印度和非洲当代电影1.印度电影印度是当代世界电影大国之一。印度电影发展较早，30年代末40年代初，孟买、加尔各答和马德拉斯都变成为电影中心，并建有电影学校，出产三种题材、形式和风格都各具特色的影片，这也是当代印度电影生产的基本格局框架。这三大中心及其它电影基地到1985年，年生产影片达912部，自1971年以来，连续14年中，影片生产的数量都占世界首位。
印度长期是英国的殖民地，第二次世界大战后，英帝国更加衰落，印度人民长期坚持民族解放运动，到1947年，终于获得自治，1950年独立，建立共和国。伴随着民族解放运动而诞生的现实主义电影，在第二次世界大战后就出现了第一批成果。代表是阿巴斯导演的《大地之子》(1946）、森达拉姆的《柯棣华医生的不朽事迹》(1946）。 50年代，印度电影家不甘为娱乐片吞噬，进步艺术家仍坚持现实主义的道路。罗伊(1911-1966)拍摄了《两亩地》，揭露资本主义势力迫使农民走上了悲惨的道路。该片上演后引起轰动，在第二年的戛纳电影节和卡罗维发利电影节上获奖。一批年轻的导演在意大利新现实主义电影的启发下，掀起了"新电影"运动。代表人物是雷伊和森。雷伊(1921- ）曾去欧洲，当过法国著名导演雷诺阿的助手。回国后，致力于反映印度现实社会和政治问题的影片，拍摄了"阿普三部曲"(包括《道路之歌》(1955）、《不可征服的人》(1956）、《阿普的世界》(1959）），获戛纳电影节奖。森(1923- ）的作品着重表现社会现实的题材，揭露印度的贫困、剥削和动乱等。代表作有《舒姆先生》(1969）、《加尔各答-71年》等等。森和卡乌尔于1965年发表了"新电影宣言"，强调要打破印度影片的模式，接近生活，反映现实，采用多拍外景等方法以降低成本。
60年代，既是印度现实主义电影取得成果的时期，也是娱乐片等丧失社会倾向的影片的再度产生的时期。到70年代，印度政局动荡不稳，社会矛盾激烈，人们往往对眼前的一切感到无能为力，往往在幻想中寻求暂时的安慰。于是，电影商人为迎合群众的心理，大拍歌舞片、言情片、武打片，如情节紧张的三部曲：《星星之火》(1975）、《时间的隔阂》(1980）、《命运》(1981）、《围墙》(1975）及灾难片《火车火车》(1979）等。但是，"新电影"运动所代表的关注现实的电影并没有放弃自己的追求，一批更年轻的导演仍有闪着"新电影"精神的影片问世。80年代以后，这种倾向更有所增强。较突出的有贝内格尔导演的描写贱民悲惨处境及争取平等斗争的《幼苗》(1974）、萨图的叙述印巴分治后穆斯林苦难的《热风》(1973）、阿拉万坦的揭露社会阴影面的《到来》(1974）以及反映妇女斗争的《角色》(1977）、描绘农民贫困的《大地母亲》(1980）、《失去土地的人》(1981）、表现工人争取社会权利的《阿尔别尔特.平托为什么发怒》(1980）等，都触及了印度社会的现实，有的还表现得相当深刻。 作为东方电影多产国家之一的印度，其歌舞片、言情片等娱乐片始终占有相当大的份量，并且已成为印度影片的特征之一，闻名于世界。 2.非洲电影非洲的电影、电视以埃及最为发达，其它有突尼斯、阿尔及利亚、以色列等。 埃及在30年代末、40年代初，随着民族主义运动的高涨，一批反殖民主义的影片应运而生，如卡玛尔.萨里姆的《穷人们》(1943）、《星期五晚上》(1945）、艾哈迈德、凯玛勒.默尔西的《工人》(1943）、卡米尔.泰勒姆萨尼的《黑市》(1945）等。埃及是个爱好歌舞的国度，歌舞片的数量不但多，还出现过歌舞片与喜剧片融合为一体的新片种。代表作品有阿卜杜.乌哈勃的《欢乐的一天》、《被禁止的爱情》(1942）等等。这时期，埃及影片年输出量平均达60部。
50年代初期，法鲁克王朝被推翻后，电影进行过国有化改革。1956年，又公布保护民族电影的法令，起到了促进国产影片发展的作用。从这时起到60年代中期，埃及电影受意大利新现实主义的影响，涌现了一批反映埃及推翻王朝的革命、反对殖民统治、表现苏伊士运河战争以及各种社会矛盾的现实主义倾向强烈的影片。主要代表是艾布.塞伊夫(1915- ）和尤素福.夏欣(1926-）。艾布.赛伊夫这时的作品有《工人哈桑》(1952）、《妖魔》(1954）、《蚂蟥》(1955）、《强壮的人》(1957）、《开罗30》(1966）等。尤素福.夏欣有《尼罗河之子》(1951）、《山谷里的战斗》(1955）、《铁门》(1958）、《阿尔及利亚姑娘》(1958），这些影片在各种国际电影节上都获了奖。凯玛尔.谢赫以善于制造电影悬念著称，他拍摄了《阴谋》(1953）、《生或死》(1954）、《死人贩子》(1957），也拍了反映现实的《和平的土地》(1957）、《我决不招认》(1961）、《最后一夜》(1963）、《叛国者》(1965）等。 影片的种类也多，样式也较丰富。《生或死》是表现日常生活的正剧；《开罗火车站》(1958）是心理片；《强壮的人》是政治片；《蚂蟥》是喜剧片。此外，《我父亲是个新郎》(1959）是埃及第一部彩色影片；《女响导》是第一部宽银幕片。其它还有数量可观的歌舞片等等。 1967年，埃及在中东战争中失败，痛定思痛，埃及人不得不反思其政治、经济、思想等方面的问题。中青年电影工作者组织"新电影协会"，反对无目的的美学手法、为艺术而艺术、形式上的平庸和肤浅地描写重大题材等，主张要准确地、深刻地解剖埃及社会的问题，抛弃照抄外国影片的模式，创造新形式，真正形成埃及的民族电影。一批现实主义浓烈的影片涌现出来了，形成了埃及电影短暂沉寂后的一个新热潮。 这时期的政治电影较引人注目。尤素福.夏欣的《麻雀》，探讨了中东战争失败的原因。凯玛尔.谢赫连续拍摄了《失去影子的人》(1968）、《未拉马尔》(1969）、《逃亡者》(1974）、《向谁开枪》(1975）及侦探片《走向深渊》(1978）等。其他作品还有阿里.巴德尔汗揭露镇压人民的《卡尔纳克咖啡馆》。默罕默德.拉迪的《太阳后面》(1974）等等。反映社会问题的影片有艾布.赛伊夫的《水夫之死》(1977）、《血战加迪西亚）(1981），反映知识分子问题的有《不是谈爱的时候》、《岐途》等等。由于影片揭露社会问题趋向深刻，受到当局的阻拦。如赛伊夫分析国家经济困难原因的《公共浴室》(1922）演了第二轮就被禁演了。影片《麻雀》和《尼罗河上的闲话》受到检查官的删改。 80年代，埃及电影仍保持了较好的发展势头。如反映社会问题的影片《律师》、《法蒂玛被捕之夜》、《最不受人尊敬的人》等，都有较好的反响。 非洲其它国家的电影往往以短片为多，到60年代后，才较缓慢地发展起来。突尼斯于1966年，才由克利拍摄出了第一部长故事片《黎明》，由于经济原因，与外国合拍的影片较有质量。他们本国自拍的较好影片有《沙漠中的航标》(1984）、《灰人》(1985）等。塞内加尔于1966年才拍出了第一个故事片《黑姑娘》。1968年的《汇草》获威尼斯电影节奖；《哈拉》(1974）获卡罗维发利电影节奖。拉克达.哈米纳(1934- ）是阿尔及利亚知名的导演，他的《奥雷斯山上的风》，反映民族解放战争的事迹，1967年在戛纳电影节上获奖。《斋年纪事》(1975）在戛纳电影节上获大奖。 |
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