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 黄准对延安的向往始于少年。12岁时黄准因参加进步活动在贵阳被囚，出狱后选择去延安。由于年幼，她奔赴革命圣地要比成年人受到更多关照。黄准形容自己“像一个'邮包’似的一站一站被送到了延安”，她是鲁艺彼时年龄最小的学员。黄准从舞台暨声乐表演转行到作曲之路，网上可查到详解，本文不重复写。
1940年黄准在延安桥儿沟鲁艺的后山坡 看过黄准写的一些文章，我觉得她除了乐感细腻，观察人以及讲故事的能力也强。她写周小燕先生，提到周在她们这些老姐妹面前姿态松弛，那时候组织上正树立周当典型，她和姐妹们絮叨：“我有他们说的那么好吗”。我读到这个细节时曾经笑出声。黄准写她在上影的直线领导葛炎，也很能抓重点。她还有不少文章是分析同事作品的，通俗易懂内涵饱满，特别适合我这样的圈外纯业余了解专业事儿。 那么别人怎么写黄准？朱逢博女士的回忆我印象深。朱回忆故事片《红色娘子军》插曲配唱由上海歌剧院的演员担任。她和同事去担任合唱时，因为嗓音个性突出引起黄准的注意。那支《五指山上红旗飘》的女声领唱歌曲，黄准曾想栽培朱逢博。为此特地让朱去她的寓所开小灶，怎奈彼时朱逢博音域狭窄难以胜任，只得放弃。这件事两个人都意难平，多年后的合作绝对与六十年代初这次“未完成”有关。  1959年在海南岛《红色娘子军》外景地 黄准最让业界惊喜的作品当属故事片《红色娘子军》的配乐，插曲《娘子军连歌》后来被移植到同名芭蕾舞音乐里多次出现，几近整部芭蕾音乐的魂魄旋律。 写一部歌剧，大约是多数作曲家的向往。黄准曾对葛炎开创性地介入《阿诗玛》的编剧又羡慕又佩服。她为纪念葛炎的活动致辞时，把葛炎的《阿诗玛》又提了一次，可见在她心目中此片的地位。黄准自陈，她曾经做过的最接近歌剧式写作的作品，只有故事片《北斗》，比起《阿诗玛》的音乐权重差太多。
黄准写过不少文章回忆从艺过往，也接受过很多采访。上海市的出版单位在整理黄准作品方面干了实事。出版过几部侧重点不同的乐谱册（附CD）。但我印象里，作品音乐会似乎没开过。下面枚举的歌曲都是笔者比较喜欢的。
“十七年”时期 劳动最光荣 动画片《小猫钓鱼》插曲 金近 夏白 作词 满山的葡萄红艳艳 故事片《苗家儿女》插曲 周民震 作词 孙经信 金钟鸣 演唱 蚕花姑娘心向党 故事片《蚕花姑娘》插曲 顾锡东 作词 叶彩华领唱 娘子军连歌 故事片《红色娘子军》插曲 梁信作词 五指山上红旗飘 故事片《红色娘子军》插曲 梁信 芦芒 作词 张启秀领唱 黄准和谢晋合作的影片配乐有五部，唱片机构发行的影视歌曲专辑里，《女篮5号》与《牧马人》的插曲还算常见。我比较喜欢她和徐景新合作的故事片《春苗》中的那几首插曲。可惜再版不可能了。  黄准与谢晋
“66-76” 七十年代国产故事片恢复生产的日子，正好是六〇后观影启蒙的时令。谢晋执导的故事片《春苗》是踩着那十年尾巴出品的，里面的歌曲让我们这代人印象深刻。据闻2005年中唱总公司搞电影插曲大包子时，陆青霜女士曾关心《春苗》插曲可否选入，显然，歌者对那几首歌比较看重。  1976年黄准一家的合影 据统计，《春苗》里有将近三十段音乐，不少段落人物无对白，影像+配乐来推动剧情，作曲与导演的精密合作不可或缺。黄准与徐景新曾就《春苗》的音乐创作发表专著阐述，文中提到影片主题歌旋律的变化。第一次女声独唱，完整唱全（在命名赤脚医生场景） ; 第二次是女声领唱，伴女声合唱（春苗为水昌伯尝药）；第三次混声合唱与女声领唱，出现在影片的结尾。我猜，配器的活儿是徐景新干的，特别饱满而和谐。
《春苗》插曲三首 摄制组集体作词 独唱 陆青霜 合唱 上海歌剧院，吕其明指挥上海电影乐团管弦乐队演奏 
1977年以后 “文革”结束后黄准的电影（电视）插曲风格分化鲜明。她应长春电影制片厂邀请为故事片《北斗》写音乐，体量不小，基础风格是陕北民歌。插曲有原创也有在民歌基础上做的新编。可惜，只有《轻歌悄唱》发行了唱片，其实全片音乐的厚度是足够发行电影原声音乐专辑的。 轻歌悄唱 （故事片《北斗》插曲）胡苏 作词 吕文科 李元华 演唱 此阶段，黄准在影视配乐中创作的两首中低声部的作品品质上称，也填补了她个人作品中的“声部”空白。 敕勒歌 （故事片《牧马人》片头歌） 古代民谣 刘秉义 演唱 黄准与吕其明合作为长影故事片《杜十娘》写作的音乐，题材和风格都是他们既往没有做过的。里面的插曲很多，不知是否因为是合作，所以黄准的作品集里没有收入此片的歌曲。
黄准90岁生日庆祝现场 公众号“天籁牧村”发布了网友收集的一段黄准接受访谈的视频。回顾了她至关重要的事业节点。可以看一看。 总想过太平日子，没有应对突发事件的准备是不切实际的。 建议加公号团队联系人微信 XIANGWANG-2012 ,下好先手棋。 另，本号有别苑，可顺带关注 ↓ |
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