戈宝栋戏曲文集：“回马枪”与“杀手锏”

“回马枪”是是罗成家传的枪法，在同敌人交手时，先作佯败，落荒而走。敌人在其后穷追不舍，自以为胜券在握。不提防罗成突然勒马，早有准备地对准敌人要害回头一枪刺去，借着他快马前进的冲力，加强了枪刺的穿透力，极具杀伤效果。因为敌人只顾进攻，未加自身防范，此枪法往往效果显著。所以成为罗成常胜的法宝。“杀手锏”是什么战术？起初我很纳闷。后来，看到一位前辈将“杀手锏”写成“撒手锏”，这一字之变，使我茅塞顿开。“撒”与“杀”音似，故将“撒手锏”的招数，说成为“杀手锏”。就其功效而言，“杀手锏”也不为错。双锏原来是短兵器，在对敌交锋时，一般使用短兵相接的各种招数进行或防卫。不想突然间，敌方将一把锏突然撒手，成为超长兵器，飞快地向自己冲来。其速度之快，真是猝不及防。近距离作战，对于敌方的裸露或要害部位看得分明，往往容易击中。可以设想，一件四、五十斤重的钝兵器猛然击过来直冲要害，岂不要命！

罗成的“回马枪”与秦琼的“杀（撒）手锏”，在小说《隋唐英雄传》中，常有重点描述。但是在戏曲中，似乎未展现于舞台。也可能是我孤陋寡闻吧，至少我没看到过。听说当年叶盛兰曾经演出过全部《罗成》，其中没有罗成杀“回马枪”，我不得而知。我只看过《罗成叫关》、《淤泥河》，很遗憾，那都是罗成战败的戏，更谈不上“回马枪”风采。秦叔宝的“杀（撒）手锏”呢也是一样。我看过《秦琼卖马》、《三家店》，那都是他倒霉的形象。在《卖马》中，他倒耍一番锏，但那不是战斗，没有必要露下“杀（撒）手锏”。《观阵》中，他的双锏始终插在后背上。《麒麟阁》中对杨林，倒是对打，但是他并没有取胜，没有使用“杀（撒）手锏”将杨林打趴下。除此之外同，我再没有看到过其他秦琼的戏了。为什么在京剧舞台上看不到“回马枪”与“杀（撒）手锏”的表演呢？可能到目前为止，还没有这一套武打套数，或许有过，如今失传了。那我们是不是可以创造这方面的武戏呢？我们知道，关老爷最厉害的一招是“拖刀计”，他曾经使用这一招战胜许多强悍的对手。舞台上，我看到过至少有四出他使用“拖刀计”的戏。《白猿教刀》中神灵白猿在梦中教给关羽的刀法就是“拖刀”，在这折戏中，比较详细地化解了“拖刀”的演示过程；《战长沙》中关羽对黄忠对阵，也使用的“拖刀计”。但由于黄忠马失前蹄，关羽不斩落马之将，没有刀劈黄忠。后来黄忠归顺了刘备，关羽将此法传授给黄忠，从此黄忠有了这一手；《古城会》中关羽使用“拖刀计”斩了蔡扬；《定军山》中黄忠使用了关羽教给他的“拖刀计”，斩了夏侯渊。可能此外还有，我不知其详了。

盖叫天之子张二鹏先生有一出代表作《岳云锤震金蝉子》，他生前同我谈起创作这折戏的过程。他说，金蝉子是金兀术手下的一员饶将，他攻打宋营，连伤数员宋将。岳飞无奈，在营门悬挂免战牌。此时，岳云解押粮草回来，一见“免战牌”，十分气恼，把“免战牌”打得粉碎。未得将令，便迎敌金蝉子。按理说，岳云年少气盛，作战经验又不足，根本不是金蝉子的对手，最后却战胜了金蝉子，是怎么回事呢？二鹏先生说，这是从说评书先生那里学来的。原来岳云少年时期很调皮，从小喜欢骑马，在马背、马肚子之间翻上翻下。练就了十分熟练的马上功夫。这次是他解押粮草回营，见到营门口高挂“免战牌”，不假思索砸碎了“免战牌”就上阵。金蝉子见了一员小将，迎面就是一锤打将下去。岳云见大锤飞过来，立即身子一缩，躜到马肚子下面去。金蝉子凭经验觉得这一锤下去对方肯定完蛋。想不到锤打过去是空的。人呢？不见了！怎么回事？他伸长脖子，探身过去看个究竟，未想到，就在此时，岳云从马肚子下面翻上来，一锤朝金蝉子打去，打个正着，金蝉子脑袋开了花。张二鹏说他文化程度不高，看不了许多书。有不少素材都来自“大书先生”，他就是这些素材，编排出这种武打套路，在舞台体现出来，观众觉得很新鲜。就此，他酝酿的这出戏在上海打响了。成为他的“打炮戏”之一。后来，有的武生演员也学了这出戏，轮番演出。这出戏也就成为具有鲜明海派特色的武戏了。

从“拖刀计”和“锤震金蝉子”的例子看，武戏也是能够创新的。而且在传统基础上创新。不一定只是在高难度上做文章。如今似乎就有这种倾向，仅仅从高难动作上追求出奇，而不是从情节、人物上着眼。盖叫天曾说过，武戏的武打中包含着情节。如果所有的武戏，武打套路都是大同小异，那还有什么看头！一出《三盗九龙杯》，出来5个杨香武，每人都走一遍“走边”，每人都翻一遍“倒扎虎”，每人都翻几个“小翻”，每人都对一遍刀枪把子。尽管各人都表演不同的技巧，毕竟是情节的重复，单纯展现技巧。笔者认为，这不应该成为武戏发展方向，也不是创新的目标。繁荣剧目的创作，才是发扬传统的根本。而不是片面着眼于追求单纯的技巧或场面的豪华。

（原载《中国京剧》2013年5月第五期第58页）