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胡三橋（1839 －1883）原名錫桂，三橋是字。吳（今江蘇蘇州）人。“大典”《中國美術家人名辭典》據《心穀筆記》《汪芑撰傳》《吳門畫史》《藝林年鑑》稱胡三橋：
幼習丹青，落筆便有致。及長，畫仿諸家，花卉學惲壽平，人物學華喦。工畫仕女，水墨白描尤精雅。臨碑帖，用力最勁，秀逸迥出。嘗為無墓詩僧諾瞿繪一蒲團外萬梅花圖，運筆不讓改琦。卒年僅四十五。
“改琦”清中期著名人物畫家，尤精仕女，為有清畫仕女第一人，與有清另一畫仕女名家費丹旭並稱“改費”。 胡三橋《仕女圖》 王維字摩詰，號摩詰居士。唐朝著名詩人畫家。詩與孟浩然並稱“王孟”，有“詩佛”之稱。畫工山水，被稱“南宗山水之祖”。蘇東坡有謂：“味摩詰之詩，詩中有畫；觀摩詰之畫，畫中有詩。”
胡三橋所寫王維“詩意”，是王維的《秋夜曲》七言絕句中的第二句“輕羅已薄未更衣”，畫家並把此句題在仕女畫上。全詩曰：
桂魄初生秋露微，輕羅已薄未更衣。
銀箏夜久殷勤弄，心怯空房不忍歸。
詩意是，清碧的明月剛剛升起照在初生的秋露上，輕薄的絲綢難卸秋寒卻也懶得更衣。夜闌更深仍還在勤拔銀箏，原來是怕閨房太過空寂不忍回歸。
畫家在不足一平尺的素宣上，據王摩詰《秋夜曲》詩意，以“改費”之筆在畫面正中妙設仕女一位。仕女輕羅薄衫倚著牕子的橫欄，钩起的牕紗薄如蟬翼，有“透幌紗牕惜月沉”的詩意。仕女袖著的右手托著香腮，一副懶洋洋的憂思狀。空房孤寂，獨自思月，甚至連撥弄銀箏的心情也沒有。靜靜的牕外，是深秋之景的“標配”：梧桐和銀桂。白居易《長恨歌》有“秋雨梧桐葉落時”名句，以秋雨中的梧桐葉落之聲，烘托夜秋的淒涼冷寂。吟詠桂花的詩，當屬王建的《十五夜望月寄杜朗中》絕句：“中庭地白樹棲鴉，冷露無聲濕桂花。今夜月明人盡望，不知秋思落誰家。” 胡三橋《仕女圖》局部 重頭戲的倚牕仕女，神態靜凝，雖然未施粉黛且面帶憂思愁容，但亦未掩伊之氣質高潔，內在的華美典雅極顯出了出來。畫家以纖麗匀逸的筆墨， 秀美的曲綫，勾寫出了仕女清雅細麗的風韻。畫家在傳統的單綫白描手法上，對仕女的刻畫又運用了高古遊絲描，恰到好處的表現出了仕女嫻穆清寂之美，幽冷中亦覺高蹈出塵。吳昌碩嘗稱讚胡三橋人物畫“精細如髮而筆鋒勁厲”，的為允稱者也。吳缶老同時亦感歎三橋：“惜善病工愁，天不假年！”
無錫陽山桃夭藝舍 畫上署款：“輕羅已薄未更衣。三橋珪。”鈐“三橋”長方形朱文印。款、印皆入趣，有大家風範。
堪歎“好人不長命”，畫家胡三橋祗享世壽45年。而祸害渣滓張學良倒能長命百歲，這倒真應了“壞人活千年”這句老話。
2024年5月11日晨時於無錫陽山桃夭藝舍雨牕
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