1939年5月14日晨,因陈宗仁、陈少梅至严柒符处,张圣述亦从上海来会。请少梅漫谈绘画,遂拈“气韵与笔墨”为题。略谓: 中国绘画最重气韵。倪云林作画,寥寥几笔,画稿亦常常不换,可是很好,就因为有气韵。画有雅俗之分,即在于气韵之有无。必作画之人先不俗,画才能雅。作画讲气韵,不能只在画中寻求。个人平素修养,非常重要。 论画讲气韵,乃就最高之境界而言,或为雄厚,或为冲逸。至于作画之基础,则须从笔墨谈起。 用笔首先应知轻重。画人,用线条的粗细托出人物,成为立体。用起住笔的轻重表现力量所在。如画衣袖,古人袖口宽,近腕处用笔重,其下端自能飘起。 用笔,轻重之外,应知选择。如衣纹在衣服上实际很多。画时则只选择其最主要的几笔。不必要的衣纹,务须简去。凡一笔能表示的不要用两笔。 用笔还须知变化。如衣袖之纹,须用几笔合起来表示。笔与笔之间有一定的关系。一笔下去,其他笔已确定,再著笔必须在其合理之地位。同一衣袖,可用几种不同的衣纹组合表示,不过每一组合的各笔皆有其一定相关的地位。所谓用笔的变化,即谓线条组合上的变化。 再谈一下笔的使转。宋元以上皆用中锋,起笔藏锋于内,转折处笔亦转折。用中锋才能笔笔成立体,显得古厚而不致平扁无力。 大抵鉴赏家讲气韵,画家则讲笔墨。明代唐寅作画,合气韵笔墨为一,所以其作品高出流辈;至于倪云林,专重气韵,不再留意于笔墨,其造诣则更卓越矣。 是日,故友快聚,意兴极佳,中间颇多插话,已难追忆。又相约择日各谈所业,以收切磋之效。惜时当患难之中,是约未践。转眼五十年,数人中惟圣述尚客居台湾。白首相望,不知会面叙旧,当在何时。 少梅原名云鹤,后改云影,湖南衡山人。资秉超群,早著画名。1930年获比利时博览会美术银牌奖,年方二十一。翌年来天津,以课徒鬻画为生。二十余年来,矻矻自守,画境日进。不意1954年9月竟以脑溢血病逝北京,仅四十五岁。不永其年,未获大成,知交同声哀惋。有画集行世。(文:卞慧新,摘录自《新编文史笔记丛书 新笔记大观》) 陈少梅 (1909-1954) 名云彰,号升湖,学省梅 湖南衡山人 擅长中国画 陈少梅的不凡之处在于,好多画家取法比较近,他上来就追得比较远,从宋元入手,走摹古的、传统的路子,所谓路子正。 转益多师,博采众长,从明人唐寅、仇英得其秀逸清俊之气;从浙派戴进、吴伟得其磅礴生动之致;从元代倪云林得其幽淡恬静之趣;再溯源而上,直追宋代郭熙雄健明洁之妙,马远、夏圭遒劲苍润之势。 作品功力沉雄博大,足与古贤抗衡,形成了寓秀雅于阳刚的清劲画风,成为晚明以来弘扬北宋绘画最杰出的画家,有“唐寅以后第一人”的美誉,被认为:在近现代画坛上竖立起一座难以逾越的高峰。 陈少梅山水画欣赏 |
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