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禽鸟的结构 在工笔画中，禽鸟是极其重要的表现题材。工笔花鸟画中花卉在画面中是属于“静”的，而禽鸟是“动”的，是绘画时需要描绘的重点部分。初学者往往在工笔花鸟画中热衷于花卉的描绘，而忽略了禽鸟的塑造。这是因为禽鸟的结构相对于花卉来说比较复杂一些。在工笔禽鸟的绘制中，了解禽鸟的生长结构和动态是比较重要的环节。  禽鸟的结构和其他物象一样，都是有规律的。鸟类的躯体整体呈现一个菱形，几乎全身遍布羽毛。其中鸟的头部可以概括为一个正圆形，而身体则是前大后小的椭圆卵形。而鸟大体可以由上至下分为头、躯、爪、尾四大部分。绘制前要先了解鸟的各部分结构，这样有助于我们更好地绘制。 禽鸟的头部 禽鸟的头部大体呈蛋形。不同种类的鸟头部区别较大，有的长有不同个性的羽毛，有的长有肉冠。鸟的嘴由角质构成，分上腭和下腭。鸟嘴的形状也各不相同，由鸟的生活习性和生理特征决定，绘制时要仔细观察不同鸟的头部特征。 头部结构  鸭子  麻雀  燕子  鹌鹑  八哥  鹰  翠鸟  孔雀  戴胜  黄鹂 鸳鸯 锦鸡 灰喜鹊 斑犀鸟 白鹭 头部设色 除了白色的鸟之外，其余各种颜色的鸟，一般都要先用墨色打底，用墨的浓淡变化把鸟头部的体积感和质感表现出来，然后再进行着色。这种用墨色打底的方法，能使得设色之后的效果显得更加的沉着典雅。 1.蘸取浓墨，沿线稿进行染色。 2.换取另一只蘸清水的笔，均匀地染色，墨色过渡要自然。 3.若过渡不佳，可再一次进行分染，直至满意为止。 眼睛 不同的禽鸟眼睛呈现不同的特点和形态，但都很有精神。眼睛的绘制也是工笔禽鸟比较重要的部分，勾勒时通常用淡墨画眼圈，两笔画成，点睛要等整只鸟都画完之后再进行。眼睛的设色方法有很多种，它也是表现工笔禽鸟神气的重要部分。 瞳孔不同形态 鸟的瞳孔 鸟的眼睛是圆形的球体，中间有一个瞳孔。鸟的眼睛在不同的动态下呈现出不同的状态。鸟在寻找食物时，眼球不会转动，只是用头颈的转动来观察；在睡眠时，眼皮是由下向上翻的。点瞳孔时一般用重墨，这样绘制的眼睛更传神。 嘴巴 鸟的嘴由角质构成，分上腭和下腭。鸟的嘴巴也呈现出不同的形态，通常吃虫的鸟，嘴尖，分两种。一种吃树表皮的虫，这种鸟嘴尖、细但不长；另一种鸟吃树洞里的虫，嘴尖而长且细。 此外还有吃粮食的鸟，嘴短；吃带壳的食物的鸟，嘴厚；吃肉的鸟，嘴带勾；吃坚果的鸟，嘴的上颚宽；吃鱼的鸟，嘴宽、扁阔，嘴后有锯齿。 嘴部设色 前轻后重法 前轻后重的染色方法适用于勾勒中等偏大体型的鸟。勾勒时在用线上要前轻后重，中锋运笔，线条细腻流畅，还要注重鸟嘴角质质感的表达。 1.绘制完嘴的外形之后，蘸赭石色从嘴的根部开始进行分染，染色时留出中间的水线，上下嘴的颜色要有由浓较淡的变化。 2.蘸藤黄罩染嘴部，颜色可稍薄一些。 3.再次蘸赭石分染上下嘴，突出明暗特点。 前重后轻法 前重后轻法适用于表现小型的鸟类，这种方法绘制的鸟嘴视觉中心在鸟嘴的尖端，这样绘制的鸟嘴尖锐、有力。勾线时也要注意线条前重后轻，突出鸟嘴的凶猛。 1.中锋用笔勾勒出鸟嘴的外形后，蘸淡曙红从嘴尖部开始分染，颜色前轻后重。 2.再次从嘴尖部反复分染，突出明暗色调变化。 禽鸟的羽毛 鸟的羽毛绘制是工笔画中一个比较重要的环节。鸟类的全身除了嘴和脚爪之外，都顺着一个方向长有羽毛。表现禽鸟工笔画时，除了要抓住不同的形体特征之外，更要表现出各种各样的羽毛形态、质感以及色彩，所以画禽鸟又名画翎羽。 羽毛的结构 羽毛由羽轴和羽瓣组成。羽瓣内侧宽外侧窄，硬度和弹性也因其生长在鸟的不同部位而有所不同，一般初级飞羽、二级飞羽、三级飞羽和尾羽较硬。鸟的背部羽毛比腹部羽毛深，腹部和翅膀里边的羽毛柔软，色也比较浅。绘制羽毛时，用笔应虚进虚出，表现出毛的质感。 初级飞羽 二级飞羽 三级飞羽 大复羽 小复羽 绒毛 小翼羽 羽毛的种类 鸟的羽毛具有遮风、挡雨、保温和飞翔的功能，在全身分区生长，主要分为正羽、复羽、绒羽和纤羽四类。在工笔画中重点表现的是正羽和复羽。此外，还有一些形式特殊的羽毛，比如雄性鸳鸯的扇形翅羽，孔雀的五彩斑斓环形翎眼等都是着重要表现的对象。 复羽 绒羽 鸳鸯翅羽 正羽 孔雀翎眼 纤羽 丝毛技法 鸟类的丝毛是工笔画鸟一个重要的环节。丝毛时，首先要考虑对象的质感，如鸟的头羽比较坚硬、背羽较顺滑、飞羽比较硬挺、胸腹部的羽毛较柔软、尾羽较松散等。其次要考虑的是羽毛的走向问题，如背羽的走向是整体呈半圆形扇状的，胸羽是以单组的丝毛组合为主的，腰羽微微上翘，飞羽以羽筋为中心轴等。 鸟类丝毛技法有很多种，常见的有单笔丝毛法、批毛法、点厾法等。 单笔丝毛 单笔丝毛有两种常见的方法，左图中是用勾线笔按照羽毛的排列顺序一条一条地丝出，用笔要轻落轻收。 扇状丝毛法是常用的丝毛技法，大小适中，分组严谨，约45度交叉排列。 絮状丝毛法是指分组细密，约60度交叉排线，形状如柳絮，适合表现翅膀反面的根部、腿部、下腹等柔软的绒毛处。 单组丝毛法是每组羽毛相对独立，有时间距较大，丝毛的感觉较为稀疏，适合表现头部斑纹或者颜色交界处的渐变。 批笔丝毛 批笔丝毛有两种常见的方法，长锋批毛法和短锋批毛法，如下图所示。 长锋批毛法是以捏扁的笔毛梳理出的羽毛，笔中蘸重墨，用手指捏扁，水分不可过多，在纸上轻掠而过。 短锋批毛法和长锋批毛法类似，但是笔法更为细腻，以笔尖批出为主，主要多用于表现软毛。 羽毛的染色 双勾染羽 双勾染羽法是在双勾好羽毛的外形轮廓之后，调墨或者其他颜色分染底色，再拿水笔晕染开。 丝毛染羽 丝毛染羽是指在单笔丝毛画出羽毛之后，为羽毛整体着色。 禽鸟的翅膀 禽鸟的翅膀因种类的不同而形态各异，有细的、宽的、圆的、尖的等，但大体的形状是四边形和三角形的结合体。翅膀分表和里两个面，鸟飞起来朝天空的那个面为表，朝地面的那个面为里。 鸟体的羽毛组织大体可分为两类，一类是“翎”，一类是“毛”，因此古人将画鸟称为画翎毛。 鸟的翅膀结构 鸟的翎和毛 鸟的翎是指较大的比较硬挺的羽毛，中间生有比较明显的羽轴，与两侧的羽枝区别比较分明。翎一般生于翅和尾，在飞翔时起主要作用。 鸟的毛是指比较柔细的绒毛，羽轴和羽枝的区别不明显，它们起保持体温的作用。毛的生长有一定的方向，背面、腹部与翅膀上的毛走向都不相同。 鸟的翅膀分类 鸟的翅膀张开大致可分为三种不同的形状，有方形翼（鹰类）、尖形翼（信天翁类）、圆形翼（鸣禽）。画翅膀时中锋用笔，线条要流畅而有弹性。 圆翅形翼 尖形翼 尖形翼 方形翼 尖形翼 翅膀设色技法 翅膀的染色一般有两种方法，一种是从羽片的中上方向边缘逐渐染淡，排出层次。另一种是沿着羽毛的边缘留出整齐的白边。无论哪种表现技法，都是为了体现出翅膀的体积感和质感。 分染法 由内向外分染法是工笔禽鸟的主要方法之一，尤其用于浅色鸟类。这种方法符合西方绘画的明暗法则，因为此处绘制出的翅膀逼真自然。 翎片染法之一 勾勒翎片时注意线条要稍淡，光滑细腻，染色时用墨从边缘向内分染出去，体现出明暗层次。如感觉不太明显则再次分染。另外，如进行整个翅膀的绘制时，分染之后还应该进行统染。 1.勾线笔蘸淡墨绘制出外形，线条要流畅。 2.用淡墨由根部往尖端分染，切忌颜色过浓遮盖墨线，突出各级复羽的层次感。 3.对各个翎片进行再次分染，加强整体的层次感和整体感。 4.顺着其生长结构绘制丝毛，忌讳过于平直及钉头状线条出现。 平涂罩染法 平涂罩染法是鸟类常用的翎毛设色技法之一，适合表现以片状翎毛为主的禽鸟，如鸳鸯、斑鸠等，或者羽片结构特征明显、羽毛质地丝滑的禽鸟。此法既表现了羽片的结构特征，又表现了羽毛的完美顺滑感。 1.钩出羽毛轮廓，忌涂抹等现象。 2.用淡墨分染，羽片边缘要留出水线。 3.从外往里进行再次分染，并罩染淡墨色。 4.调稍重的墨色，用单笔丝毛法丝毛，使羽毛更加栩栩如生。 染法之二 沿着羽片边缘留出一条整齐的白边，用墨向内分染，这种画法具有一定的装饰效果。 禽鸟的尾巴 禽鸟的尾有转向的作用。鸟尾由尾上复羽和尾羽构成。尾羽一般有八到十几支。形状有平尾（欧鹭）、凸尾（伯劳）、凹尾（绣眼、白玉鸟等）、圆尾（鹊、鸠）、楔尾（啄木鸟）、尖尾（如雉类）、燕尾（家燕）等。有的鸟尾羽非常发达，如孔雀、锦鸡等。尾羽通常藏在尾上复羽的下面。画尾羽通常中锋用笔，一般用较重、稍粗的墨线勾勒。 尾羽 凸尾 凹尾 夫尾 尖尾 尖尾 楔尾 平尾 尖尾 叉尾 尾羽设色技法 鸟的尾羽分正面和反面，正面的鸟尾是中间羽毛压盖两边，反面的则要两边的羽毛压住中间。设色时还要分清禽鸟尾部的个体特征。 正面鸟尾设色技法 以淡墨分染鸟尾，再用重墨分染，暗部以重墨丝毛。 反面鸟尾设色技法 反面的鸟尾通常色彩较淡，根部深尖部浅，根部有尾下复羽覆盖其上，白粉丝毛为主，绘制时多以淡墨渲染。 淡墨统染尾根部，随后以白粉提染亮部，最后用浓白粉剔出羽筋，并用白粉丝毛。 禽鸟的脚爪 鸟的腿生长在腹部下面，大部分不外露，部分鸟外露的脚其实是跗蹠。跗蹠和爪的表面有鳞片状的角质硬皮，其排列因鸟的种类的不同也有所不同。鸟爪一般有四个趾，大部分鸟爪前三后一。但攀禽类的鸟爪是前面两趾，后面两趾。鸟爪的颜色也因鸟的种类而不同，一般鸟爪和嘴的颜色相同或相似。 绘制鸟的腿、爪一般中锋或逆锋用笔，不能太滑，要有顿挫感，这样才能画出鸟腿和爪子的质感。 鸟爪的结构 勾勒鸟爪一般用双勾法，勾跗蹠和爪的上面时用线要平直，关节处隆起，勾爪的下面时用断续的弧线勾出趾下肌肉。在勾完轮廓之后继续勾勒麟甲。 鸟爪的设色 根据鸟的品种不同，鸟爪也有多种不同的设色技法。常见的沥粉法、勾填法、勾染法，此外还有直接用墨线或者色笔勾勒的勾勒法，以色墨点写而成的点写法。绘制时可根据需要选择适合的表现技法。 沥粉法 沥粉法在工笔花鸟画中，一般用于表现禽鸟的腿爪鳞甲。在设色完成之后，笔尖饱蘸浓稠白粉，其稀稠程度以色在笔尖刚好沥滴为宜，沥滴粉色高出纸面。这样点出的麟甲体积感强，富有丰富的色彩变化。 1.中锋或逆锋用笔绘制出鸟爪的外形轮廓，用笔不能太滑，要有顿挫感。 2.调淡曙红平涂鸟爪的颜色，不要掩盖墨线。 3.调稍重的曙红沿着轮廓线进行分染，画出鸟爪的明暗结构。 4.调稍浓的白粉，用沥粉法点染鳞甲，使其体积感更强。 勾填法 勾填法是绘制鸟爪常见的处理手法之一。此法主要特征是采取重色来平涂爪部的鳞甲，设色特点干净利落，色块分明，适合表现中等大小的鸟爪。 1.中锋用笔，带有顿挫感地勾勒出爪的外形，表现出质感。 2.调淡赭石，平涂底色。 3.蘸赭石分染，分出鸟爪的明暗结构。 4.蘸浓朱磦，用勾填法干净利落地填出鳞甲。 勾染法 勾染法主要是用来绘制大体型的鸟类爪部。大型鸟类的脚爪面积较大，需要进行大面积的渲染体面关系，而勾勒法或者勾填法都显得过于单薄，体积关系不宜表达。这时就需要通过勾染法加以表现。 1.中锋运笔，有力地勾勒出爪的轮廓。 2.用大量清水调淡花青，作为底色进行分染。 3.调稍重的花青继续分染爪垫，使其明暗分明。 4.用花青逐个分染鳞甲，注意整体圆柱状的光感表现。 禽鸟的动态 画鸟，首先要深入细致地观察鸟的生活习性、生长结构，熟悉鸟在飞、鸣、食、宿时的动态。鸟类飞行时，先动尾；飞翔时，先展翅，颈向前伸，尾向下收；鸟类降落时，尾下垂，颈前伸；鸟眠时，单足而立，有的鸟类转颈插入翅间，有的头颈里缩。 造型方法 禽鸟基本型是卵形，躯干是较大的卵形，头是较小的卵形。起稿时，先画出躯干部，再根据动态添加头部、尾部等，鸟的大体形态就出来了。 |
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