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宋：此次您设计的《中国工农红军长征胜利70周年》邮票获最佳邮票，您有何感想？ 郝：《中国工农红军长征胜利70周年》邮票的设计工作，我其实做得很少。由于邮票选题时即确定为选用名家名作，因此留给设计的空间十分有限，从整体的设计元素来看，创意是很少的，无非是以白底色衬托带有画框的油画作品，使之更能反映“名家名作”的主题构想。因而此邮票获选最佳应当是占了选题和名家名作的光。我只是在版面设计上付出了一点点劳动而已。 
宋：您认为应该如何理解“邮票设计”工作？ 郝：邮票的设计是一门综合的艺术。因此，应该从大的设计概念来理解“邮票设计”。可以这样说，一幅好的美术作品如果没有准确把握“邮票设计”，搬到邮票上就不一定是好的邮票，同理，一幅看上去比较粗糙的作品，由于充分考虑到邮票的艺术效果（包括工艺的、印制的），在设计上下足了功夫，其成为邮票时应当是一个佳作。 宋：能否具体地谈谈您对“邮票设计”的认识？ 郝：“邮票设计”可以分几种情况：一是原创。这种情况实际上是设计的前期工作，但其原稿确是为邮票的选题而专门创作的，如《孙中山诞生120周年》、《西湖》小型张就是这样，只是后来又由他人代其加上了边饰图案和面值文字。 
二是原稿设计。包括名家作品选，以及将一些其它形式的艺术作品搬上邮票，如摄影作品、雕塑作品、书法作品等。这些原稿作品的一个共同点是并非为邮票选题而专门创作的，在入选邮票前，往往已在其它领域有一定的影响。如我设计的《祖国边陲风光》原稿就是从不同的摄影作品中挑选出来的。我的设计就是把12幅作品协调成整体上统一而不单调、色彩艳丽而不轻浮、有意构成而又不留痕迹的自然状态，因此必须经过反复的调整、重新的构成、必要的增减取舍等过程。 
三是原创设计。我在2000年设计的《春节》邮票属此类，在整个过程中，原稿创作和画面设计是通盘考虑的，如用民间艺术的剪纸、年画和皮影的技法作为创作元素以体现主题的雅俗共赏，用窗花、对联的形式将面值文字与图案联为一体，使之产生设计效果。 
四是纯粹设计。我最初设计的一套邮票《科技成果》（与呼振源合作）其实就是纯粹设计的一种，因为它不是简单地照搬资料，而是要对素材进行提炼加工。 
当然，更多的是采用装饰手法，较常用的为抽象（或象征）手法来设计邮票，如以中华的“华”大写组成十个“十”字的《中国红十字会成立一百周年》，以首部戏剧电影《定军山》构思的《中国电影诞生一百周年》，以写实（《黑奴吁天录》海报）、抽象（表示喜悲的面具）和装饰（舞台灯光照射下形成的“100”字样）手法设计的《中国话剧一百周年》邮票。 
宋：您认为如何才能设计出一套好的邮票？ 郝：这个题目太大，一言难尽。设计一套好的邮票既要有深入的生活感受，又要有独特的创作和设计灵感，还要有纯熟的技法，此外还要有各相关人员，如责编、专家的配合，等等。作为一个邮票设计者，我认为“邮票设计”应从设计出发，但又不能局限于设计。邮票设计者应把“邮票设计”当作一种创作，通过“创新”、“创意”，创造出广大集邮者喜闻乐见的方寸精神财富，使我国的邮票设计能屹立于世界邮票艺术之林。（来源：上海集邮，2007年第7期，文：宋晓文） |
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