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晚年的刘永济先生，曾回忆他在清华求学期间和同窗陈寅恪打赌的一件事，两人看一页古书，只看一遍，看完默写。最终陈寅恪一字不差，刘先生错了两字。身为中国古典文学研究一代宗师，刘永济始终以一种“潮流不能荡，风气不能移”的姿态立志用学术和文学的力量创造世界。
刘永济在读书札记《默示录》中提出“用古典文学理论来检查古典文学作品和作品”的看法，先生十分反对生搬硬套西方文学理论体系来评价中国古典文学，虽与主流思想有分歧，但这是他对中国文学发展轨迹的清晰认识与判断，更是中国文学发展大环境所决定的。 在《唐人绝句精华》开头“缘起”中，刘永济写到王世贞的《唐人万首绝句选》一书流行时间长远，但是王世贞重点提倡神韵说，由思想深处阶级立场决定，清朝文人的幻灭躲祸心态是特殊时代的产物，脱离了社会现实，淡化当时文人的政治反抗情绪，“神韵说”才大行其道。所以刘永济编纂《唐人绝句精华》是为弥补不足。
全书共选择788首，虽然比王氏版本少，但内容充实。绝句体裁虽小，但诗家认为难工，尤其李唐一代蔚为大观，诗人们艺术手段高，概括能力强，所以刘永济也有他的十大选取舍弃标准，神韵之说用在解释绝句十分合体，同时在传统诗学中也选取与神韵之说不一致作品进进行解读，这其中刘先生选取了大量的杜甫诗歌。 在《唐人绝句精华》中，杜甫绝句选取量远远大于同时代诗人，田园诗派王维、七绝圣手王昌龄，诗仙李白等远不可及。很多诗家更推崇杜甫的律诗，杜甫律诗扩大了诗歌表现范围，用组诗拓宽了诗歌的表现力，《秋兴八首》，可以说是杜甫律诗中的登峰造极之作。
二三年级的小学生看到杜甫的《绝句》一定会吟诵出声，“泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯”是老杜诗歌中的清丽小像。刘永济在评释中写：甫所画为花卉禽鱼，与维之山水风月异。至其体察物象之敏锐与胸怀之恬适，以及融情入景之妙，则无不同。 一个“异”字就高度概括了王维与杜甫写诗心境与观察角度之不同，一个是文人之风雅，一个是亲近之生活。 除了写景，杜甫绝句中还有抒情，如“正是江南好风景，落花时节又逢君”，与好友相见物是人非的悲凉，刘永济评价此诗“二十八字中，于今昔盛衰之感，与彼此飘流转徙之苦、会合之难，都无一字明说......谁说杜甫绝句不如昌龄、太白。”
读此书，除了感受绝句中的玄妙，更能感受先生的快言快语与一语中的。杜甫绝句中的风格变化，抒情议论写实写景丰富多样，绝句中的精妙之处都被先生一一点到。 刘永济的大家风范让这本《唐人绝句精华》展现出来的不仅仅是文本上的力量，更有着中国文化多层面的博大精深。 无论是诗人的人生轨迹，对应着大唐王朝的兴衰，还是对诗歌中的具体知识比如边塞诗歌的传承，诗歌内容如游侠的解释，都让这本书充满浓厚的学术价值。同时，先生在解释诗歌中也不仅仅发一家之言，而是引用多重历史评说，从而更加清晰展现诗歌内容的真实，不穿凿附会，更避免过度刁钻。 本书阅读，可与顾随先生作品同步，因为字字珠玉，文页之间片片生花，诸多先生注释格局大开，气象峥嵘，个人情感也是喷涌而发，常常寥寥数笔见诗歌之心。这样的大家作品打破了诗歌与作者、读者的界限，方能生机勃勃千年不朽。
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