导读
在当代文化艺术领域,谈及明代李东阳时,一般涉及到他的政治、文学领域的成就,罕有提及他书法方面有关的知识。
作为明代著名的文人,李东阳深谙书法之道,对篆书笔法有着很深的研究,能巧妙将此笔法融入于行草创作当中,形成独特风格,开创一代风气。可以说在明代书坛,李东阳有着一定的地位。
丰坊在其著作《书决》中指出,学习篆书笔法是很有必要的,尤其是将篆书笔法带到行草书创作当中,会为作品增添不少色彩,作品的格调也会有所提升。李东阳的书法不仅继承了古篆的笔法韵味,更注入了行草书的灵动与飞扬。这种结合,使得李东阳的书法作品在同代书家中显得较为独特,独树一帜。即便是在今天的书法艺术研究中,也仍是被极力推崇的。
李东阳晚年创作的《春园杂诗》是他极佳的书法代表作品之一,此帖书于其63岁之时,该帖将篆书笔法融入其中。从篆书的笔势中汲取营养,李东阳的行草书在转折处圆润中不失力度,柔中带刚,他的行草书在视觉上产生了一种独具特色的艺术魅力。
宋人的书法观念“尚意”对李东阳的书法有着深刻的影响,尤其是黄庭坚的书法。从这件《春园杂诗十四首》可以看出,李东阳受黄庭坚的影响也是颇多的,一些字的处理上带有很明显的山谷风。若论及明代的书法史,李东阳当在这个阶段占有一席之地,尤其是他的一些书法观念、书法理论,对现代的书坛也有一定的意义。