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写诗要善用各种表现方法 作者/左建协（剑石） 很多人写诗，习惯于平铺直叙，既让人觉得死板单调，又显得自己没有才华。比如《诗行相伴》，就写得太无变化，太平淡。 日子推着向前 曾经的懵懂少年 历经岁月蹉跎 已皱颜 放下多余的 牵绊擦肩 心绪流泻于时光轻浅 任凭日出日落 月缺月圆 （第二节写法相同，略） 须知，人类有了文字并书写文章由来已久，创造了各种各样的写作方法。写诗，除了运用比拟和象征手法创造意象外，普通文章使用的很多表现手法，都可以拿来运用，都能受到很好的效果。 这里介绍几种： 制造对比。把不同的事物或方面放到一起加以对比，事物的区别及其本质，能更清晰地暴露出来，也就创造了良好的表达效果。请看诗人马非的 《雨夜》： 雨夜 在幽闭的小巷 我的身后 有一人尾随 他越走越快 我感到恐惧 不由加快脚步 另一个雨夜 在同样的小巷 我尾随一人 我并无恶意 只是有点害怕 想与他并肩而行 他奔跑起来 转眼消失在拐角处 非常相同的两个雨夜，非常通俗的文字叙述，却饱融着深刻的思想内涵。其成功的原因在于，作者在看似相同的环境和行为之中，制造了追随者和被追随者不同的心理对比。这样，鲜明的内心反差就带来强烈的精神冲击，使读者深切地感受到人们之间的互不信任。 巧设悬念。一般是故意在前边设一处伏笔，最后揭底，同时表达主题。诗人刘川的《回乡记》，就写得非常巧妙： 一没钱 二没权 三没身份 我灰溜溜地 回到故乡 人们见我 围拢而来 纷纷问我 捞到钱没有 搞到权没有 混上地位没有 我摇摇头 他们这才敢 亲切地 喊我一声 二川子 我才敢大声应答—— 哎！ 心落了地 这才算 真的到了故乡 仅看前边，像是问候，又像是客套，到底是啥？一时说不清，让你想，让你猜，这就造成了悬疑的效果。你在边读边猜测的懵懂状态下读到了结尾，这时作者突然笔锋一转，给你交了底。你不仅恍然大悟，而且对当前的人情世故和社会现实有了深刻的感受。这种瞬间释放诗旨的效果，有点让人震惊。 改变词性，故意错乱搭配。无论古代汉语还是现代汉语，词性的区分及词语间的搭配，都有非常严格的要求与规则。但为了实现某种追求，达到某种效果，诗人常常词语活用，故意错乱词语特别是名词、动词和形容词之间的规范搭配，以带来由于词语变化造成的不同妙处和享受。如台湾诗人管管的《脸》： 爱恋中的伊是一柄春光灿烂的小刀 一柄春光灿烂的小刀割着吾的脸 被割之树的肌肤诞生着一簇簇婴芽 伊那婴芽的手指是一柄柄春光灿烂的小刀 一叶叶春光灿烂的小刀上开着花 一滴滴红花中结着一张张青果 一张张痛苦的果子是吾一枚枚的脸 吾那一枚枚的脸被那一柄柄春光灿烂的小刀 割着 割着 一般形容刀的光芒，用词多为“明亮”、“铮亮”之类；“春光灿烂”则用于春景描绘。这里的“小刀”本来就是一种“昵称”，再配上“春光灿烂”一词，不仅平添了喜爱对方的欢愉之情，而且使“小刀”更放光彩。后边的“果子”，本身是没有“痛苦”之说的，冠以“痛苦”，就有了俏皮的意味；再用“一张张”进行搭配，既有“放大”“果子痛苦”的功效，还跟后边具有缩小意味的“一枚枚”构成了对比。进而，把青年男女热恋中喜怒笑骂的情态，表现得既真实又极有情趣。
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