在人们心中,特技往往都与现代人的游戏联系在一起,这可是个误会。在历史长河之中,前人发明、运用特殊技法,那是异彩纷呈、相当成功。他们虽然远离着今天的改革开放和文化大汇融,却几乎没有人批判他们离经叛道。不仅如此,某些探索,不经意间还开了西方现代艺术一些形式技巧的先河。当然,这里边不存在西方人抄袭我们古人的问题,事实上,审美创造的灵机,确实可以透过时空,心有灵犀、交相感应。 现在,我们先来对传统特技做些简要的介绍。 所谓特殊技法,大多是把毛笔抛开之后作画的方法。从秦的烈裔“口含丹墨,喷壁成龙兽”以及“以指历地”开始,东汉张衡“以足指画兽”、唐代张旭“以头濡墨而书”、韦偃“山以墨斡,水以手擦”、张璪“以掌摸色”,“双管齐下”、王墨“脚蹙手抹”、范阳山人“掘地为池”,洒点墨色,“拓以绢素”、宋代郭忠恕以浓墨“泼渍”缣上,“携就涧水涤之,徐以笔随其浓淡为山水之形势”、郭熙“以手抢泥于壁,或凸或凹,干则以墨随其行迹,晕成峰峦林壑,宛若天成,谓之'影壁’”、米芾“不专用笔,或以纸筋,或以蔗滓,或以莲房,”以为“墨戏”,还有陈容“脱巾濡墨”以及清代高其佩“画自梦授,梦自心成”的“以指蘸墨,信手拈来”等等,可谓异彩纷呈,美不胜收。 而且,上述诸家中几乎都是大师或准大师级人物,这与一些“谈特技则色变”的当代人,就气度、胸襟乃至于审美创造意识而言,形成了鲜明的对比。历史上的语言大师如张旭、郭熙、米芾等等,“笔墨”如此了得,尚且为了准确表现自己的审美感受而起用特殊技法,时至今日,我们为什么不能依据审美创造的根本规律,动用、整合一切积极因素,融会贯通,为属于自己和这个时代的艺术创造服务呢! 这毫无疑义,但我们所坚持的,是着眼于今天的美术创作,对传统特技的创造性运用。 · 新水拓 董昕 工作照 “水拓”在人们心目中,即范阳山人掘地为池的“墨池法”,亦即现代水墨先驱刘国松常用的那种方法。但据丁羲元先生考证,范阳山人并非是把浮在水面上的墨、色捞拓在绢上,而是制作了一个“泥版”,待池中水渗漏得差不多了,池底的泥与墨、色还没有干的时候,再用绢去拓印。现在看来,那应该是最早的“泥版画”了。 这里介绍的,是在水面上拓印的方法。但不必“掘地为池”,只要因地制宜准备装水的容器即可。当然,拓大画需要大容器,篇幅小的画,大方盘、洗脸池等均可利用。范阳山人是用绢拓印的,近人则多用生宣,因其吸收性能好,反应灵敏,更有利于留住笔墨与水的痕迹,效果很好。 纯水墨水拓的基本步骤是:在容器中放入足够量的水、滴入(或在容器边缘注入)墨汁、轻搅出理想花纹、用生宣纸覆盖其上拓印。一般情况下,需要迅即提起,平放到画毡上。拓印时还须注意手法,间隔停顿、横向或斜向移动等微妙的动作变化,都有可能产生不同的效果。关乎成败的诸要素之中,现场敏锐的直觉判断、把控和适当的调整,至关重要。 董萍实 董昕 纯水墨水拓习作 董萍实 董昕 纯水墨水拓习作 董萍实 董昕 纯水墨水拓习作 董萍实 董昕 纯水墨水拓习作 所谓的“新水拓”,又称“加油水拓”,是从水拓法变化而来的,并非我们的原创。所利用的,是油水分离排遣的原理和性能,在点滴过墨、色的水面上(先油后墨亦可),再用油喷点、淋点或使之沿容器边缘自然流入,如此处理,可产生奇妙的变化。须注意的是,无论是直接入水,还是用于稀释油画颜色,都要用挥发性的油,以免伤纸和影响装裱。因国画、水彩及水粉等颜色大多容易沉入水中,拓印出来较为浅淡,所以,在需要较为浓重艳丽的色彩效果时,可用稀释过的油画颜色。 步骤1- 在已经点滴了墨汁的水面上,点滴油画颜色,若嫌花纹不够理想,可以用口吹拂或用笔略加搅动进行导引 步骤2- 待容器中呈现满意效果,马上用生宣纸拓下来,这是第一次拓印出来的效果 变通之法-第一次拓印后,若水面上还留有余色,且花纹仍很漂亮,可重复拓印。此图即二次拓印的效果 以墨和水性颜料作为主材、辅加油性颜色和油性干扰剂的加油水拓,与主材为油漆或油性颜料与水的“无笔画”不同,在拥有色彩美的同时,更具东方韵味。下面,是新水拓拓印过程中不同的状态和效果,以及我们的习作。 拓印后稍加停顿,任墨色向下流淌产生的效果 在水墨基础上使用了油性干扰剂的效果 动作缓慢往往会导致对比减弱,含混模糊的墨色有时会导致失败,有时却能产生水墨氤氲效果,别开生面 董萍实 董昕 习作 董萍实 董昕 习作 董萍实 董昕 习作 董萍实 董昕 习作 董萍实 董昕 习作 董萍实 董昕 习作 董萍实 董昕 习作 · 新吹云 董昕 工作照 传统画云之法,以“勾”、“染”、“断”最为常见。此外尚有一种不用笔画的“吹云”法,虽然使用的人甚少,而且已经看不到其真迹了,但由来已久,画史确有记载。 张彦远《历代名画记》所记载的吹云之法,乃是在绢上以口吹白粉。我们既可以在绢上,也可以在胶比较大的熟宣上进行,还可以在板材上为之,然后转印到宣纸上。既可以吹白粉,也可以吹墨或其他颜色。既可以用口,也可以借助于吸管、电吹风,运用得法,确实可以创造出蓬勃无际、自然流动而又变化莫测的情境。 直接在熟宣纸上进行的吹云法,基本上分为两种,一是先画出景物,并在准备吹云的地方进行渲染,把握住大的色调和明暗关系,干后再喷洒上一些水,趁湿泼洒白色,然后吹拂之。二是趁着描绘景物的水墨没干的时候,在云气出没处,迅疾以水分饱满的意笔纵横为之,写出云的大体情状,需要调整的地方,再加吹拂以添其彩并彰显云意。这种情形在大写意泼墨泼彩画中,多有用武之地。 董萍实 董昕 习作 1 董萍实董昕 习作 2 吹云法可行与否的关键,在于墨色在吹拂中要能够自由流动。因此,水分要多,所用材料一定要托得住水,尽可能平滑精细。 运用吹云法作画,难在理想效果不易把握固定,以及在驾驭形式构成过程中的随机把握。有时需要用生宣吸收调整,或用热吹风催干固定。 步骤1- 用水份比较大的墨、色在板材上画出图案 步骤2- 根据需要用喷壶在局部补充水分 步骤3- 用电吹风吹拂导引墨色流动 步骤4- 在板材上绘制完成,用生宣纸覆盖在图像上拓印,此为拓出的效果 导引墨色流动,可以用电吹风,也可以用吸管,或直接用口吹气,下面三图为在板材上使用不同的工具吹出来的效果。 吸管比较适用于细节表现 吹风机能力较强,适用于复杂多变的大场景 变通为之,可得奇效 运用吹云的手法表现云气,应根据构图和特定情境的需要,与画面景物密切结合。 此图展示的,是板材与拓印出的图画同在的情形 董萍实董昕 习作 · 新弹雪 董萍实 工作照 据记载,弹雪法创始于五代十国中南唐的赵幹,在他的代表作《江行初雪图》中,天空即“用粉弹洒小雪,轻盈飞舞”,意趣盎然。此外,元代王蒙与陈惟允在创作《岱宗密雪图》时,为更好地表现雪意,面对实境斟酌再三,之后决定用弹雪法为之。此事见于清人卞永誉颇有深意的记述,足见古人运用特技并非游戏,而是严肃认真的创造,这创造恰与“外师造化,中得心源”相互印证,发人深省。 王、陈二人系以竹弓夹着蘸粉之笔张弓而弹,我们尽可以把它简单化并予以变化,比如用牙刷、毛笔等蘸上白粉滴点淋甩,用手指蘸粉往已经渲染好了的画面上弹,以及在半成版象上洒点白粉再拓印等等。 弹雪之外,此法还可以表现树叶、苔草、花果等物,方法很简单,把白色换成相应的颜色就可以了。 步骤1- 在板材或宣纸上用笔墨颜色画出图地,再以双手磕打已经蘸上颜色的板刷,颜色散落在图地上,形成雪花 步骤2- 用生宣纸拓印的效果,此系背面,效果较为苍浑,正面则更为清晰 变通1- 用牙刷蘸上颜色在半成版象上撒点白粉。 变通2- 亦可在撒点白粉前,先撒点些墨或其它颜色,以增加层次 步骤3-用生宣纸拓印下来,应趁湿随机进行必要的调整 新弹雪与其他一些特殊技法的综合运用,可生发出许多惊艳之美。 董萍实 董昕 习作 董萍实 董昕 习作 董萍实董昕 习作 (本文摘自《董萍实新书写》(网络缩编版)上篇 各美其美的特殊技法) |
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