。 “蝴蝶上阶飞，烘帘自在垂”两句，词人进一步描绘了庭院中的生动景象。蝴蝶自由自在地在台阶上飞舞，烘帘随意地垂下，一切都显得那么自然、和谐。这里的“自在”二字，既描绘了蝴蝶和烘帘的状态，也间接地表达了词人内心的闲适与惬意。 下片“玉钩双语燕，宝甃杨花转”两句，词人将视线转向庭院中的其他景物。玉钩上双燕呢喃细语，杨花在宝甃上轻盈飘转。这些细腻的描绘，不仅增添了庭院春景的生动性，也进一步烘托出词人内心的宁静与喜悦。 最后，“几处簸钱声，绿窗春睡轻”两句，词人通过听觉和视觉的描写，将全词推向高潮。远处传来阵阵簸钱的声音，绿窗下词人正享受着轻松的春睡。这里的“轻”字既形容了春睡的惬意，也表达了词人心情的轻松与愉悦。 整首词以庭院春景为背景，通过细腻的描绘和生动的比喻，展现了词人闲适恬静的生活状态和内心世界。同时，词人还借景抒情，将自己的情感与周围的景物融为一体，使得全词充满了浓厚的艺术感染力。  醉垂鞭·双蝶绣罗裙 宋·张先 双蝶绣罗裙。东池宴。初相见。 朱粉不深匀。闲花淡淡春。 细看诸处好。人人道。柳腰身。 昨日乱山昏。来时衣上云。 此词以酒筵中赠妓为背景，描写其姿色之美，并寄以相思之情。全词情真意切，语言优美，展现了词人独特的艺术风格。 首句“双蝶绣罗裙”直接点出女子的装扮，绣有双蝶的罗裙翩翩起舞，给人一种美丽动人的感觉。接着“东池宴，初相见”交代了相遇的地点和场合，是在东池的酒宴上初次见到这位女子。这里的“东池”和“宴”字，既点明了场景，也暗示了女子的身份和地位。 “朱粉不深匀，闲花淡淡春”两句，词人进一步描写女子的面容。她脸上的朱粉并不浓重，恰到好处的淡妆更显得清新自然，就像一朵野花，在春天的阳光下恬淡而优雅地绽放。这种淡妆的描写，既展现了女子的天生丽质，也体现了北宋时期上层社会女子妆容的特点。 下片“细看诸处好，人人道，柳腰身”则是从旁人的角度，对女子的美丽进行了进一步的赞美。词人细细端详，发现她每一处都美得恰到好处，人人都夸赞她细柳般的腰身。这里的“柳腰身”是对女子身材的赞美，也体现了当时对女性美的审美标准。 最后两句“昨日乱山昏，来时衣上云”则带有一种朦胧的美感。词人想象她昨日从巫山深处飘然而至，因为来的时候，衣服上还带着浮动的白云。这种朦胧的描写既增添了女子的神秘感，也体现了词人对她深深的思念和眷恋。 以上是今天分享的内容，希望你能喜欢。岁月静好，愿你历经沧桑，千帆过尽，心里依然住着那个少年，青春不老，诗心依旧！ |
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