于非闇出身书香世家，接受了来自祖辈的熏陶，钟情于诗文书画。早在十七、八岁之时，便开始学习工笔花卉和调制颜色，经过数十年的钻研，终于登上了现代工笔花鸟画的巅峰。于氏对于所画物象的认识，一方面来自得晤前人名作的学习，特别是来自宋代缂丝的影响。更多的是来自师法造化，钓鱼、养鸽、莳花，称得上是北京人生活的必需品，对于自然的留心观察，成就了画家笔下一个个栩栩如生的形象。 
于非闇 兰蝶图 
于非闇 双碧图 
于非闇 双艳图 
于非闇 双鸽 于非闇对传统玩艺门门皆精，尤擅豢鸽，所著《都门豢鸽记》早于一九二八年刊行，后更由美国人福开森氏译成英文发行。本幅写“墨环”、“玉翅”，皆鸽中异品，通体羽毛黑白分明，故画家施墨、敷粉，极见其毛质之光亮润泽，而双瞳炯然有神，曲尽物种之特征神态。 
于非闇 和平鸽 
于非闇 墨牡丹 
于非闇 大丽花 
于非闇 富贵图 
于非闇 富贵图 
于非闇 富贵牡丹 画牡丹，先从创意上决定了画一枝生着三朵的牡丹花，花的品种是画“魏紫”，花的形象是两朵向前一朵向后。决定后，就先从想象中塑造了所熟悉的“魏紫”具体形象，决定由纸的左下方向上伸展。在这时，就用木碳圈出最前面的一朵花和四批叶（牡丹与由抽叶起，每一批叶是九个叶片，四批叶互生即开花），把木梗也随着圈出。再圈第二朵花、叶、梗干，都圈妥了后，把它绷在墙上看整个的形态、气势是不是合适。同时，在素材的牡丹花朵当中，选出对这样构图的四朵“花头”。当时就把这“花头”影在纸或绢的下面，先把前面的一朵落墨，随着就画这一朵的四批叶子，再落墨第二朵，再画上属于它的叶子，随后，落墨向后的一朵，再画上属于它的叶子，最后把老干画上即成。这就是我最初利用素材创作牡丹的方法。 ——于非闇 在于非闇笔下的牡丹，在积累了大量写生稿的基础上，撷取春天盛放的花头，初夏婀娜舒展的叶，秋天挺拔矫健的枝干，成为将四季的美好融入同一画面。真可谓成就造化之妙笔。画中牡丹设色清透雅致，艳而不俗。与层层渲染之叶片，相互映衬，更见娇嫩。 画家在此件《富贵牡丹》中长题“北地花开南地风，寄根还与客心同。群芳尽怯千般态，几醉能销一番红”，出自晚唐诗人张蠙所作《观江南牡丹》七律之前半阙。张蠙善作边塞诗歌，晚唐年间的家国情怀，抒发得淋漓尽致。诗中北地南风的牡丹，被诗人寄以客中羁旅之心境。画家每每读到此诗，即与诗人心迹相同，亦觉感人肺腑，作此愿与诗人笔下同占春光。 
于非闇 富贵花蝶 于非闇 寒梅著花
于非闇 山茶双禽
于非闇 山茶小鸟
于非闇 山茶竹雀图
于非闇 月色双禽
于非闇 来亨鸡 于非闇 桃花幽禽 于非闇 梅花喜鹊 于非闇 梨花小鸟
于非闇 水仙双蝶
于非闇 海棠鹂莺
于非闇 牡丹
于非闇 牡丹
于非闇 玉兰鹦鹉
于非闇 瓜瓞绵绵
于非闇 白牡丹
于非闇 白莲
于非闇 紅荷翠羽
于非闇 红叶双鹊
于非闇 红果稚鸟
于非闇 臨徽宗花鳥
于非闇 芙蓉鸳鸯
于非闇 茶花小鳥
于非闇 茶花山禽
于非闇 茶花珍禽
于非闇 茶花蛱蝶
于非闇 茶花蝴蝶
于非闇 鹦鹉春桃
于非闇 黄牡丹 |
