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537年前的一个夜晚，沈周之婿来访，腊月初三雨意绵绵，沈周是位夜坐老登，与其秉烛夜谈的师友老幼不下百人，今夜佳婿史永龄（德征）当值。正德间，吴中高士首推沈周，史鉴次之。史鉴与沈周正是儿女亲家，二人多次被引征入朝而辞谢，徜徉文史山水间，布衣终生。1483年，沈周季女与史鉴之子德征完婚，次年正月，沈周与德征游常熟 至道观，颇有所感，为其作七星桧大卷，此卷今无所踪，有诗存证。而沈周高门文征明有卷传世，亦可一窥，可知老丈人对此婿颇为满意。三年后的一个夜晚，德征又访，聊之尽兴画此《雨意图》相赠。沈周山水虽写尤工，毕生致力宋元，得理而少韵，因其《庐山高》后多作粗笔。粗笔，顾名思义增强用笔宽阔与厚重，用笔的凸显及用墨的缺失则需用树石结构进行补偿，树石的简练是其应对之策，与《庐山高》注重画面深入与塑造不同，此后沈周几乎告别王蒙幽深繁复的风貌，而用笔表现力的增强使其更具简约与表意性。但沈周极少作《雨意图》这般率意山水，想来长夜漫漫，与德征话尽家常，雨中有客殊为贵，何况是佳婿造访，天虽冬寒，春似眼前，雨意沁润笔端，一老一少对坐，虽是此刻室内，却似回忆过往，“今夕复何夕，共此灯烛光”，每个不曾秉烛夜谈的夜晚都是对相逢的辜负。沈周勾出茅屋，点出窥视般的二人神态，沈周背对着观者，德征面对着沈周，虽说远人无目，但那昂首之相神度爽然，这不过是沈周画着刚刚交谈的场景，或许，老丈还会示意佳婿摆弄坐姿略作写生勾画。沈周望向窗外，雨声淅沥，稀疏的树叶在雨水敲打中上下跳动，溪流潺潺与雨水一同浇入湖中，烛火跳动，室内忽明忽暗，再望向远处，云雾迷蒙，夜山让沈周迅速看到北宋的鸿蒙，不是范宽，也不是郭熙，更不是王蒙，是那戏谑般的米家山，是率意中见真性的米虎儿，只是此刻要的不是米家的奇观之意，即便雨中寒彻，指腕间却无一丝僵态，偏偏慵懒的水墨泼写如此深夜。沈周在另一幅《夜坐图》中题写道： 有若今之声色不异于彼，而一触耳目，犂然与我妙合，则其为铿訇文华者，未始不为吾进修之资，而物足以役人也已。 大意是今晚声色与以往无差，但入我耳目却能与我内心契合，外面嘈杂缤纷的声色都成了修持我身心的资源，物可役人，但取决于人如何待之。 紧接着沈周便说“夜坐之力宏矣哉！” 夜坐老登沈周功德无量，从夜坐—读书—交谈—冥思—观照—书画等系列活动达至身心的超我状态，熬夜能熬到这个境界，吴门画派领袖果非浪得虚名。 总之明日隔山岳，世事两茫茫。况且老夫明天不上班，熬夜，熬最深的夜，悟最澄澈的道理。明日开门春水阔，平湖归去自鸣榔，鸣榔，是身处江湖自在的天籁呐！雨中作画借湿润，灯下写诗消夜长。明日开门春阔，平湖归去自鸣榔。丁未季冬三日与德征夜坐，偶值兴至，写此以赠云，沈周。沈周 《雨意图》 纸本 立轴 水墨 67.1x30.6厘米 台北故宫博物院藏 本文于码字之际，昨夜于大写意青年画家陈解军工作室雅聚，雅聚分前后两场，前半夜有李森老师、寇元勋老师、陈玲洁老师、筠隐山房周亚山、半山居陈承、晋斋。后半夜有蒋丽萍老师、半山居陈承、筠隐山房周亚山，晋斋。前半夜谈到陈玲洁女儿戎庄的绘画，围绕着画册翻看，陈老师一一介绍，画册中以水墨为主，兼及泥塑、陶艺、诗歌等，水墨又以猫咪居多，鲜活不拘，甚为可爱。不由使我翻起前几年所作水墨动物，李森老师详察细审，或赞扬或提出问题，所谈之处切中肯綮，我颇受教。后半夜蒋丽萍老师从东川而来，对亚山兄竹刻爱不释手，又围绕有关写意问题各抒己见，苦了亚山一旁静听，未能参与话题，所谈甚多，不亦乐乎，不觉东方既白。2024.4.29，一记。
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