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详细讲解一下，人物面部怎么修： 一、眉弓 眉弓决定决定五官的立体感，眉弓高会让眼睛更深邃；人物本身都有自己的属性，如果要迎合人物气质，化妆师也会去做调整；如果化妆没有做到位，后期可以弥补。 要非常注意一点，眉弓这块地方的眉弓是两块，有一块是暗的，一块是亮的 不要把这里均匀成同样的亮度，统一同样的亮度之后，视觉上失去了流动感，不够生动，视觉上会无趣，也会变得没有立体感。看到好多杂志修的美女，这里是连起来的，这就是过度的修饰，会变得呆板。
这个地方也没有必要特别去注意，不用去刻意的去学什么，光的强度、方向不一样，也会有改变，没有固定的标准怎么去做。 只要记住，把不同亮度的光，分成不同的区域，别去统一肤色、统一亮度破坏画面的大关系。 加深减淡的目的是：修瑕疵、把粗糙的皮肤修的细腻、保留住皮肤的弹性；不是去统一肤色、统一亮度；片子精致干净不是统一了肤色，是把明暗关系、色彩关系处理的合适。
二、额头 我们先看一下额头非常重要的两个点
额头不是一个球面，是有转折的，下图上面的箭头是额结节，在这个地方是有一个转折的，不是一个曲面；下面的箭头这里是凹进去的，不是凸出来的曲线。
额结节在额头位置高，会给我们端庄、智慧、长寿的氛围（当然也不是越高越好）；我们长期生活在这种 “文化”或标准之下，在我们人类的认知里形成了统一，额结节的位置也影响了审美。
如果这个额结节不明显，就会看着不聪明、很凶猛；我们继续往看下面的图，我画的的低于额头的那条线。
江疏影的额结节不明显，没有明显的转折，给人的感觉有攻击性，没有刘亦菲的长相温和。 像古代比较有权势、富贵的人家会佩戴皇冠、抹额，是为了增加额结节的视觉高度，让脑袋看上去比较聪明、长寿。
看一下刘亦菲的额头，是不是有几个面，不是过渡均匀的球体。 每个人的结构都不一样，如果这个人有额结节那就尽量保留，如果没有也没有必要硬弄出一个额结节。当然如果是要创作一个人物，这个人物是非常有攻击性，可以淡化他的额结节；所有的艺术创作，可以根据人物的属性，更改一些特点来辅助。 三、眼睛 修眼睛不是修眼睛的结构，不是拿着素描眼睛结构来修图，是非常错误的，人像修图不是像画素描一样去画结构。 我们更多的是在顾客五官特点的基础上，调整五官占据脸部的面积与五官线条。在视觉上均衡，符合人物的气质。 1、眼睛的线条
baby的眼睛线条比较圆润，给人的感觉很无辜、可爱，少女有亲近感
倪妮没有经过化妆的眼睛线条没有太尖锐、也没有太圆润，走清纯方向的时候会画的圆润一点；走冷艳气质就像上图一样，画的眼睛细长；利用眼线、眼影，把眼睛加长。 2、眼睛的面积
林忆莲的眼睛占据脸的面积偏小，通常会用眼影、眼线、眼睫毛来增加眼部的面积，也可以给眼睛加一点卧蚕，让眼睛的面积扩大。
2、卧蚕可以让眼睛的外轮廓变大，眼线可以让眼睛变长，改变眼睛的线条；同时画在外眼角，有种开眼角的错觉。
像上图的外眼角，眼睛尾端画上眼线，外眼角上下的眼线中间，留着一块淡色，好像开眼角一样的效果。 眼睫毛，就不用说了，上下翘一点，卡姿兰大眼睛。 3、眼神 我们经常在爱情相关作品里，听到类似这样的话： “你眼里的星辰大海，是我从未见过的皓月明空” 。 当然这有点夸张，一般都是男人哄女人开心的话，但眼睛确实能做到 “有神” ，早年间戏曲艺术经常讲：“一身之戏在于脸、一脸之戏在于眼 ”。
人像修图，修眼睛绝不是“大师们” 讲的眼部结构，这么多人拿着骷髅头、艺用解剖结构讲修图，只是为了让别人觉得高深而已，想要得到小白信任而已，就算要学，网络也有很多资料，没有必要花钱学这些。 造成眼睛无神的原因： 1、不聚焦 2、眼皮无力遮住黑眼球 3、黑眼球占得比例 4、眉眼之间的间距 5、双眼皮过宽。 我们修图是要解决这些问题，而不是去修眼睛的结构。 1、不聚焦，我们可以给眼睛增加眼神光：图层调整面板，用曲线工具提到合适的亮度，反向用画笔给眼睛擦出高光 2、眼皮无力遮住黑眼球：
这种情况就要让眼皮跟黑眼球连在一起，在视觉上让黑眼球变大，在加上眼睫毛，把眼睛占脸的面积增大。
3、黑眼球占得面积： ①、如果黑眼球占得面积比较小，可以给黑眼球加大，现实中会戴美瞳。 ②、如果黑眼球占得比例大，给黑眼球加高光，视觉会被引导在在高光上对黑眼球的面积会有弱化的视觉效果。 4、眉眼之间的间距通过眼妆、眉毛来改善。 5、 双眼皮宽，复制双眼皮羽化 10左右，把原来的双眼皮往下移动一下。 我们经常看到一些人夸别人“眼里有光” ，这个光是一种自信、热爱，当一个人全心投入一场表演或是演讲时，眼睛看一个地方是非常聚焦的，这种聚焦的坚定是自信、真诚的热爱，因为这份热爱到了动情之处，眼睛会湿润。总结来说是动情后，眼睛聚焦，湿润了。 四、眉毛 1、眉毛的浓淡 眼睛是人像摄影的视觉中心，日常生活中也一样，就像《红楼梦》里贾宝玉第一次见到黛玉的描写：“两弯似蹙非蹙罥烟眉，一双似喜非喜含情目。”
似蹙非蹙罥烟眉也各有说法，当时林黛玉进贾府不到10岁（应该是7岁左右，因为红楼梦时间跳跃比较大说几岁的都有）一个不到10岁的小孩子眉毛自然是非常淡的，我们把这种眉称为 有“少女感”。
2、眉毛的粗细 1. 根据眉与眼之间的距离，三庭的长短、来选择眉毛的粗细
加粗眉毛可以缩短，眉毛与眼睛之间的距离，视觉上也可以缩短中庭的长度 2. 根据人物的五官选择粗细 五官小巧精致的适合细眉，视觉会比较平衡，也不是五官小巧精致的只适合细眉，还要根据每个人的气质。我经常说艺术没有固定的标准，要在理性的基础上去感性。理性指的是符合视觉逻辑，感性是视觉的感受。
3. 根据气质选择粗细 细眉会让女人变得妩媚、成熟，选择 粗细也要考虑气质。看一下周冬雨与林志玲都是比较精致、小巧的五官，因为周冬雨的气质比较古灵精怪、比较青春，眉眼距离比较长，周冬雨不适合细眉。
3、眉毛的长短 长眉可以修饰脸型，短眉可以聚焦五官。 1. 下颌骨、太阳穴位置比较宽的脸型视觉上脸会比加宽，加长眉毛可以从视觉上形成一个对比。
加长眉毛的长度，在视觉上会缩短下颌骨的长度，因为有了对比视觉上会觉得腮帮子短了，说的高端点叫 “相对论”，俗话说是 “显得” ，太阳穴位置宽的也是一样道理，眉眼占得脸面积大了，显得脸小了。 2. 修饰眼睛的间距 昨天讲的内容说了，我们要根据化妆的思路来调整五官比例。化妆不是整容，眼睛距离宽我们不能去液化眼睛，因为化妆是通过眼妆、眉毛来调整眼睛的距离，那我们修图也要通过眼妆、眉毛来改善，而不是去液化眼睛，如果思路不是一样的，那五官就乱了
五、颧骨/腮帮 从耳朵到太阳穴这里，是一个慢慢凹下去，到颧骨有凸起的过程，所以修图的时候，不要把这里修的一样平，要有凹面与凸起。
我在刘亦菲脸上画的是凹面的部分，那延伸到嘴角的线，是两个骨头交叉的地方；修颧骨的时候，不要把这里修的一样平，是有转折的；当然人像摄影拍出的原图是有明显区分的，主要是很多人后期把这里修平了，不是相机拍平的。 人像修图没有必要研究骨骼结构，写实绘画创作人像时，画颧骨也是参照真实的人物或照片，不是参照骷髅头的骨骼结构。
第一个高点是在耳朵附近的，第二个是在眼睛下面。 很多“大师”讲修图，拿着骷髅头、肌肉等结构教学，是让学习的觉得高端、深入；事实是一点用都没有；骨骼上面有肌肉、肌肉上面有胶原蛋白、皮肤，不同的人骨骼、肌肉、胶原蛋白填充也不一样。 弄明白这两个高点在什么地方，骨骼的衔接处在哪里；修图时可以根据光源，给高点稍微刷一点；没有光影不要硬刷。
不管愿不愿意不承认，我们受西方文化影响特别严重！像我们要讲的修图、化妆，我们骨骼特点跟西方不一样，国外修图、化妆知识不能生搬硬套。
东方人的面部骨骼适合把高光拔高，不适合加阴影，像很多明星的妆面会在眼睛周围加高光，很多修图师觉得扎眼给修掉了，其实那是为了聚焦用的，尤其眼角周围加的。 咬肌、腮帮子对气质影响非常大，在古代大家闺秀吃饭非常慢，张口也特别小，吃的东西特别软、菜也会切的很小、吃的也少；目的是为了保持优雅的气质，避免用力让咬肌发达，脸变得宽松，看上去像动物一样，非常的野蛮、粗糙。 所以腮帮子宽会给人非常不精致，很粗糙、没气质的形象，修图修改腮帮子对人物的形象变化很关键。
美女的咬肌，是很平的，没有明显的阴影分割，很淡；这样的气质才会精致、优雅，如果腮帮子这里修的阴影变化太大，肌肉比较发达，就会看着粗糙，吃的比较多，像野兽一样。
上面这三张图，这个咬肌的肌肉修的太发达了，这些人可能觉得这里有咬肌，故意做出一个咬肌，但这是把男人的咬肌修到了女人的脸上，会增加野兽感。
美女的咬肌要平淡一点，做出一个转折面就可以，也就是从我画的地方，阴影慢慢的变淡，不要太刻意，这里有个淡的灰面就可以。如果像上面的三张图一样，太野兽、太凶狠，特别能吃，咬肌太发达不美。 六、鼻子 鼻子的线条对人物的气质影响很大，董洁五官的氛围总是带着清冷，《金粉世家》里冷清秋的气质非常符合董洁的五官，鼻子也起了关键性的作用。 我们对比一下鼻子的线条
1、鼻梁：董洁的鼻梁要比刘亦菲的高一点，更细长 2、鼻头：董洁的要比刘亦菲的更小巧精致 3、鼻翼：董洁的线条清晰、立体 刘亦菲的五官单独拿出来都不精致，但放在一起有了阴阳顿挫的美感；董洁的鼻子比刘亦菲的更精致，线条也更硬朗、气质更冷、更硬。气质比刘亦菲更冷，当然不只是鼻子的原因，但鼻子确实影响了气质。 2、人物的背景 刘亦菲饰演的小龙女、王语嫣都是气质偏冷的人物，但是她们都是古典美人，在我们古代古典美人需要是柔和的线条，像美人肩是现在的 “溜肩膀”，不是非常现代的直线条；五官的线条也是柔软的。 刘亦菲的鼻子有“驼峰” ，这让刘亦菲的气质多了高贵，冷的气质，但不符合古典美人的标准，在拍摄这些人物的时候，为了营造古典美人氛围，淡化了刘亦菲鼻子的驼峰。
我们人像修图也是一样，我们需要根据人物的气质，去稍微修改五官不符合气质的地方。 我一直说修图没必要，拿着骷髅头学习结构 1、可能很多人会抬杠，如果照片某些地方损失了，不懂结构没办法弥补；这种情况我们可以复制，或参考其他完好的图，对比着修，没必要学习骷髅头的结构。这种情况真出现，摄影师那真的没必要存在了。 2、就算骷髅头学的再好，结构也不只是骷髅头，最内层是骨骼，然后是肌肉，肌肉上面是脂肪，脂肪上面是皮肤。我们看到的面部五官结构不是骨骼的结构，是骨骼+肌肉+脂肪+皮肤后的结构。 鼻子怎么修？
（原图来源子小伟） 因为很多人的鼻头比较圆，我们可以适当调整鼻翼位置，缩小鼻头，但也不能修的太多，要尽量保持原有的结构，稍微美化一下。
（原图来源子小伟）
这两条鼻翼的阴影，距离宽了，鼻头会显得圆，可以稍微加点阴影让鼻头看上去挺一点。 2、调整鼻子占据脸的比例，鼻子的大小我们不能液化，也不能用变形工具缩小，鼻子大或鼻子小，是一个人的特色，我们只能通过 “假象” 的视觉欺骗，来让视觉觉得比例协调。详细内容链接：人像商业修图：鼻子怎么修（注：链接中的内容，有一段需要付费才一两块钱才能看） 七、嘴巴 修嘴巴的关键在于体积、唇形、立体感、润感；以及侧面嘴巴的凹凸。
嘴巴要在鼻子与下巴的这条线里面，这个液化的时候注意一下。
1、嘴巴的体积 体积根据五官的比例来决定，让眼睛、鼻子、嘴巴的体积平衡，不要过于突出其中一个的体积。 2、唇形 嘴巴过于小，把唇线往外扩大让嘴唇变厚；如果嘴巴太厚，用粉底或隔离霜，缩小嘴巴。 像下图，嘴巴因为被遮挡了一块，视觉上小了很多。
3、立体感 唇珠：上嘴唇中间凸起的部分，提亮唇珠，压暗唇珠两侧，下图唇峰中间的部分
一个关键的部分，看上面的图，下嘴唇这里是平的；不要把这里修的太饱满，没有这个平面，嘴巴就像香肠一样。 还是那句话，不要拿着素描的结构来修图，要尽量保留人物的特点；在人物的特点之上稍微的修改，做到美化。所有人的嘴巴都不太一样，拿同一个嘴巴的结构去衡量所有人，会成为千人一面；我们要理解背后的原理，因为什么变得好看。 还是我之前讲的那些话，修图没有必要学素描，相机已经把我们要修的结构，表达的很准确了，每个人结构不一样，要维持人物的特点，稍微修该不美的结构
修皮肤时分成几个不同的光区，我的意思是说，不要去刻意的去过渡整个脸的光影，要把脸上不同的亮度分出不同的光区，把每个光区的亮度均匀，把黑白关系弄准了。 人像摄影后期没有必要学绘画那一套，他们是从没有到有，必须掌握一些人物的特点规律，或者是事物的特点规律，才能画的像；我们做摄影的相机已经帮我们做到了，我们要做的是超写实状态，也就是说理化我们要创作的作品。 我们可以在保证真实的基础上去根据要表达的气质，适当修改。 |
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