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齐良芷眼中的齐白石,王闿运素喜戏谑酷评,齐白石传人齐良芷弟子齐白石书画院院长汤发周发布

 齐白石书画院 2024-05-10 发布于河南



世上曾有齐白石,余墨尚存人世间。

若问余墨哪里求,白石山堂少白处!

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▲齐白石作品《荔枝蝴蝶》·中国齐白石书画院展览(齐白石版权拥有者)·少白公子汤发周供图

查《湘绮楼日记》可知,王闿运借用《红楼梦》中人物,对时人进行标签式、脸谱化点评,非止齐白石这一例。比如,“(光绪二十五年三月二十六日)……得易仙童书,纯乎宝玉议论。”再如,“(光绪二十六年九月十二日)……程七少耶(爷)浮来暂去,曾薛蟠之不如,亦训饬之。”应该说,这种点评往往只抓住《红楼梦》中人物某一方面的特点,玩笑的成分比较大。

另一方面,假使王闿运在这个评价中带有严肃的成分,其所表达的语义也应是仅仅侧重于指出齐白石的诗“语言浅显、内容直白”方面,而并没有包含“主题低俗、格调低下”的意思。这一点从齐白石本人对王闿运这番话的反应上可以看得出来,他说,“这句话真是说着我的毛病了。我作的诗,完全写我心里头要说的话,没有在字面上修饰过,自己看来,也有点呆霸王那样的味儿啊!”齐白石出于对老师的尊崇,认可了王闿运提出的、自己的诗不注重“字面修饰”的批评,但双方对于薛蟠式的“主题低俗、格调低下”问题都没有涉及。



▲齐白石作品《秋枫鸣蝉》·中国齐白石书画院展览(齐白石版权拥有者)·少白公子汤发周供图

不过,即使只拿“语言浅显、内容直白”这一共同点而言,薛蟠与齐白石也完全没有可比性。薛蟠的“浅显直白”是因为胸无点墨,欲雕琢而无能为力,日常在各大豪门的王孙公子群内厮混,薛蟠是绝不肯放弃假充斯文的机会的,而齐白石的“浅显直白”则是具有深厚学养者对创作风格的一种自觉选择。

齐白石28岁时从胡沁园的外甥王仲言家里借来一部白居易的《香山集》,晚上借着柴火光把书读完;在四十岁以后的十余年间,“喜读宋人的诗,爱他们轻朗闲淡,和我的性情相近,有时也偶用他们的格调,随便哼上几句。”明白晓畅、轻朗闲淡是齐白石对诗歌语言风格的自觉追求,这是十分明显的。



▲齐白石作品《柿子螳螂》·中国齐白石书画院展览(齐白石版权拥有者)·少白公子汤发周供图

齐白石在拜王闿运为师后,交游圈子大为拓展,眼界确实比原来要更开阔了,加上后来“五出五归”,游历半个中国,最后更是长期立足北京,文化学识不断积累,交往层次不断提高,对于他的诗歌创作是大有裨益的。在王闿运的影响下,齐白石甚至还尝试写过少量刻意用典的诗作,但因为不符合自己的性情而很快放弃。直到晚年,他都坚持了“不重字面修饰”的诗歌创作风格。齐白石常说,“说话要说人家听得懂的话,画画要画人家看见过的东西。”他还进一步说道,“我作诗,向来是不求藻饰,自主性灵,尤其反对摹仿他人,学这学那,搔首弄姿。”

1917年,齐白石以55岁之龄独自离乡,远赴北京定居谋生:新交之中,有一个自命科榜的名士……背地里骂我画得粗野,诗也不通……他还常说:“……讲到诗的一道,又岂是易事。有人说,自鸣天籁,这天籁两字,是不读书的人装门面的话,试问自古至今,究竟谁是天籁的诗家呢?”



▲齐白石作品《白菜蝴蝶》·中国齐白石书画院展览(齐白石版权拥有者)·少白公子汤发周供图

这个“友人”的评价,仍是在说齐白石的诗不事雕琢的语言风格,与近二十年前王闿运的评语如出一辙。对此,齐白石曾明确表示,“画好不好,诗通不通,谁比谁高明,百年后世,自有公评”,“我的诗,写我心里头想说的话,本不求工,更无意学唐学宋,骂我的人固然很多,夸我的人却也不少。从来毁誉是非,并时难下定论,等到百年以后,评好评坏,也许有个公道。”

由此可见,齐白石对“自主性灵”、不重字面修饰的诗歌创作风格是始终偏爱的,他早期的诗歌创作固然与薛蟠没有一丁点儿关系,他后期的诗作也并没有走到早期风格的反面。人们关于齐诗“薛蟠体”的误读,可以休矣。

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