不要小看这种色彩的变化,中国瓷器从此就由单色变成五颜六色的彩瓷了,因此钧窑不仅是五大名窑,也是中国陶瓷史上的里程碑。 钧窑遗址位于今河南省禹州市原禹县城北门的钧台与八卦洞附近,因在金代属钧州而得名钧窑,也称钧台窑、八卦洞窑。 传统认定钧窑始于北宋末年,国家博物馆的钧窑标明为宋代,故宫陶瓷馆宋代单元多件钧窑标为北宋,另一些标为北宋至金。 清代时,才有人指出陈设类钧瓷烧造于北宋,更有说是北宋末年。相比之下,在宋代同期,就有汝窑和官窑的文献记载了。 上世纪50年代后,不大相信中国古代文献的外国学者开始质疑北宋钧窑,国内研究也没发现年代可靠的北宋钧窑实物,只能确定金代出现民钧。 近年运用被广泛认可的热释光技术对出土的钧窑残片进行测年,断代为明代,算上误差也只能到金代。 2004年在禹州考古中,从元代到明初地层出土了一批陈设类钧窑器,有的器型与故宫传世品一模一样。 故宫现在仍用北宋钧窑说法,于是有人用故宫的权威性来证明钧窑的北宋说。 虽然我的认知水平已经让我相信钧窑是八百年前的,但还是希望它来自那个天青色的朝代,反正也是中国五大名窑。 16件钧窑中气势最大的,就是打头的这件月白釉出戟尊,是典型古代宫廷陈设用瓷,2013年列为禁止出境展览文物。 此件出戟尊造型仿古代青铜器式样,喇叭形口,上扁鼓腹,圈足外撇。颈、腹、足之四面均塑贴条形方棱,俗称“出戟”。 尊内外均施月白色釉,釉内气泡密集,釉面有棕眼。器身边棱处因高温烧成时釉层熔融垂流,致使釉层变薄,映现出的胎体呈黄褐色。 这件尊的圈足内壁有烧前刻划的数目字“三”,是成套中比较大的一件尊了。 还有回忆说上世纪二十年代北京琉璃厂出过一件钧窑出戟尊,也许就是这件吧,不知是不是从宫中流出去,最后又回到了故宫。 钧窑被认为代表了宋金时期瓷器的最高水平,从工艺上讲仍属于北方青瓷系统,但不同于五代后就盛行的耀州窑,也不同于著名的汝窑。 分析认为钧窑釉是一种含有少量铜的乳浊釉,因此色泽近于蓝色,被称为蓝色乳光釉。 北宋钧窑月白釉玉壶春瓶。 玉壶春瓶出现于隋代,以撇口、细颈、垂腹、卷足为特点。此件钧窑玉壶春瓶造型别致,釉质莹润,堪称钧窑瓷器中胎、釉质量较好的作品。 北宋钧窑月白釉渣斗式花盆。 花盆撇口阔颈,扁圆腹,外撇圈足,胎体厚重,内外均施月白色釉,足底露灰色胎。 通过传世器和考古研究,认为每件陈设器都配有托,标上数目字,会便于器和器托配套使用。 还一个问题,就是钧窑是怎么产生的。 近年五大名窑考古不断有新进展,发现早期钧窑器物的造型与清凉寺汝窑遗址出土的汝窑器相同,而且都采用支钉承托烧制的工艺。 北宋钧窑天蓝釉鼓钉花盆托。 内外均施天蓝色釉,口沿、边棱处釉层较薄,呈米黄色。外底局部抹酱色护胎釉,周缘有24个支烧钉痕,支点大,排列密集,三足底露灰色胎。 两足内壁和外底均刻数目字“一”,但一足内壁刻字笔画较粗且深,应为原刻,底部和另一足内壁刻字笔画较细而浅,可能为清代宫廷所刻。 根据考古研究,有看法认为钧窑出于汝窑,或与汝窑同源。 大概是这样吧,乾隆皇帝就多次搞错天青釉的汝窑和月白釉的钧窑,民国以来古玩界也一直有汝钧不分的说法。 北宋钧窑天蓝釉长方花盆托。 内、外均施天蓝色釉,边、棱釉薄处呈酱黄色,外底涂抹酱色釉。 花盆底有一周支烧钉痕,刻划数目字“九”,标明其为同类花盆中较小的。 钧窑分为两大类,一类是以鼓钉洗、出戟尊、花盆为代表的陈设类官钧,被认为是宫廷用瓷。另一类是以盘碗杯瓶罐为主的日用器皿类民钧。 民钧精品同样精彩,也能博物馆占上重要一位。 北宋至金钧窑天蓝釉板沿洗。 也许这件标为北宋至金的民钧,在历史上比那些标为北宋的官钧还要早吧。 花盆呈六方体形,折沿,深腹,平底底下承以6足。内、外施天蓝色釉,沿、边棱釉薄处呈酱黄色。外底涂刷酱釉,有7个渗水圆孔,并刻划数目字“八”。 养心殿是清代雍正以后皇帝居住、办公、学习之处,长春书屋是乾隆皇帝的私人书房。这件花盆在清代应摆放在养心殿的长春书屋中,显出乾隆帝对它格外喜爱和珍惜。 钧窑独特的含铜釉色,使釉色常显现出蓝、红、紫等,工匠们敏锐地发现了这种特性,大胆地在青釉上施以含有多种着色金属氧化物的铜红釉料。 于是,经高温炉烧后,前所未有的玫瑰紫、葡萄紫、海棠红等色呈现出来,形成色彩错综缤纷、花斑千变万化的花釉,也通称为钧釉。 北宋钧窑玫瑰紫釉菱花式花盆。 钧窑花盆有长方、六方、菱花、葵花、海棠、仰钟式等,一般与盆托配套使用,是宫中常用的陈设瓷。 北宋钧窑玫瑰紫釉菱花式花盆托。 内施天蓝色釉外施玫瑰紫色釉,口边和外底呈酱色。外底刻划数目字“十”,并留有支烧钉痕。 看来真应该从中学就开设逻辑课啊。 上世纪六十年代在河南鲁山发现了唐代花瓷窑址,因为花瓷是在黑釉上出现蓝灰色和灰白色彩斑,与钧窑的花釉相似,因此推测钧窑是由唐代花瓷发展而来。 北宋钧窑玫瑰紫釉海棠式花盆。 盆内施天蓝色窑变釉,外施玫瑰紫色窑变釉,釉内气泡、釉面棕眼明显。外底涂酱色护胎釉,有环列一周的支烧钉痕,刻有数目字“四”。 北宋钧窑玫瑰紫釉海棠式花盆托。 外施玫瑰紫色釉,里施月白色釉,口沿及足边均呈酱色,釉层比其他官钧窑产品稍薄。此器利用器形和釉色的变化,使得原本单一的造型显得多姿多彩,体现了钧窑制瓷工艺的高超水平。 形容起来很美吧,做起来可不容易。 北宋至金钧窑天蓝釉紫红斑折沿盘。 盘敞口,折沿,浅弧腹,圈足。足内满釉,外底有3个支烧钉痕。内外施天蓝色釉,釉层肥厚莹润。 釉面饰以不规则的紫红斑块,自然天成,异常醒目,有如蔚蓝的天空飘浮着几朵红霞,绚丽多彩。 北宋至金钧窑天蓝釉紫红斑花式杯。 通体施天蓝色釉,点缀几块紫红色斑,紫红色斑上有铁质结晶斑点析出。 此碗造型别致,宛如一朵盛开的花朵,妩媚多姿。天蓝釉上饰以紫红色斑,宛如天上的晚霞,明艳华丽。 钧窑的另一大特征就是釉面的蚯蚓走泥纹,就是有的部位色釉呈现不规则的流动状线条,如蚯蚓在泥土中游走的纹路。 北宋钧窑玫瑰紫釉长方花盆。 外底涂抹酱色釉,开有5个渗水圆孔,有一周支烧钉痕,并有刻划的数目字“十”。 经实验证明,形成蚯蚓走泥的关键在于胎体的素烧温度和釉浆的颗粒细度。 素烧温度要在980~1000℃,温度过高过低,或釉浆颗粒过粗过细,就不会形成蚯蚓走泥纹。 蚯蚓走泥纹过去是钧釉的独有特色,现在根据原理可以仿出完美的蚯蚓走泥纹了,何况还有古窑址里挖出来的老料。 花盆托敛口,浅弧腹,平底,底下承以3个如意云头形足。外口沿及近足处各环一周鼓钉,故称鼓钉洗。
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