  宋方金:因为我也做过类似的工作，像我跟刘震云老师一起创作的《手机》，因为《手机》其实也是个所谓的剧影联动，先有电影后有电视剧。但是在这个过程中其实我的心态是很纠结的，包括刘老师的心态也是很纠结的，因为已经有电影了，再去拍个电视剧干嘛？没有必要。包括当时我跟一些演员在聊的时候，决定要做电视剧《手机》的时候，好多演员都说我们不想演，因为有珠玉在前。 谭飞:就会有一个比较了。  宋方金:所以很多演员不愿意演这个，其实我也在想，为什么要去再做这样一个电视剧呢？有一天刘震云老师找我，当然这是中间一直有人想做电视剧《手机》，刘老师说不要做，时机没到。 谭飞:他“劝退”了。 宋方金:那么五六年之后，刘震云老师有一天给我打电话，他说方金咱们现在可以做电视剧《手机》了。我说为什么呢？他说因为人物关系又发生了变化，原来最早手机是功能机的时候，那个时候说手机里边藏着鬼，做了一个揭秘性的一个电影，但是现在的城乡关系、人物关系，因为手机又产生了很多新的一种可能性，所以说咱们就不再是嚼之前嚼过的馍了，咱是重新做一锅馒头。那么这样的话，我们才启动了电视剧《手机》，这个项目实际上是因为人物关系发生了一种新的变化。现在市场上的刚才你说的剧影联动的这些戏，大部分都是基于一种产业逻辑，我这个故事不错，我又要做剧，我又要做电影。 谭飞:生态链条中的一环。 宋方金:对，其实对于观众来说，我觉得也是不友好的，因为我就不止一次听过，不是咱们行内的朋友，就是普通朋友，他说我们都不知道怎么看呢？你说到底是先看电影《三大队》还是先看剧集《三大队》？看了之后他会觉得很混乱，所以从公司产品逻辑上来说，我是理解这个事情的，但是要是从创作者的角度来说，我觉得剧影联动最好是有先有后，不要同时。 谭飞:而且你觉得最好是有个周期隔开是吧？ 宋方金:隔开，或者说你在创作上是有不同的想法的。那现在我觉得，有的时候大家把这个事情搞得就是太金融逻辑了，我觉得这是要慎重。所以说呢我是建议什么呢？就是说电影的故事供电影，剧集的故事供剧集，不要老是窝在一个地方来做这个事儿。咱就说《飞驰人生》作为电影形态是很好的，没有必要再去做剧集。当然这是从创作角度出发的，你要从产品角度出发肯定大家觉得多做一种形式能够实现利益最大化。 谭飞:叫一鱼两吃。  宋方金:一鱼两吃，有的还有一鱼三吃。那么比如说咱们也聊过《三体》，《三体》现在是“一鱼十吃”都可以，因为它体量很大，而且我相信电影《三体》应该很快也会启动，那么就是说它的体量容得你不停地分割出各种各样的形态、产品、样态。但是我觉得有的作品没有必要剧影联动，我们还是要追寻一种原创力。所以说其实我想延伸一个话题就是现在大家对于IP翻拍的依赖，现在在市场上很少能够看到原创的故事。  谭飞:纯独立原创的故事非常少见。 宋方金:对，都是有一个所谓成功的甚至是半成功的一个东西拿过来给它进行一个改编。 谭飞:我觉得可能也有平台方和资本方追求安全感的一个结果，他会觉得这样保险，相当于说我用了那个很畅销的男主角的名字也算，我觉得我也沾了他的光，可能这是一种依赖性。 宋方金:另外我还想说一点呢，剧影联动它还有一个很有意思的现象，我也想听听谭老师的看法。一般来讲从电影改成剧这种成功率还是有的，但是剧改成电影的作品，到今天为止都没有成功的例子，你怎么看这个问题？ 谭飞:我觉得电影改成剧它可能要拓展的空间和改编的方向会更多元一些，因为它其实是要扩大的，但从一个剧改成电影是要浓缩的，其实浓缩更难，其实扩充是相对容易的。因为浓缩其实还有一个问题就是原著粉或者原电影粉可能也不满意，原剧粉会有一个信息量的冲突，所以我觉得这可能是技术上特别大的一个难题。 宋方金:所以在这儿也劝很多影视公司或者平台，不要把剧改成电影，到今天为止全世界都找不到几例成功的，至少在咱们目前国内这二十年来没有成功的剧集改编成电影的案例。 谭飞:《一闪一闪亮星星》是票房高，但是豆瓣评分特别低。 宋方金:很低，其实我觉得它还是一个粉丝向的，或者说营销向的电影，它不是靠本身的质量来获得成功。  谭飞:《想见你》的票房还行，但是《想见你》原来剧确实蛮成功的，就是电影的成功跟它比还是有差距。 宋方金:有差距，主要是慎重吧。但是有一些电影改成剧我觉得还可以，当然这里边也还有一个问题，不管是剧影，其实它有的时候它是有原著的。咱就说《三体》，其实不管是哪一种文化样态，它都是从《三体》这个母小说来生长出来的，所以这还是一个相对复杂的问题。 谭飞:好，谢谢方金 ◐ 周楠 | 王小帅 | 余涛 《四味毒叔》是由谭飞、李星文、汪海林、宋方金等人发起的影视文化行业第一垂直独立视频表达平台。欢迎有个性、有观点的导演、制片人、编剧、演员、经纪人、评论人、出品人等前来发声，或脱口秀，或对话，观点不需一致，但求发自内心。 |
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