米芾33岁的字，800年来无第二人达到！

米芾（1051一1107），初名黻，字元章，号襄阳漫士、海岳外史、鹿门居士。世居太原，继迁襄阳，后居润州。徽宗召爲书画学博士，曾任礼部员外郎，人称『米南宫』。因才华横溢而狂放不羁，故又称『米颠』。《宣和书谱》説他『大抵书仿羲之，诗追李白，篆宗史籀，隶法师宜官，晚年出入规矩，深得意外之旨；自谓「善书者衹得一笔，我独有四面」，识者然之。方芾书时，其寸纸数字人争售之，以爲珍玩』。米芾继承『二王』书法传统，其真、草、隶、篆、行皆擅，而尤以行草书见长。

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纵观整个中国书法史，米芾是一个特立独行的存在，无论是他的为人还是他的书法，都曾经让许多人深深着迷。甚至于汪曾祺先生就评价他的书法是：学米芾的书法就像是寡妇失了身，无可挽回了！

米芾的书法有着独特的魅力，用后人的评价就是八个字：“八面出锋”和“风樯阵马”，他放大并夸张了“二王”一脉的用笔方法，使得他的字极具表现力。

米芾生平传世的书法作品很多，但对于后人影响力最大，也最值得后人反复临摹的乃是他在33岁的时候所写的《方圆庵记》。

这件《方圆庵记》是米芾书丹之作，由著名的镌刻家陶拯刻制完成，我们知道，高明的刻手往往也是高明的书法家，所以此作虽然是刻本，但点画精微，与真迹不分轩轾。

后世许多名家都从此作当中获益，其中最为著名的就是董其昌，一般的书法人很难从董其昌的字当中窥见米芾的影响，殊不知，董其昌的用笔之变和结字之变，有着极为明显的米芾的影子，董其昌有数件《方圆庵记》的临本传世，可以看出他从此帖当中获益良多。

对于普通的书法人而言，米芾是迹近魏晋书法大门的一个重要的桥梁。我们常说学习书法要“取法乎上”，就是学字要学习晋唐，但对于初学者而言，直接学习晋唐时期的书法，很难从中窥见更高级的内核。

而米芾则将晋唐笔法以一种较为夸张的方式演绎了出来，能够让学习者迅速捕捉到最为基本的变化肌理。

普通人学习书法最大的一个障碍就是“审美偏见”，这种“审美偏见”核心就是停留在美术字的基础之上，不懂变化之道，中国书法的核心其实就是“阴阳之变”，从一根线条的阴阳变化，到单字到整行到全篇，所有的变化营造出作者的情绪表达，这才是书法艺术的魅力所在。

米芾的《方圆庵记》可以说是米芾早年“集古字”的集大成者，其中每一个字我们甚至都能够从“二王”的法书当中找到依归，可以说是字字极尽魏晋法帖，每一个细微的笔触和细节都能够见其精微奥妙之处。

虽然是拓本，但细细观摩其点画，直接与真迹无二，就好比是白色墨液在黑色底板亲笔书写一般，全篇的书写气度风樯阵马、痛快淋漓，这种功力，这种气度，在书法史近800年来，却无第二个人能够超越米芾。

以至于苏东坡曾经发出这样的感叹，说米芾的书法与钟繇、王羲之相比，也丝毫不逊色。虽然有夸张的成分，但足以窥见米芾书法的高明之处。

米芾《方圆庵记》

高清大图及释文

米海岳方圆菴（庵）记