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中国历代有诸多能工巧匠创造了无数精妙绝伦的玉器，但他们的姓名却很少被记录下来。 明代陆子冈是其中少有的一位在当时名闻朝野，在后世亦被极度追捧的人物，不仅文人笔记对其制作玉器有颇多描述和评论，地方志或野史也均有记载。 《苏州历代人物大辞典》记载：陆子冈，明太仓人，迁居苏州，亦名子刚。工书画，嘉靖、万历年间琢玉名家。 陆子冈出生于太仓州一书香门第，自幼熟读诗书、精通书画，后迁居苏州横山学习琢玉谋生，还有一说是因其家道中落，才做了玉工。 苏州《横唐镇志》陆子冈词条中写道：陆子冈不仅是一代雕琢名家，他诗画皆精，而为人更为独到。 或许正是因为陆子冈的学识和书画功底长于他人，才使其终成一代琢玉大师。  子刚款青玉龙耳觯式杯 口径5.4cm 足径3.8cm 高7.9cm 故宫博物院藏  子刚款 “碾玉妙手”一词最早出现于康熙版《苏州府志》中：陆子刚，碾玉妙手。造水仙簪，玲珑奇巧，花茎细如毫发。  子冈款青玉过枝花卉山水人物图盒 口径7.8cm 足径6cm 通高6.2cm 故宫博物院藏  子冈款青玉过枝花卉山水人物图盒（拓片） 陆子冈名字中的“冈”字，在明清文献中就有两种写法，《香祖笔记》、《识小录》、《觚不觚录》中写作“陆子刚”，《文房器具笺》、《陶庵梦忆》中写作“陆子冈”。传世的陆子冈玉雕作品落款也是两种写法。  明 子冈款白玉山水人物纹印池 宽5cm 2020年北京保利十五周年庆典拍卖会 成交价 RMB 1610000  明 子冈款白玉山水人物纹印池  明 子冈款白玉山水人物纹印池 嘉靖十八年（1539年），师满后的陆子冈在苏州横山自立门户，据陈廉贞先生发表在《东南文化》杂志中“苏州的玉雕艺术”一文中写道：“苏州横山——那时是玉匠所聚之区，即今横塘公社。” 明代的横山，不仅是玉匠的集中地，而且是琢磨水晶眼镜业的集中地，明代时极具盛况。 据资料显示，子冈作坊涉及工艺门类丰富，苏州《木渎镇志》陆子冈词条记载：其雕刻除玉外，如竹、木、石，以至镶嵌，无不涉及，都有成就。  子冈款茶晶梅花纹花插 故宫博物院藏  子冈款茶晶梅花纹花插 后来的子冈作坊为方便承接宫廷派至苏州织造局的活计，便迁至苏州专诸巷。 清代时，最负盛名的碾玉中心仍在专诸巷，专诸巷的玉工将陆子冈奉为本业始祖，顶礼膜拜，以其名字命名的子冈牌，也被发扬光大。 清代是仿制子冈牌的高峰期，子冈已不再是人名，而是演变成了一个“品牌”。  清 子冈款白玉牌 长4.6cm 中贸圣佳2017年春季拍卖会 成交价 RMB 1782500  清 子冈款白玉牌 清代的苏州玉器继承了以陆子冈为代表的明玉风格，做工又有较大的发展。尤其是乾隆时期，由于皇帝的提倡，玉料的充足，玉器手工艺进入了全盛时期。 苏州玉工最为出名，清宫造办处玉作名匠几乎均出身于苏州专诸巷玉工世家。 清代子冈牌的工艺亦有所提升，尤其乾隆时期白玉子冈牌，图案文字皆精。 清乾隆 白玉花木兰子冈牌 长5.3cm 北京保利2012年春季拍卖会 成交价 RMB 1380000 清乾隆 白玉花木兰子冈牌 陆子冈琢玉有两大贡献，一是以“诗书画印”入玉的设计，二是每件作品上都雕琢名款。 明 子刚款青玉雕鸣凤在竹图臂搁 长14cm 宽5.3cm 厚0.8cm 故宫博物院藏 明 子刚款青玉雕鸣凤在竹图臂搁 据《中国工艺美术大辞典》记载：其图纹设计巧妙，刻画生动，法古真实，有独到之处。所制玉器，很多有铭文诗句，有五言，也有四言。书法有草书和行书，字体清秀有力。刻款形式均用图章式印款，刻字多用阳文，也有用阴文。字体有篆书和隶书两种。款署之印，或二字一章，或一字一印，有“子冈”、“子刚”、“子刚制”三种。 明 子刚款白玉题诗琴形盒 长9.7cm 北京保利2018年春季拍卖会 成交价 RMB 1495000 子冈作坊中所制玉器，因均琢有其名号“子冈”或“子刚”，人称“子冈玉”。时人将“子冈玉”与唐伯虎的“仕女画”相提并论，可见“子冈玉”在当时的盛名。 明 青白玉夔凤纹子刚款樽 口径6.8cm 底径6.5cm 通高10.5cm 首都博物馆藏 明 青白玉夔凤纹子刚款樽 子刚制款青玉合卺杯 口径5.8cm 高8.3cm 故宫博物院藏 子刚制款青玉合卺杯（拓片） 此杯上琢“万寿”二字，杯两侧分别琢凸起的篆文诗句，其中一侧杯口沿琢“子刚制”款识，杯身铭文“九陌祥烟合，千春瑞日明。愿君万年寿，长醉凤凰城。” 另一侧杯口沿琢“合卺杯”，杯身铭文为“温温楚璞，既雕既琢，玉液琼浆，钧天广乐。”末署“祝允明”三字。 明 子冈款青玉婴戏纹执壶 横宽19.5cm 通高12.5cm 故宫博物院藏 明 子冈款青玉婴戏纹执壶 明 子冈款青玉婴戏纹执壶（拓片） 嘉靖辛酉陆子刚制款白玉盒 香港中文大学文物馆藏 “嘉靖辛酉陆子刚制”款白玉盒现藏于香港中文大学文物馆，被公认为是陆子刚的精品之作，曾于1980年在美国大都会博物馆展出。 陆子冈琢玉，名气之大在中国琢玉史上是独一无二的，其所制玉器精妙典雅，观之者无不赞叹。 明末张岱在《陶庵梦忆》中说道：吴中绝技，陆子冈之制玉，鲍天成之制犀......俱可上下百年保无敌手。但其良工心苦，亦技艺之能手。至其厚薄深浅，浓淡疏密，适于后世赏鉴家之心力、目力，针芥相对，是岂工匠之所能办乎？盖技也而进乎道矣！ 陆子冈以高超技艺，一改明代玉器之陈腐俗气，尤其是他将传统玉牌进行优化与改良，使其重获生机并流芳百世，“子冈牌”成为玉器中的经典器型之一，至今仍备受推崇。 明代文人王世贞在其所著《觚不觚录》中记录：今吾吴中陆子冈治玉，皆比常价再倍。 子冈玉在当时就价高于一般玉器，因此仿之者甚多，仿品亦多落子冈款，且品质参差不齐，需收藏者仔细加以鉴别。
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