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中国的传统山水画给画家留下了丰富的笔法、墨法，诸如山水的皴法、染法、点法、积墨、破墨等等。在绘画中运用这些传统技法、笔墨程式来印证自然山水，然后加以变化，以寻找与传统技法不同的意趣，让人感觉既传统又现代地表现出此时此地山水的意境。作为山水造型基础的线条，创作者必须对虚实、疏密、粗细、轻重、浓淡、大小、长短等形式进行对比考虑，才能充分体现笔墨的节奏、韵律和情趣。——三远堂·张越 
作者善用墨法，用淡墨染就山体，再点皴石块和肌理，为了表现山体的物华奇观；大面积、大幅度降低黑色调性，让中间色域占主势，色彩调性设计，营造整体氛围，而运笔使墨、意到笔随，勾斫造型，无不保持层层积墨、层层递加的厚度。山腰的石脊则以横点皴描绘，枯湿浓淡，兼施并用，尤其喜欢用湿笔，通过水墨的渗化和笔墨的融和，表现出山川的氤氲气象和深厚之态。在他的笔下，无论是黄山云烟，江南水墨，还是悬崖峭壁，或平远、深远、高远之景，都力求布局新奇，意境翻新。和早一些的《一湾溪水出山来》《泉鸣远水急云来觉山近》比较，《无处江山不物华》不是温柔、娴静的南派山水，没有渔船舟子，没有小桥流水，却生出另一种激情与神奇：忽然放手凝墨，疏旻墨华，积出数重壑崚；深山冥晦，对比着繁花密树，显得苍山巍峨，超逸灵秀。“到处皆诗境，随时有物华。”他以特写之景传达深邃之境，他笔情恣肆，淋漓洒脱，幽情远思，作品具有一种豪放郁勃的气势，以奔放之势见胜。张弟德得力于华南山水的启示，他也从中原山水的山石结构和云水表现中，提炼出一种墨色积染、水墨氤氲，自具特色的皴法和笔墨。也因此而确立了一种他自创的用来表达山石结构的独特皴法，形成了自己的结构特征。
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【关于三远堂】 三远堂，取自北宋郭熙山水画论《林泉高致》中关于“三远”之说。“山有三远：自山下而仰山颠，谓之'高远’；自山前而窥山后，谓之'深远’；自近山而望远山，谓之'平远’。” 三远这个词汇既涵盖了山水的透视关系，也算是山水的构思观念，但更有随山之远把人带向更远的境界，使人生远离尘俗和烦嚣的现代涵义。三远堂由堂主张弟德先生上世纪80年代在上海创建。张弟德先生自幼酷爱绘画，后因工作定居上海，早年擅版画，后进入中国书画函授大学、上海大学美术专业深造，结业于上海华东师范学院艺术系和上海中国画院，受教于张大千入室弟子胡若思等先生，画艺不断精进。张弟德先生喜山水，长期钻研中国山水画技艺而推陈出新，因而以山水画技法的“三远” 用来命名画室，以催自进。
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