 二十八种对仗方法 对仗是中国楹联最根本的特征，何为对仗？古人谓之“实对实，虚对虚”、“有无虚与实，死活兼重轻”（《缥湘对类》）。 今人则总结为“六要素说”。这只是理论上的清规戒律，在实际对联创作中，其对仗却是千变万化、异彩纷呈的。 当然，万变不离其宗，“对仗”的核心原则总是贯串其中。否则，无以名之对联。 对联有多少种对仗方式？古今有很多人从不同角度提出过种种模式，如“工对、宽对、借对、自对、蹉 对”等等，大多已约定俗成。 本文试从格律、联意、内容、语体、句式等几方面概括总结一下各种主要的对仗方式。 一、格律论对 每一种格律体文学（又谓韵文）皆有其严格格律。对联的格律即为“对仗”，即“六相”，字数相等、词类相当、结构相应、节奏相同、平仄相谐、意义相关。根据对仗的宽严程度，可分为工对、宽对、失对三种。 （一）工对 工对也就是严对，要求严格遵守对仗的“六相”原则，尤其是词类相当、结构相应、节奏相同三个基本原则。特别是词类对仗，要求所对仗的词属于同一小类。在我国传统的诗联创作中，词可划分为28小类。即“天文类、地理类、时令类、宫室类、器物类、 衣饰类、饮食类、文具类、文学类、植物类、动物类、形体类、人事类、人伦类、代名类、方位类、数目类、颜色类、干支类、人名类、地名类、同义连用字类（如 “格调”）、反义连用字类（如古今）、连绵字类、重叠字类、副词类、连介词类、助词类。 试看福建福州小西湖一联：“桑柘几家湖上社；芙蓉十里水边城。”“桑柘”、“芙蓉”同属植物类，“几”与“十”同属数词类，“湖”与“水”同属“地理类”，“上”与“边”同属方位类，“社”与“城”同属宫室类，诚工对也。小类相对中，数目、体形、颜色、方位更是自成一格。见下：数目对：“一诗二表三分鼎；万古千秋五丈原。”（五丈原联） 体形对：“四面湖山归眼底；万家忧乐到心头。”（岳阳楼联） 颜色对：“莫到街头寻白雪；应知室内有红颜。”（作者自撰联） 方位对：“福如东海；寿比南山。” 相对仗的词是相邻的小类，也认为属工对。王力在《汉语诗律学》中把用于工对的相邻小类分为二十种，分别是“天文对地理、天文对时令、地理对宫室、宫室对器物、器物对衣饰、器物对文具、衣饰对饮食、文具对文学、植物对动物、形体对人事、人伦对代名、疑问代词对副词、方位对数目、数目对颜色、人名对地名、同义字对反义字、同义字对连绵字、副词对连介词、连介词对助词。” 兹举岳阳楼一联：“杜老乾坤今日眼；范公忧乐古人心。”此联中，“乾坤”对“忧乐”系同义字类对反义字类，也觉工稳。此外，工对还有几种权变方式，一是自对，一是借对，三是蹉对，于第二部分“变格论对”中叙述。对联尽力求工，但求工太过，走上反面，形成同义反复，则是作联之大忌。诗联学中称之为“合掌对”。 如下一联：“长空展翅；广宇翔云。” 长空，即广宇也。展翅，亦翔云也。八个字中，四个字乃白用矣！合掌！不成联对。 （二）宽对 相对于工对而言，对仗的要求可适当放宽，古今楹联作品，以宽对为主，因为刻意求工，往往因词害意，步入形式主义。因此，高明的联家往往是顺其自然，能工则工，难工则宽。 宽对有如下几种情况： 一是相同的词性即可以对仗，不必再分小类。 二是不同词性的词只要具有相同的语法功能，亦可对仗。 如北京古藤书屋一 联：“一庭芳草围新绿；十亩藤花落古香。”“芳”为形容词，“藤”则为名词。但同是修饰后面的形容词，对亦可也。 宽对情况之三是上下联语法结构有异。如董必武挽谢觉哉联：“长征老战士；文革病诗人。”上联为偏正结构，下联则为动宾结构（使诗人病），但字面对仗还是工整，并无失对之嫌。情况之四为同字对仗。工对忌重字，宽对则不避。 最典型的莫过于岳阳楼一联：“洞庭天下水；岳阳天下楼。”“天下”二字完全重复。但用在这里似乎并不使人感觉重复。而且感受到一种特别的气势。情况之五为局部不对。 如集毛泽东、周恩来诗（词）句一联：“不到长城非好汉；难酬蹈海亦英雄。”全联仅有“长”与“蹈”不对，作为一副集联，也算难能可贵的了。 （三）失对 上下联全体或部分完全不符合对仗规则的，即为“失对”。全联完全失对者，自然不算是对联，而部分失对者，则称之为“病联”。古今联坛，“失对”与“病联”可以说比比皆是，甚至在一些名家名联中也并不罕见。 如佚名题乌江项王祠联：“司马迁本汉臣，本纪一篇，不信史官无曲笔；杜师雄真豪士，临祠大哭，至今草木有余悲。”联中“本纪一篇”与“临祠大哭”，全不对仗，是典型的“失对”。 二、变格论对 任何格律都不是铁板一块，否则就会束缚实际创作。对联的对仗也存在一些权变，可称之为变格对仗。“变格”的出现丰富和发展了对联的对仗技巧。变格对仗主要有借对、自对和蹉对等。 （四）借对 在使用某个字词的甲相时，又借用该字词的乙相来与另一个字词相对。借对又谓之“假对”。 借对分为如下几种：借音对： “曾经沧海千重浪；又上黄河一道桥。”其中“沧”借其同音“苍”对“黄”。 借形对：昆明五华书院联：“高山仰止，景行行止；卿云烂兮，糺缦缦兮。”“景行行止”原本节奏应为“景行——行止”，这里借其“景行行——止”外形与“糺缦 缦兮”对仗。 借声对：某地孔庙联：“德配天地；道冠古今。”其中“冠”应读仄声，此处借其平声（guān）对仄声“配”。 五是借通假字对。方尔谦贺女儿婚 联：“两小无猜，两个古泉先下定；万方多难，三杯淡酒便成婚。”“泉”通“钱”。这里不用“钱”而用“泉”，无疑是借其通假字与“酒”对仗。 （五）自对 自对，亦称“当句对”、“就句对”、“边对”，即“于一句中自行对偶。”这种对法起源于唐代的诗文创作，后在对联中逐渐使用开来。从对仗的字数上看，有单字自对与非单字自对，前者如：“正邪自古同冰炭；毁誉如今辨伪真。”此为杭洲西湖岳墓联。“正”与“邪”，“冰”与“炭”，“毁”与“誉”，“伪”与“真”皆单字自对。 非单字自对如：“横空出世；继往开来。”上联为偏正结构，下联则为动宾结构（使诗人病），但字面对仗还是工整，并无失对之嫌。 情况之四为同字对仗。工对忌重字，宽对则不避。最典型的莫过于岳阳楼一 联：洞庭天下水；岳阳天下楼。“天下”二字完全重复。但用在这里似乎并不使人感觉重复。而且感受到一种特别的气势。 情况之五为局部不对。如集毛泽东、周恩来诗（词）句一联：不到长城非好汉；难酬蹈海亦英雄。全联仅有“长”与“蹈”不对，作为一副集联，也算难能可贵的了。自对中，有的是既联内自对，又上下联彼此相对。如上面两副例联。 有的则仅仅是联内自对，上、下联之间却并不对仗。这种情况不能认为是“失对”。王力在《汉语诗律学》中说：“如果上联句中自对，则下联也只须句中自对，上联与下联之间不必求工。”又说：“甚至上联和下联之间完全不像对仗，只要句中自对，全联也可以认为是工对了。” 如下一副集《兰亭序》联，就是这样一副自对联：流水长亭，春风静宇；幽兰一室，修竹万山。 自对格式十分复杂，有人罗列出数十数类型。 这里另介绍三种特殊的自对句型：虾须对。上下联各有三句。前两句自对。举例略。燕尾对。上下联各有三句。后两句自对。举例略。鼎足对。上下联各有三句。三句皆自对，如某人自题联：三分水，二分竹，一分屋；前听钟，后听笛，里听书。 （六）蹉对 《辞源》：“蹉对，诗歌对仗中对应位置不同，参差为对。”亦称“交股对”。蹉对见于诗歌，也见于对联。 如吉林北山公园旷观亭联：“登高远望，四面云山，千家烟树；长啸临风，一川星月，万里江天。”“登高远望”与“长啸临风”对角线位置交叉成对，即“登高”对“临风”，“远望”对“长啸”。现今联家已很少使用“蹉对”。 三、联意论对 一副对联由上、下联两部分组成。从上、下联联意的相互关系看，存在着并立、对立、顺连三种方式。人们习惯称之为正对、反对、串对。 （七）正对 上下两联，角度不同，意思互相补充，内容相似或相关。 如毕沅题岳阳楼联：湘灵瑟，吕仙杯，坐揽云涛人宛在；子美诗，希文笔，笑题雪璧我重来。“上联写两位传说中的神仙美眷，下联则写两位诗哲文豪。互相映衬。 （八）反对 上下两联，一正一反，意思互相映衬。 最著名的反对联应是清代徐氏女题西湖岳飞墓联：“青山有幸埋忠骨；白铁无辜铸佞臣。”上联之褒，荣于华衮；下联之贬，严于斧钺。对比尖锐，爱憎分明，产生了巨大的艺术感染力。 较长联中使用反对的如：“上官吏彼何人？三户仅存，忍使忠良殄瘁；太史公真知己，千秋定论，能教日月争光。”这是汨罗屈子祠一联，写的也是奸贤两种人的对比。上官大夫靳尚陷害屈原，而司马迁则高度推崇屈原，《史记》谓之“虽与日月争光可也”。 （九）串对 又名“流水对”，上、下联意思顺连，在语法上形成一个复句，构成连贯、递进、转折、选 择、假设、目的等复合关系。 格言联如：“欲知千古事；须读五车书。”集杜甫李白诗对联：“读书破万卷；落笔超群英。”皆是典型的“流水对”。 四、内容论对 从对联的内容看，不外乎一是材料事实，二是观点情感。古人谓之言对与事对。 （十）言对 言对，指建言立论的对联作品。类别包括言志联、题赠联、说理联等，侧重于用抽象的思想与言辞，表达某种情感和见解。 如清方子云自题联：“目中自谓空千古；海外谁知更九州。”俞樾集《纪太山铭集》云：“观五岳而知众山小；凡百川咸于大海归。” （十一）事对 选取重要的材料和准确的史实作联，以事对事。 “夏鼎商彝，秦碑汉瓦；刘略班艺，贾策扬经。”这是一副概述我国古代优秀历史文化的对联，是典型的事对。有的事对在其叙事描述中暗含某种情感志向 如左宗棠自题联：“文章西汉两司马；经济南阳一卧龙。” 五、句式论对 对联分上、下（联），贴于楹柱则谓之左、右。上、下联的句式可以分为三种。每边一句者，谓单句对。每边二句者，谓双句对。二句以上则谓多句对。 （十二）单句对 单句对多为四字联、五字联、六字联、七字联。其中五、七言最多。也有八字联。 如杭州飞来峰联：“飞峰一动不如一静；念佛求人不如求己。”九字、十字乃至十一字、十二字、十三字的单句对极为罕见。 九字联如：“天下断无易处之境遇；人间哪有空闲的光阴。” （曾国藩）十字联如“李谪仙欲以千金裘换酒；陶彭泽不为五斗米折腰。” 十三字联如：“奈何铁马金戈仅争得偏 安局面；至今山光水色犹照见一片丹心。”（西湖岳王坟联） （十三）双句对 双句对可分为两种，一是整齐双句对，最常见的是“四、四”句式。 如汉阳俞伯牙琴台联：“志在高山，志在流水；一 客荷樵，一客听琴。” 也有“三、三”句、“五、五”句式、“六、六”及“七、七”句式的。 如：集芙蓉以为裳，又树惠之百亩；帅云霓而来御，将往观乎四荒。此 为郭沫若题汨罗屈子祠联。“六、六”句式。与整齐双句对相反的参差双句对。句式繁多，最常见的“四、七”句式与“七、四”句式。举例从略。在双句对中，若 非自对，便必是“一、三句”对仗与“二、四句”对仗，即隔句对仗。这种对仗俗称“扇对”、“开门对”。 (十四）多句对 多句对以三句对居多，还有四句对、五句对、六句对、七句对，乃至更多。余德泉教授《对联格律对联谱》对此进入了深入研究。他例举的最高多句对为每边二十五句者，即蔡千军拟题月亮岛望江楼联。 六、语体论对 对联的语体，可分为两大类。一是韵文体，一是散文体。从语体看对仗，可分为韵文对与散文对。 （十五）韵文对 韵文，又可称古典格律体文学，包括诗、词、曲、赋、骈体文等。以韵文句式、语体入对，在对联中占主要的比重。韵文入对主要又有如下几种情况：律句型：五、七言工对几乎都是律句型。 “辽海吞边月；长城锁乱云。”（居庸关联） “悲欢聚散一杯酒；南北东西万里程。”（敦煌阳关联）这些对联既是联又象格律诗。 律句型还包括由五、七言律句复合成的较长联。 “五、七”句式的如：造物忌多才，龙凤岂容归一室；先生如不死，江山未必许三分。此为湖北蒲坼凤雏庵联。“五、五”句式如杭州适园一联:“似入万重山，不离三亩地；欲穷千里目，更上一层楼。” 如桃花园一联：“洞辟几时？问桃花而不语；亭蹲一角，对潭水以怀情。”骈律混合句型：最典型的“七、四”句式与“四、七”句式。这两种骈律混合句型在联语中举不胜举。 前者如解缙对人联：天作棋盘星作子，谁人能下？地为琵琶路为弦，哪个敢弹。 后者可举解缙的另一副咏芦竹名作：墙上芦苇，头重脚轻根底浅；山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空。 （十六）散文对 散文对又可分为两种，古文对与白话文对。清代俞樾喜以古文句式入联，不工而化，登峰造极。无独有偶。近代陶行知则喜以白话口语入联，通俗易懂。 俞联如：生无补乎时，死无关乎数。辛辛苦苦，著二百五十余卷书，流布四方，是亦足矣；仰不愧于天，俯不愧于人。浩浩落落，数半生三十多年事，放怀一笑，吾其归欤！ （十七）羊角对 羊角对，诗钟之谓也。亦称“十四字诗”、“雕玉双联”、“折枝诗”等，诗钟乃命题作对，一曰分咏，上下联分别吟咏两种事物，往往是绝不相关的两种事物。二曰嵌字， 随意取两字，分嵌上、下联中。诗钟，尤其是分咏体诗钟，不能认为是正格的对联。就象“无情对”一样，对而不联。如：难凭只手擎南宋；能使双眸复大明。上联咏文天祥，下联咏眼镜，可谓风马牛不相及。而形式上字字可对。 又举一副讽刺李鸿章的诗钟：举世共推和事老；大家都是过来人。上联是说李氏，下联则谓“女阴”。令人喷饭。 （十八）无情对 “无情对”可能起源于明代。冯梦龙《古今谭概》卷二十九“谈笑部，随口对”中一联：“庭前花始放；阁下李先生。”李先生即李东阳。此联字面对仗，而内容互不关联。这就是无情对的特点，而且内容愈相去万里，便愈成佳作。 以清代“张之洞”入对的无情对也极富趣味：张之洞；陶然亭。“无情对”多属文字游戏，也有包含深刻内容的创作。如讽李鸿章联：杨三已死无京丑；李二先生是汉奸。 （十九）拙形对 和“无情对”相反，字面不怎么对，而内容有绝妙可对 处。此类对仗十分罕见，但确有此类对联。相传明代哲学家陈琛少时，其父老友出联云：“老虎”，小陈琛对曰：“海蜇”。老世伯谓其不对。小陈琛辩解说：“'老虎’乃'山君’，'海蜇’称'水母’，'水母’对'山君’，不对吗？”老世伯顿时语塞。 《中国楹联报》上曾有作者撰文介绍说：清代咸丰年间，有人举 “墨”字求对。不少人以“笔、纸、砚、书”等字去对，均不见佳。只有一人以“泉”字应对，被公推为最佳下联，流传至今。这副一字联写出来就是：墨；泉。单从词类上看，以“笔、纸、砚”等对“墨”似无不可。因为它们同属“文房四宝”。但以“泉”字应对却打破了固有的应对思维模式。它在字的“组成”上巧做文章。“墨”者，“黑土”也；而“泉”者，“白水”也。“白水”恰可与“黑土”构成工对。以“泉”对“墨”，妙在对中有对 ，联中有联。 羊角对、无情对是对而不联，另外还有一些更特别的对联，它们是“联而不对”。既然不对，不应称为对联，但因其有意不对，故称为不对之对。不对之对虽形式不对、表面不对，而本质、内容却绝妙可对，令人拍案叫绝。不对之对有如下几种类型。 （二十）少字对 即故作字数不等。如讽袁联：袁世凯千古；中华民国万岁。意谓袁世凯对不起中华民国。 （二十一）同字对 上下联全部重字。相传清朝纪晓岚曾送给一 个铁匠一副一言联：酉：酉：上联是个“酉”字，下联还是“酉”字，而且这“酉”字怎么说也与打铁无关。铁匠自然不明所以。纪晓岚解释道：“上联正看，是你的打铁砧；下联横过来看，是你的风箱”，铁匠这才恍然大悟。 徐渭有一联，见于清代李伯元《南亭四话》：好读书不好读书；好读书不好读书。怎么回事？上下联 都一样？确实，上下联字字雷同，完全一样，但上下联又不一样。上联说：好（hǎo）读书不好（hào）读书。下联说：好（hào）读书不好（hǎo）读 书。对联意思很明白：年轻时耳聪目明，精力充沛，正是好好读书的时候，却不爱好读书；到老了，想读点书，却耳聋眼花，体力不支，不能好好读书了。（二十一）同字对。上下联全部重字。 （二十二）缺字对 《一夕话》载旧时一知府与一童子的对句：“童子六七人，毋如尔狡；太守二千石，莫若尔x。”下联童子故意留一个字不说，知府问是何字。童子云：“给我赏钱，则是'廉’字，不给则为'贪’字。”有的缺字故意用“？”代替。 算式联：1999年3月19日，著名数学家陈景润先生去世，享年仅63岁。为纪念这位大师，有人作了如下一副“算式联”：1+2；7×9。上下联均为算式。上联“1+2”，是指哥德巴赫猜想中的“1+2”命题。这是陈景润以毕生精力攻克的一个世界数学难题。这个“1+2”，早已成陈景润先生的象征。下联“7×9”，七九六十三，既表明他的享年，同时也是痛悼大师英年早逝。 （二十三）外文字母联 联语中插入外文字母，以表达中文不能表达或不易表达的意义。尚没有看到全部为外文字母的对联。笔者所见，有一副半外文字母联，说的是民国时期，某地一位数学教师因工作劳累过度病死，留下一家老小，状况十分可怜。同校一位英语教师，作了这样一副对联：为XYZ送了君命；叫WFS依靠何人？上联的“XYZ”，是数学中常用的未知数符号。这里借指数学。继而借指数学教学工作。下联“WFS”分别是英语单词“Wife（妻子）、father（父亲）和son（儿子）”第一个字母。 （二十四）倒字对 据季世昌、朱净之《中国楹联学》等多本联书载：1931年日军大举侵华的“九一八”事变发生后，举国愤慨。有人愤而为死难烈士写下一副仅两字的奇特挽联：死；生。（倒写）上联是一“死”字，下联则是一个倒写的“生”字。全联意思是：宁可站着死，也不倒着生！ （二十五）无字对 在民间，有一种奇特的“无字对”。它多用于春联，只贴两张红张，纸上不写一字，也没有其它任何符号，取一年平安无事之意。 （二十六）哑对 又叫无音联，指用手势演示事物的形象特征来表达联意，而不用语言文字说出或写出，双方意会而不言传，心照不宣。历史上最有趣的一副哑联，是苏东坡和他的好友佛印和尚合做。说的是苏东坡谪贬黄州，一日与佛印泛舟长江。二人酒过三巡，佛印向东坡索句。东坡从舟中走到舟边，叫了一声佛印，随即用手往左一指，笑而不语，佛印循着所指方向望去，只见岸上有只大黄狗正在啃骨头。佛印心有所悟，呵呵一笑，随即将自己手中题有东坡诗句的大蒲扇抛入江中。原来他们二人的动作是一副精巧的哑联。用文字写出就是：狗啃河上骨；水流东坡诗。河上骨，谐音“和尚骨”；东坡诗，谐音“东坡尸”。这当然是两人谐谑打闹之语。 （二十七）绝对 绝对，即未获得足与匹配下联的单对。绝对一般是相对而言的。一比单对，当时无人能对，是绝对，但过了若干年，有人对上了，便不复是绝对。如清代某名士曾登四川望江楼作一上联：“ 望江楼，望江流，望江楼上望江流，江楼千古，江流千古。” 同韵反复，音节谐美，允称佳句，但他苦思不得下联，抱撼而去。直到20世纪30年代，川人李洁玉，从薜涛井旁“古印月井”四字得到启发，才对出了绝妙的下联：“ 印月井，印月影，印月井中印月影，月井万年，月影万年。” 清代纪昀曾谓：“天下无不可对之对。”可事实上天下确有一些巧妙单对未有佳偶。其中最著名的当属纪夫人所出，难倒一代天才纪晓岚本人的一比上联：“明月照纱窗，个个孔明诸葛亮。200多年来，许多文人墨客为此联绞尽脑汁，但一无所获。此联巧嵌诸葛亮的名与字，且联内三处自对。即“个个”对“诸”，“明”对“亮”，“孔”对“葛”，而意境优美，音韵嘹亮，出语天然。要成功应对有极大难度。有人谓此绝对乃中国对联的“哥德巴赫猜想”和“珠穆朗玛峰”，信乎！ （二十八）五行对 原创：对联大家对五行对的特点：按金，木，水，火，土出句，每句五个字；出句中五个字，每字各占一行，而对句中的五个字金木水火土五行位置要与对句一致。要求上下联金木水火土五行位置一致且能表达一个完整意思的的对联叫五行对联。例句：“铁杵消灰堵，银枪泻火城”上联是我看锅炉工人烧锅炉时得到的，工人用铁杵把灰堵从炉堂里拉出，这个动作启发了我。下联是看消防队员消防演习时得到的，队员用水枪来灭火。水枪为白色。以上是正格五行对的例子。五行对也有变格。 请看由纪晓岚的夫人做的第一出句，纪晓岚做的第一对句。“烟锁池塘柳（小月）炮镇海城楼（纪晓岚）”因为纪晓岚的城字出律，对联大全仍将“烟锁池塘柳”列为无对对联。 来源：中华楹联（zhylwxgzh）关于对联的28种对仗方法  90副绝妙对联，都是千古绝对，不收藏太可惜对联自问世以来，一代代的中国人乐此不疲。 解缙、金圣叹、纪晓岚都是对联大师。 没有人不喜欢对联，简单的语句，奇妙的组合，产生强烈的化学反应，让人着迷。 大师饶宗颐称它为“简化的诗”。 诗词君总结了90副有趣的对联，一起来体会对联的奇妙吧！  一、拆字联 将汉字的字形各部分拆离开，使之成为另几个字（或形），并赋于各字（或形）以新的意义。 1. 嫁得潘家郎，有水、有田、有米； 娶来何门女，添人、添口、添丁。 “潘”字中有水、田、米；“何”字中有人、口、丁。 2. 伊一人，尹无人，伊尹一人宰相； 冯二马，驯三马，冯驯五马大夫。 3. 和尚和尚书诗，因诗言寺； 上将上将军位，以位立人。 “诗”拆言、寺；“位”拆人、立。 4. 门上挂珠帘，你说是王家帘、朱家帘? 半夜生孩儿，我不知子时儿、亥时儿。 “珠”拆为王、朱；“孩”拆为子、亥。 5. 道去走之旁，空悬其首； 生少下一横，人变为牛。 6. 谢先生要钱，抽身便讨； 吴学士饮酒，下口就吞。 “谢”抽“身”为“讨”；“吴”下“口”即“吞”。  二、合字联 按偏旁部首组合成字。 7. 一人土上坐； 一月日边明。 8. 十口心思，思妻、思子、思父母； 寸身言谢，谢天、谢地、谢君王。 9. 上有心，下有心，上下同心，何必忐忑不安； 左是人，左是人，左右皆人，定能佐佑逢源。 10. 羽户石皮，湖北先生摇破扇； 圭革不正，江南女子趿歪鞋。 11. 少小欺大乃为尖； 恶犬称王即是狂。 12. 此木为柴山山出； 因火成烟夕夕多。 13. 竹寺等僧归，双手拜四维羅汉； 木门闲客至，两山出大小尖峰。 14. 妙人兒倪家之少女； 大言者諸位中一人。  三、数字联 对联中出现多个数字。 15. 七鸭浮塘，数数三双一只； 尺鱼跃水，量量九寸十分。 16. 有三分水，四分竹，添七分明月； 从五步桥，十步阁，望百步长江。 清代诗人黄遵宪题堂联。 17. 宝塔尖尖，七层四方八面； 玉手摇摇，五指两短三长。 18. 收二川，排八阵，七擒六出，五丈源上，四十九盏明灯，一心只望酬三顾； 抱孤子，出重围，匹马单枪，长坂坡前，数百千员上将，独我犹能保两全。 武侯祠联。以赵子龙对诸葛亮，亦属难能可贵。 19. 半边山，半段路，半溪流水半溪涸； 一块碑，一行字，一句成联一句虚。 20. 三竺六桥九溪十八涧； 一茶二粉四碟五千文。 21. 一阳初动，二姓克谐，庆三多，具四美，五世其昌占凤卜； 六礼既成，七贤毕至，奏八音，歌九如，十全无缺羡鸾和。 古代贺婚联 22. 三五人可作千军万马； 六七步走遍四海九州。 23. 称六太爷，上六旬寿，欣占六月六日良辰，六教相逢；曾听得张陆先生，大踏步闯进门来，口叫六哥还旅顺； 坐三年牢，陪三次斩，赚得三代三品封典，三生愿足；最可怜达三故友，小钱头不为咱洒，沉冤三字赴黄泉。 清末武官龚照玙临阵脱逃，丢失旅顺，其庆六十大寿时，张陆送此联讽贼悼友，义烈惊天！  四、嵌字联 对联里镶嵌着要表达的人名地名或事物。 24. 素园陈瘦竹； 老舍谢冰心。 素园，是翻译家韦漱园；陈瘦竹是小说家；老舍和谢冰心都是作家。 25. 汉陈平，晋谢安，四方镇定； 辛弃疾，霍去病，六脉调和。 26. 东启明，西长庚，南极北斗，谁是摘星手； 春牡丹，夏芍药，秋菊冬梅，我乃探花郎。 27. 不合时宜，唯有朝云能识我 独弹古调，每逢暮雨倍思卿 北宋诗人苏东坡挽侍女朝云联。嵌“朝云”“暮雨”二侍女名。 28. 谭鑫培，谭小培，谭富英，祖孙三代，三代三生，衣钵真传，箕裘永绍； 言菊朋，言小朋，言慧珠，艺成一家，一家一业，声名远播，艺术高超。 此为清末京剧界谭、言两家六大名人联。 29 齐白石，傅抱石，老石少石，两石画坛齐突兀； 许地山，欧阳山，前山后山，双山文苑互峥嵘。 清末画坛文苑四大名人联。 30 李花开太白 苏木长东坡 巧嵌唐代诗人李白、宋代诗人苏东坡。 31. 郭子仪平乱，安顺； 杨家将守关，辽宁。 郭为唐代名将，平息了安史之乱。“安顺”既指叛贼安禄山降顺，又为地名；“辽宁”既指有杨家将镇守边关，辽邦宁静，又为省名。 32. 黄道婆衣被天下，原为织女； 朱元璋牧放林中，本是牛郎。 黄道婆为我国元代女纺织家；明太祖朱元璋幼为牧童。此联以巧嵌人名，又嵌牛郎织女，巧妙自然。  五、谐音联 利用语音相谐一语双关，起到妙趣丛生的效果。 33. 蒲叶桃叶葡萄叶，草本木本； 梅花桂花玫瑰花，春香秋香。 34. 挖莲郎，盘根摸梗寻佳藕 采桑女，摘叶留心等后生 古代采桑女对采莲郎。谐寓郎“寻佳偶”，女“等后生”，心心相印，珠联璧合！ 35. 削发又犯法； 出家却戴枷。 36. 童子执桐木，撞铜钟，同声相应； 妃嫔着绯衣，叩扉户，非礼勿言。 37. 洛阳桥，桥下荞，风吹荞动桥不动； 鹦鹉洲，洲上舟，水冲舟流洲未流。 38. 船装油漆桶，油七桶，漆八桶； 手提葱韭把，葱九把，韭十把。 清代湖南卖菜人对船夫。 39. 老鸦踏断老椏枝，鸦飞枝落； 仙鹤归来仙壑涧，鹤唳涧鸣。 明钦天监柱联。“酉逢”谐“有风”，“戊遇”谐“无雨”。 40. 二猿断木深山中，小猴子也敢对锯； 一马陷足污泥内，老畜生怎能出蹄。 明代翰林学士解缙幼年对曹尚书。谐寓“对句”“出题”。 41. 禾罪之有，定要秋后问斩； 谷起勇气，只待初春重生。  六、缺字联 上下联各缺一字，对联的真正含义就隐含其间。利用空白寓意双关。 42. 断送一生惟有； 破除万事无过。 两联分别出自韩愈诗“断送一生惟有酒”和“破除万事无过酒”。两联都缺酒，意为“戒酒”。 43. 醉翁之意不在； 君子之交淡如； 上联缺“酒”，下联缺“水”。两名寒士对饮，无酒，以水喻情意。 44. 甲乙丙； 丑寅卯； 相传，明代翰林解缙出生前；其父撰此联，意为家里缺“丁”少“子”。真乃求子心切，感天动地，后生解缙，育子成名。 45. 吹彻玉笙寒，休去倚栏，絮絮说东风昨夜； 生愁金漏转，偶来听雨，匆匆又深巷明朝。 此联为赠“小楼”联。上联用南唐中主李璟的“小楼吹彻玉笙寒”，下联用陆游的“小楼一夜听春雨”，可说是隐字嵌名联。  七、顶针联 对联前一个分钟的句尾字和后一个分句的句头字相同。 46. 草号相思，思岸柳眉弯腰细； 花名含笑，笑石榴齿露皮斑。 47. 三个铜钱贺喜，嫌少勿收，收则爱财； 两间茅屋待客，怕穷莫来，来者好吃。 48. 闻名店，店闻名，名扬四海； 迎客楼，楼迎客，客满一堂。 49. 先是老亲，后是新亲，亲上加亲，亲亲嫡嫡； 乾为男子，坤为女子，子又生子，子子孙孙。 50. 东山月，西厢月，月下花前，曲曲笙歌情切切； 南岭天，北港天，天涯海角，樽樽桂酒意绵绵。 51. 千古流，千古楼，千古楼上望千古流，流楼共千古； 人月印，人月影，人月影里合人月印，印影同人月。 52. 弓长张张弓，张弓手张弓射箭，箭箭皆中； 木子李李木，李木匠李木雕弓，弓弓难开。 53. 听雨，雨住，住听雨楼也住听雨声，声滴滴，听，听，听； 观潮，潮来，来观潮阁上来观潮浪，浪滔滔，观，观，观。  八、同偏旁部首联 对联每句内多字偏旁部首相同。 54. 闺阁闷，闻闾闹，開门闲问； 官宦家，窈窕客，宜室安宁。 55. 万木争荣，李白桃红杨柳绿； 京禾吐秀，黍橙秫紫稻稷黄。 56. 孔孟孜孜教学子； 佛僧念念作仙人。 57. 客寓富室，寥守寒窗空寂寞； 渔游滨海，漫沽浊酒渡沉沦。 58. 湖泊澄清波漾漾； 江河混浊浪滔滔。 59. 荷花荷葉莲蓬藕； 雲霭雲霞雾露霜。 60 水泽源流江河湖海； 金银铜铁铬镍铅锌。 61. 江河湖海浪淘沙，波涛汹涌； 汀浦滨滩潮漫浒，洲渚沉浮。  九、复字联 指含有重复字词的联语。 62. 坐，请坐，请上坐； 茶，敬茶，敬香茶。 63. 水底月为天上月； 眼前人为面前人。 64. 朝霞似锦，晚霞似锦，东川锦，西川锦； 新月如弓，残月如弓，上弦弓，下弦弓。 65. 蔺相如，司马相如，名相如，实不相如； 魏无忌，长孙无忌，尔无忌，吾亦无忌。 66. 兄玄德，弟翼德，德兄德弟； 友子龙，师卧龙，龙友龙师。 清代汪继之题安徽祁门关帝庙联。 67. 细妹何细哉！眉细、腰细、凌波细，且喜心思更细； 高郎诚高矣！品高、志高、学问高，但愿寿数犹高。 68. 惜衣惜食，非为惜财缘惜福； 求名求利，但须求己莫求人。 69. 梁上鳌鱼，难炒难煎难供客； 门中将军，不饮不食不求人。 十、回文联 用回文形式写成的对联，既可顺读，也可倒读。不仅它的意思不变，而且颇具趣味。 70. 静而修，修而静，静静修修，修修静静； 空者悟，悟者空，空空悟悟，悟悟空空。 清代安庆寺僧了凡对本悟。静修有道，空悟无为！ 71. 吹吹打打，打打吹吹，虽隔墙邻居，一圈花轿十里远； 笑笑啼啼，啼啼笑笑，本青梅竹马，片时装相众宾哗。 72. 中华传妙墨； 墨妙传华中。 73. 马歇尔歇马。 华来士来华。 74. 异草奇花，花奇草异； 青山绿水，水绿山青。 十一、叠字联 在对联中，分别有一个字或数个同样的字相继重叠出现，为叠字联。 75. 水手落水，水鬼拉住水手手； 火头吹火，火星飞上火头头。 76. 厚厚薄刀，切淡淡咸鱼，放下冷冷暖锅煲； 小小老鹰，叨短短长虫，飞上高高矮瓜棚。 77. 面面有情，环水抱山山抱水； 心心相印，因人传地地传人。 西泠印社联 78. 水手落水，水鬼拉住水手手； 火头吹火，火星飞上火头头。 79. 一年三更分两岁，岁岁平安； 九州万马越千山，山山壮丽。 80. 上司开口才半句，立刻是是是是，对对对对； 下级陈词达千言，始终嗯嗯嗯嗯，噢噢噢噢。 81. 振作哪有闲时，少时壮时老年时，时时须努力； 成名原非易事，国事家事天下事，事事要关心。 十二、同字异音联 用多音字组成对联 82. 好（hǎo）读书，不好（hào）读书； 好（hào）读书，不好（hǎo）读书。 上联：趁眼睛好（hǎo）时，不要不好（hào）读书；下联：年老了，眼睛不好使了，好（hào）读书，书也不好读（hǎo）了。 83. 海水朝朝朝朝朝朝朝落 浮云长长长长长长长消 海水【cháo】【zhāo】【zhāo】【cháo】【zhāo】【cháo】【zhāo】落 浮云【zhǎng】【cháng】【cháng】【zhǎng】【cháng】【zhǎng】【cháng】消 十三、谜语联 上下联分别为一个谜面 84. 黑不是，白不是，红黄更不是；和狐狼猫狗仿佛，既非家畜，又非野兽； 词里有，诗里有，论语里也有；对东南西北模糊，虽是短品，也是妙文。 上联谜底是：猜；下联谜底是：谜。合在一起是：猜谜。 85. 能者多劳，跑断四条老驴腿； 下流无耻，露出一点乌龟头。 能字加四点为“熊”，“下”字露一点为“卞”。 86. 灵隐寺失火； 帅老爷丢巾。 谜底：归 87. 八面威风，弯进去私心一点； 尸模鬼样，钩入内有口难言。 谜底：公、局。 88. 借我一朵花，既能收拢也能张，头把花朵戴，手把花根拿； 给你一座亭，全没窗户又没门，水在亭上流，人在亭下行。 谜底：伞。 89. 唐宋八家三席占； 指挥六国一身荣。 古代苏姓谜联。上句言宋代诗人苏洵、苏辙、苏轼一门三词人，在唐宋八大文学家中占其三。下句言战国苏秦先连横，后合纵，为六国君王所重用。二人均姓苏。 90. 烛尽油干，匡衡凿壁； 秋高香残，黛玉葬花； 古代口语谜联。寓“借光”“多谢”两句文明礼貌语。 |
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