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一、开始动笔 1、每个人都可以把自己的回忆和一生的经历作为创作的素材。 2、写作的独特性在于：你的经验和道理可以与人分享。 3、美国作家的特点是职业背景多样，大多数人都是在经过了现实生活的历练后，将自己的经历转变成了文学作品。 4、这是一个想象力缺乏的时代，然而，最能带来惊喜的仍旧是与众不同的想象力创造的一篇文学作品、一部电影，或者对平常生活的不平常的创意。 5、在不同的练习中使用同样的人物和地点，当它们联系在一起的时候，就能用来写出一个协调完整的故事甚至创作出一部长篇小说。 6、不要抽象思维，不要做概括，不要写摘要，不要进行分析，也不要做阐释。强迫自己只凭感觉不断写作。 7、故事就藏在我们心中，等着被我们发掘。我们可能还不知道它是什么，但是我们总是知道些什么。 8、有一个产生摩擦的点，对作品的开头是至关重要的。 9、小说从某种角度讲，就是一种情景的推进，以及在这种情景中，人们相互之间、与情景之间的关系。 10、卡夫卡说，写作给了我们一把斧子，劈开内心结冰的海面。 11、每个人都有权拥有自己的故事，以及我们个人对事件的理解——不论其他人对它们的看法会有多么不同。 12、当你在某些想法上进退维谷的时候，再次调动你自己的早期冒险经历以及发现，它们会成为你的一大灵感来源。 13、作为一名作家，最难的一个任务，就是淘汰那些把我们引向上百万个不同方向的素材。 14、虚构新的细节，加强历史回忆引发的反思。马蒂斯说，按照真实的指引夸大其词。 15、任何一个小说作者，为了写出新奇而生动的作品，都必须在创作中加入自己真实生活的素材。 16、开始创作一个故事或一部小说，就如同走进一个入口之前必须先把这个入口建造出来。 17、比故事来源更为重要的是你选择的主题，或者说，是它选择了你，它所具备的深刻意义和无穷的可能性，令你印象深刻。 18、在新闻的字里行间，有些内容能被扩展成小说。 19、以一个看起来不像是你自己的想法来开始写作，能够解放你的想象力，给你的写作过程带来一种全新的、料想不到的效果。 20、阅读一本让你沉迷其中、爱不释手，而且能够改变世界的声音、颜色和意义的书。 21、当我们遇到这样的苦恼：写作在分析上挖掘得过多——人物总是匆匆忙忙、甚至十分敏感，总在观察身边所有能触及的事物。此时，我们需要进入无声无息中默默等待。不要去捕捉第一个出现的词或想法，一直等下去，直到你清楚地意识到，你碰到了棘手的事情，面临着残酷的真相，到达了人物会告诉你前因后果或让你大吃一惊的地方。一直等下去，直到你对自己觉得无能为力，或困惑迷茫，或神秘莫测的原因想出应对方法为止。 22、卡夫卡说，依旧坐在桌边，用心聆听。你甚至不用听，只要等待。甚至不用等待，只要学会安静、静止和孤独。世界就会无拘无束地把它真实的面目呈现在你的眼前。它别无选择，它会匍匐在你的脚下欣喜若狂。 23、味觉、嗅觉、触觉、听觉、视觉——它们会唤醒并激发我们生活中经历的故事。 24、美国伟大作家薇拉·凯瑟说，奇迹，对我而言，似乎不是基于遥远的脸庞、声音或是治愈力量，而是基于我们自己的那些变得更为敏锐的感觉，因此片刻之间，我们能看见、听见那些一直存在的关于我们自己的事物和声音。 25、创造一本小说就像生孩子，都是关于创造一个生命，为这个生命注入性格，并将其置于真实情况之下的行为。当我们创造一个人物时，我们用的是另一个人的声音、身体和大脑。去解释一个我们不完全了解的人的活动、行为和心理历史，这正是小说的艺术。 26、小说由行为和反应组成。 27、思考人物的过去，可以帮助你描写他们现在正经历的问题。 28、写小说就像是在晚上开车。你只能看到你的车灯照亮的范围，但你仍可以开完全程。不要为结局而烦恼，甚至连下一个场景也不要去烦恼。 29、我不可能用作品改变世界，我只是在为自己写作，而且可能只有我一个人会被文学创作的过程感动或受到影响。 30、写一封来自遥不可及的过去的信。重点放在时间的流逝和任何能产生声音的事物上。 31、福克纳看到荡秋千的小女孩露出带泥点的内裤，就有了小说《喧嚣与骚动》的种子想法。 |
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