 为了教训无耻的伯爵，费加罗、苏珊娜联合伯爵夫人罗西娜设下了巧妙的圈套来捉弄伯爵。苏珊娜给伯爵写了一封温柔缠绵的情书，约他夜晚在花园约会。伯爵大喜过望，精心打扮后如期前往。 在黑暗的花园里，正当伯爵喜不自禁大献殷勤的时候，突然四周灯火齐明，怀抱中的女子竟是自己的夫人--罗西娜！伯爵被当场捉住，羞愧无比，只好当众下跪向罗西娜道歉，保证以后再也不犯。聪明的费加罗大获全胜，顺利的与苏珊娜举行了婚礼。
这个喜剧本身是一个光彩夺目的政治讽刺剧，充满强烈的理性主义，不特别适合歌剧处理。莫扎特并不赞赏博马舍的革命观念，对社会哲学也没有的兴趣，为原剧中所表现的社会观念谱曲恐怕也不是他的初衷。但贵族和仆役作为平等的人出现在舞台上，各自独立，这便是莫扎特的天性选择。在这个真实的舞台里，人物摆脱一切外在的羁绊，莫扎特展开幻想的翅膀自由翱翔。
---音乐改变博马舍人物的心灵 博马舍原剧中，人物温文尔雅，轻盈愉悦，而莫扎特受敏锐的感觉支配，将轻盈的幻想转变成真正的激情…… 阿尔马维瓦伯爵对苏珊娜心怀叵测，在音乐中变成了名副其实的迷醉，罗西娜受凯诺比诺吸引，情感极其顶真，其中百般滋味只有深陷激情中的人才能体会；巴托诺以及费加罗的性格都有明显的崭新特点；在法语原剧中，凯鲁比的爱仅是粗线勾勒，而在歌剧中他的灵魂有了完整的发展……所有的人物都更为温情，或更富激情。莫扎特的歌剧融合了机智和忧思，其卓越无与伦比。 ---巅峰级的重唱解析 重唱在《费加罗的婚礼》中占据着举足轻重的地位，通过巧妙将重唱穿插在其中，使它成为戏剧最紧张激烈、扣人心弦的部分。全剧共有9部重唱，占整部歌剧曲目（28）的近三分之一，如家人六重唱，主题性格分明、音乐流动连贯，各声部的交织达到难以想象的和谐和情趣。 --旷世的音乐之美 从全剧的第一个音符开始，每首曲目、每段管弦乐均是莫扎特真实、自然、灵动天性的投射，充溢着流畅、质朴、律动之美，与剧情浑然一体。 ♪费加罗的咏叹调--再不要去做情郎。 ♪男仆凯鲁比诺的咏叹调--你们可知道什么是爱情？ ♪罗西娜的咏叹调--何处寻觅那美妙的好时光？ ♪罗西娜与苏珊娜的二重唱--微风轻轻吹拂的时光！
莫扎特是所有时代中最伟大的音乐戏剧天才，他有这种特殊的地位，得益于它能以绝对的客观心态对待所有事物、所有情境和所有人物。他不想瓦格纳，企望成为德奥的民族导师和赞颂人；他不像贝多芬，企望企及最崇高的理想境界；他也不像亨德尔，希望成为上帝的代言人。对于莫扎特而言，每一种情境和每一个人物形象都变成了音乐，他的整体概念具有纯粹的审美性质，而音乐是他的语言。他以普世的旷世奇才保持意大利音乐的古老优良品质，将其与德奥的超验玄想熔于一炉，体现了这个即将结束的世纪的宏图、渴求和希望。--摘自《西方文明中的音乐》 |
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