三大名家经典泼墨作品，您最欣赏谁的？

Frances胤 2024-05-10 发布于上海

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张大千、刘海粟、谢稚柳这三位大师的泼彩大作，真是精彩至极！看看都是一种享受！您最欣赏谁的？

1、张大千的泼彩作品

张大千幽谷图 1970年

张大千的泼墨山水开始於上世纪五六十年代居住巴西时期，虽未接受过正式西洋画训练，但张大千的接受性和领悟力强，将前中国画家曾用过的泼墨法，变化成层层的泼彩，水份控制得宜，保留一些空白。

画家於1949年前在大陆所写的山水，都是游览名山伟川後有感而作，很多都有画家入山之细腻描写，离开大陆後，改变形式，以西方抽象手法表现山水，层层泼彩，好像隔著画家与山的一片薄雾，张大千不再进入山中，而是在远方张望，超出尘外。

张大千松峰晓霭 1969年作

张大千泼彩山水

张大千春水归舟

张大千慈湖图 1976年作

张大千泼彩山水

张大千溪山觅句 1973年作

张大千山村归云图 1979年

题识：返照入江翻石壁，归云拥树失山村。

张大千泼彩荷花

2、刘海粟的泼彩作品

刘海粟《莲花峰》1981年作

刘海粟的泼彩法与张大千的泼彩不同，大千以青绿水墨为基调。刘海粟则善于在恣意泼洒的青、红、蓝、白等色彩的强烈对比中追求和谐，此幅《莲花峰》正可为证。画幅中各种色彩交相挥洒、交相融合、交相辉映，在强烈的视觉张力中突现审美对象的独特魅力。

刘海粟《黄山天都峰》1982年作

刘海粟《黄山图》1980年作

刘海粟《黄山天都峰》1981年作

刘海粟《黄山奇峰》1981年作

刘海粟《黄海奇景》1983年作

款识：黄海奇景余眷恋黄山九度攀登不知老之将至。。。

这幅是刘海粟九上黄山后的作品，刘的泼彩法，用色厚重浓烈，与张大千“清透”风格的泼彩法比较，他的风格尤显浑厚凝重，具有油画的意味但不失中国画的气派与精神，刘海粟晚年的泼彩画可以说代表了他一生艺术探索的成果，这就是以国学为基，以西画（主要是油画）为媒，以生活为源，以书法为骨，以气韵为主，以精神为本，创造出了具有“大气、逸气”风貌卓异，不同凡响的中国画的时代新作。

刘海粟《奇峰竞秀》1988年作

3、谢稚柳的泼彩作品

谢稚柳夏山图

谢稚柳早年的画作，始终散发着一种幽思的情味。晚年他将徐熙落墨法与宋元以来的放逸笔墨结合起来，创造出自成一格的落墨泼彩法。

由于谢稚柳用落墨法表现江南景致的特点十分突出，善于表现江南明丽清秀的自然景象，所以又被称之为“江南画派”，再加上他对五代董、巨开创的“江南派”画风一直喜爱有加，有着精深的研究，因而在泼墨泼彩中也接续了“江南派”的精髓。

谢稚柳泼彩山水

谢稚柳有一首诗对他的落墨法的应用是一个很好的总结：

当年野逸动千门，飘忽流风断笔痕。

又是江南寒食近，杂花落墨与招魂。

谢稚柳《雪景霜林》

谢稚柳晚年研究徐熙“落墨法”，墨彩相依，自成一格。此副雪景山水谢老大胆落墨非常人所敢为，堪称先生“江南画派”的雪景青绿山水经典之作。

欣赏这幅《雪景霜林》，让我们依稀可见谢老独特的绘画技法，作品虽色泽艳丽却没有丝毫俗气，这就是谢稚柳先生自创的新“江南画派”，使人感觉一种潇洒空灵，秀气飘逸，这也是他不同于大千先生的泼墨泼彩山水画的风格。