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历史上的书法百家争鸣，极其繁荣，而且每个时代的书法都有清晰的发展脉络。从晋代书法的发展使书法进入较为成熟的楷书和行草书以后，历代书法围绕书法的发展和创新，都做出了巨大的努力，而且每一个朝代都会比上一个朝代有突破和发展，出现新的发展巅峰。例如唐代的楷书和宋代的行书，都是属于历史上的一个新的高点。 而宋代以后的元代，赵孟頫主导的书法复古，让元代书法直接继承晋唐之法，使得书法在宋代末年以来的颓势中又出现了一个高峰。赵孟頫的书法风格在传统基础上实现了唐法与晋韵的完美融合，既规范又流畅，很符合大众审美，特别是符合明清两代知识分子的一种审美，再加上明清两代的皇帝对赵孟頫极为推崇，导致明清两代文人们在书法学习中直接奔赵孟頫而去，缺失了对晋唐之法的直接继承，这也间接导致了馆阁体的形成。馆阁体虽美，但是弊端是千篇一律，唐宋书法百家争鸣的局面一去不复返了。这就是说从明代一直到清代中期碑学出现，这五百年左右的时间内，虽也有部分名家出现，但是整个时代的书法成就没有很大的特色，书法基本上还停留在元代的书法成就上，并未有太大的突破。所以也有批评家认为赵孟頫的影响力足够大，直接影响了明清两代的书法发展，这是他的功劳；但是凡事有两面性，他的努力和成功，尤其是赵孟頫书法过于妍媚的一面，使得知识分子们过度追求，间接导致中国书法在明清两代出现了举步不前的尴尬局面。 赵孟頫行书大作欣赏。
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