|
1937年，国画大师徐悲鸿在香港花1万元，外加自己的7幅画作，买下了一幅陈旧发黄，没有落款，不知朝代的画。后来，日军空袭昆明，被徐悲鸿视若珍宝的画作不幸被盗！ 麻烦看官老爷们右上角点击一下“关注”，既方便您进行讨论和分享，又能给您带来更多优质的内容，感谢您的支持 徐悲鸿是国画界的泰斗，他的名字就如同国画艺术的代名词，不仅在中国大地上广为传颂，甚至远播到了海外。 对于绘画，他不仅有着无比的热情和执着，更是付出了难以想象的努力和时间来学习和研究各种不同的绘画技艺和表现形式。 他的画技独步天下，尤其擅长画马，他笔下的骏马栩栩如生，形态各异，有的如临战前之雄姿英发，有的如奔腾中的潇洒自如，有的如同在静听风中微妙的自然之声，每一笔都充满了生命的活力和情感的倾注。 他不仅在技法上有所成就，更在艺术理念上有所建树，他强调艺术要与民众紧密相联，要服务于大众。 正是这样一位伟大的艺术家，在艺术的道路上不断探索和创新，为后世留下了不朽的艺术珍品。 在一次到香港考察的机会中，有一幅看似不起眼的旧画卷吸引了徐悲鸿的注意。 这幅画卷并无明确的落款和朝代标注，但是那泛黄的古籍纸面和上面描绘的山水画面，以及那独特的笔墨气息让徐悲鸿觉得这并非凡品。 经过仔细研究和揣摩，他断定这很可能是一幅宋代大师的作品，这样的作品在艺术史上具有极高的价值和地位。 徐悲鸿毫不犹豫地用自己的七幅得意之作和一万元的重金购得了这幅画卷。 这并非只是一桩寻常的交易，更多的是一种对国宝的热爱和对艺术的尊重，以及对先辈画家们技艺的敬仰和传承的决心。 然而好景不长，1942年，日军的轰炸摧毁了徐悲鸿在昆明的家，也让他珍爱的画卷失踪。 失去心爱画作的痛苦，对于任何人来说都是无法承受的打击。 但徐悲鸿并未因此一蹶不振，他反而将这种痛楚化为了动力，下定决心要找回那幅失落的画卷。 他四处奔波，不放过任何一线希望，在战火纷飞的街道上寻找着每一寸可能藏匿着线索的角落。 他知道，那是他的责任，是对先贤的敬仰，是对历史的责任，也是对自己热爱的艺术的承诺。 最终在那段艰苦的日子里，徐悲鸿凭借着自己的坚持和努力，终于找回了那张珍贵的画卷。 这不仅是他个人对艺术的执着追求的体现，更是他对国家和民族文化的深厚情义的见证。 就在徐悲鸿即将失去信心的时候，一则关于他那失踪画作的消息在重庆的艺术聚会上传出，令他重燃寻找的希望。 提供线索的是一名不愿透露姓名的古董商人。 几经周折，徐悲鸿终于找到了这名商人。 商人对那副画卷提出了惊人的价格：20万银元以及20幅徐悲鸿的个人作品。 尽管这个条件非常苛刻，但徐悲鸿仍然毫不犹豫地答应了。 经过艰难的谈判，徐悲鸿最终成功地将那幅画卷赎回。 这幅画卷被公认为徐悲鸿的代表作之一，但关于它真正作者的谜团却一直困扰着艺术圈。 有专家提出，这幅画并不是唐代画家吴道子的真迹，而是唐代某位不知名画家的临摹作品，或者可能是宋代画家为了表达对吴道子作品的敬意而绘制的仿作。 这一观点引起了艺术界的巨大争议，也因此使得这幅画未能获得编入《中国历史美术作品图集》的资格。 尽管如此，这幅画卷在徐悲鸿心中的地位却始终无可替代。 1953年，当徐悲鸿因病去世时，他的妻子廖静文遵循了他的遗愿，将包括这幅《八十七神仙卷》在内的1000余件徐悲鸿作品，以及其它1000余件藏品和1000余册图书资料无偿捐献给了国家，为中华文化的传承与弘扬贡献了巨大的力量。   |
|
|
