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很多喜爱书法的人都知道，书法是要讲究笔法的，甚至有些人还把笔法当作书法的根本，尤其是在书写草书作品时，还很重视线条的质量，也就是线条的质感。当代书法家中，只有个别人在训练线条质感时，偷偷用了这本字帖作为日常笔法与线条训练的教材，这本字帖给大家推荐一下，它就是东汉隶书作品《石门颂》。
有些人可能要问题了，《石门颂》有这么好吗？可它的字形并不美观，点画也没有规律可循，学习它，能给书法笔法和线条带来哪些好处？《石门颂》的字形没有《张迁碑》那么雄强，字形也没有《曹全碑》那样好看，章法也不及《礼器碑》那么工整？为什么还要说它是笔法与线条训练的基础教材？
我们先了解一下《石门颂》真正的艺术性价值：《石门颂》也其它隶书一样，也是东汉时期的经典作品，它属于一件摩崖类的作品，也就是说，《石门颂》是刻在石壁上的隶书字体，但由于当时选择这个石壁时，其石质比较坚硬，加上书写者在书写时，是直接在石面上书写而成的，坚硬的石壁，造就了它的点画比较细劲，正如我们现在所看到的《石门颂》拓本，笔画都是纤细的，正是因为这个原因，也就让《石门颂》表现出了纤细的笔画富于韧劲、弹力和张力。这是笔画的主要特点。
从风格上来说，《石门颂》这种线质继承了小篆书法的主要特点，恣肆、古朴、飘逸、灵动，共同组成了它的主要风格。另外，《石门颂》在横画上尽可能地向外伸展，犹如人的两只胳膊伸展那样，给人以热情而博大的胸怀，具有包容和无限生机之感，上承小篆，下启草书，因此，它被誉为“隶中草书”，它是学习草书书法线条的基础教材，这也是古人赐予后世书法的必学书体。
从笔法上来看，《石门颂》是继承了小篆书法的主要用笔特点。我们知道，小篆书法是在中锋用笔为主，在书写小篆书法时，都是要将毛笔尽可能地垂直于纸面，以此来向前推进用笔，加上在转折时，小篆书法是圆转用笔，因此可以说，小篆书法的笔法主要是中锋行笔，加上圆转用笔，这就可以完成了小篆书法的书写。
对于《石门颂》来说，说它是继承了小篆书法的用笔特点，其实主要是继承了中锋行笔的特点。为什么说是中锋行笔？我们可以倒着去理解：《石门颂》的线条为什么会有筋力、弹力和张力？这最根本的就是它大量地使用了中锋用笔的笔法，这就会使线条圆润、饱满，这是侧锋用笔永远也做不到的，它的“三力”合力指向了它的用笔。
当代一些在线条上特别有质感上的书法家，其实都是在工作室没人的时候，都要偷偷去临摹《石门颂》以完善自己的线条质量。尤其是那些喜爱写草书的书家们，他们视《石门颂》为书法的根本，从中体会、学习、完善线条的质感，因为《石门颂》在临摹训练时，虽然没有多大的难度，但这个过程是必不可少的。
书法名家沃兴华在谈到对隶书的学习训练时说到，在笔法上要做到“涩进”，就是说，在书写一个点画时，要将笔杆朝着书写方向的反方向运行，就好像在前进时，前面有阻挡物，毛笔与之进行抗衡，如此写出来的点画就有了一定的质感。同样，在临写《石门颂》时，也要使用这样的方法，以此来提升线条的质感。 |
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