明·沈周 观物之生写生册《观物之生写生册》是明代画家沈周晚年花鸟画的集大成之作。 这幅册页前页有篆书题写的“观物之生”四个字,根据这幅画题的书法特点,后世考证,是沈周好友李应祯所书。 “观物之生”这四个字既是对前人观物理念的提炼,也是对“生”这一传统中国绘画主题的重新诠释,同时也可以作为沈周绘画生涯,花鸟画思想的总结。 “观物”不仅是对生活中各类物象的观察,更是化解自身与物象二元对立的过程中身临自然,达到万象共鸣。相对于“写生”的理念,主张“观物”的文人则更注重通过心与理来达到物我的共鸣,从而认识到自然的本性。 ”观物之生“则寓意着见物之性。这也是新儒家的文人所强调的,以心观物,以见物之性。 沈周在“写生”中不是完全客观的描绘对象,而是在观物的时候将自身的心性投射于对象之上,观其本性,观己本心。沈周曾说过“写生之法,贵在意到情适,非拘于形似之间者。”从中可以看到相较于宋人,沈周的绘画理念增加了“写生”理念中主体的分量。 作为明四家之一,沈周在丹青史上地位不凡。他的写意画风对世影响深远,通过这本《写生册》可见一斑。 《观物写生册》描绘了花果、家禽、猫、驴等日常所见之物,计十六开。无一开不细致、精彩。 作品欣赏 ZUOPINXINSHANG 1 玉兰 纸本浅设色 34.6×57.2cm 乾隆题画诗 簇簇玉光蔚,菲菲兰气匀。 似中气刻画,淡处有精神。 磊落偏饶韵,芳华不藉春。 分明称木笔,写照传他人。 2 蝴蝶花 纸本水墨 34.8×56.9cm 乾隆题画诗 天公赋物本无名,谁其名者应非本。 于非本里争是非,多见其为失之远。 翩翾老蝶翩翾花,即一即二胥名加。 谓花非蝶宁非也,曰蝶是花讵是耶? 娟娟者花舒舒草,露熊风姿聊自好。 漆园更与宋大夫,两不知兮堪绝倒。 3 萱 纸本水墨 34.3×58.1cm 乾隆题画诗 叶绿与花黄,无情自在芳。 持将赠屈子,今是不能忘。 4 荷花與蹲蛙 纸本水墨 34.7×57.9cm 乾隆题画诗 卉中君子号虽同,淡白应知胜艳红。 水镜当前难辨色,只饶香气喷翁濛。 5 蒲桃 纸本设色 34.8×50.9cm 乾隆题画诗 蜿蜒云中龙,缀珠如活汞。 自是九天浆,谬曰大宛种。 囫囵内外融,不可觅其空。 何须诩绝域,徒致听睹悚。 宜作念珠观,五蕴净心孔。 此是日观法,石田肖生动。 6 雁来红 纸本水墨 34.8×52.8cm 乾隆题画诗 点缀山根与水涯,雁来时节发芳华。 非英灼灼宁非卉,是叶飘飘都是花。 十样锦铺胜西地,一竿竹倚出东家。 伤人莫讶轻窥宋,还笑悲秋愤自嗟。 7 鸡冠花 纸本水墨 34.7×56.3cm 乾隆题画诗 萼不全异花,品命却同谱。 层叠芳穗缬,昂藏绛冠吐。 喈喈虽未鸣,六义怀风雨。 8 菊 纸本水墨 34.7×55.1cm 乾隆题画诗 不碍芳华,潇洒无双。 节概清高,千秋知己。 谁是历数,惟屈与陶。 9 蟹与虾 纸本水墨 34.8×57cm 乾隆题画诗 款识一: 赋形造物信多奇,分类属乾又象离。 敌虎从来誇郭索,夹蛇终得济波斯。 无肠应识于中直,有骨惟看向表披。 逮诩金膏玉脂日,可怀江净月明时。 画图以外能说偈,樽俎之间别系思。 不戒十门分进馔,徒称置箸亦何为? 款识二: 蝦游海跃沙称玉,德号季遐肠脑直。 属脚钳八叉红壳,如琥珀青甲变()。 芦葭献庭见说援,耳为杯或出南巴。 试看启南数笔写,何异慈明一棒弩, (此诗,乾隆爷应是少了一韵脚字) 10 蛎房与蛤 纸本水墨 34.7×50.9cm 乾隆题画诗 蛎房坚似石,附积或如山。 闭口深藏计,自固计图安。 以其有可欲,锥刀终致错。 佐饭解朵颐,醒酒回放颜。 诗实尧臣好,寓意别有道。 11 蝤蛑 纸本水墨 34.9×56.2cm 乾隆题画诗 蟹种十二,蝤蛑居首。 或曰拨棹,水中善走。 既入画谱,亦列食单。 嘉宾宴集,一具专盘。 鹘为突眼,蜩为俯腹。 岖似其脑,鲎如其足。 万类凭生,不齐之齐。 加恩处士,是曰滑稽。 12 白鸽 纸本浅设色 34.8×50.9cm 乾隆题画诗 鹤之驯者常近人,或其煮之群讥诮。 鸽之驯者亦近人,孰不烹之供劝()。 一例羽族清俗异,况入淹寒佐()笔。 何不飞去保尔生,小弗忍其为梁稻。 13 鸡 纸本水墨 34.8×53.8cm 乾隆题画诗 五德韩诗载,三编史记称。 衔珠占瑞兆,逄玉叶休征。 立若矜雄峙,闻尝念夙兴。 花冠原自好,芥羽讵相应。 士雅中宵舞,安东三雀登。 昂然图画里,似伴径山僧。 14 鸭 纸本水墨 34.6×53.2cm 乾隆题画诗 浮波不殊野鹜,登陆复伴家鸡。 水暖春江如也,城堕吴地凄兮。 巨山已誇淹博,甫里诚盖滑稽。 独立那须畏华,九思漫拟集鹈。 15 猫 纸本浅设色 34.8×54.5cm 乾隆题画诗 《左传》称六畜,讫未其名厕,君子有事迎,却实见《礼记》。《礼记》义何宗?食鼠佐农功,张汤虽老吏,薫穴终难空。难空冀北群,飞兔与骐麟,不如跛之技,寸长尺短分。短分苏氏骂,捕鸡则堪讶。二徐记细故,亦何关治化。 16 驴 纸本水墨 34.7×55.4cm 乾隆题画诗 吁嗟乎!驴不见六经之中,间出汉晋之书,题面学鸣,颓荡已甚,岂知名教之乐非虚?旅食京华,灞桥风雪,斯则诗人所以爱诸异哉!石田淡墨闲扫,而长耳四蹄之形神毕肖无余,是忘筌也,是契也,岂类乎?刻楮者之分流。丙戌仲春,上澣。御题。(注刻楮,喻技艺工巧或治学刻苦。) 我于蠢动兼生植。弄笔还能窃化机。明日小窗孤坐处。春风满面此心微。戏笔。此册随物赋形。聊自适闲居饱食之兴。若以画求我。我则在丹青之外矣。弘治甲寅(1494)。沈周题。 用笔洒脱不羁,虽见黄庭坚书风影响,但已呈现个人面目。在題识中,沈周自谦此为“戏笔”之作,并言:“若以画求我,我则在丹青之外矣。”显示沈周随性不拘的宽和态度。 清·高士奇行书题跋 此石田翁晚年率意神化之笔。作虾蟹鱼螺与葵萱诸种。皆粗笔淡沈。一挥而就。生气奕奕如覩。末又扫一驴。蹄踠皆一笔。曲折起止可数。真绝品也。翁亦自以为不可复得。故题诗于后。盖自言其用思入微。而以神取之之妙。向藏嘉兴李九疑梦鹤轩(应为鹤梦轩)。笔记于六研斋。转转流传。归之我手。改装成册。书九疑语于后。以见珍重焉。计十六幅。康熙甲戌(1694)春正月廿四日。积阴微寒。庭梅香烂。涤研书于御题之简静斋。江村高士奇。 沈周(1427~1509)明代杰出书画家。字启南,号石田、白石翁、玉田生、居竹居主人等。汉族,长洲(今江苏苏州)人。生於明宣德二年,卒於明正德四年,享年八十三岁。不应科举,专事诗文、书画,是明代中期文人画“吴派”的开创者,与文徵明、唐寅、仇英并称“明四家”。传世作品有《庐山高图》《秋林话旧图》《沧州趣图》。著有《石田集》《客座新闻》等。 沈周的绘画为传统山水画作出了两大贡献:其一,融南入北,弘扬了文人画的传统。如沈周的粗笔山水,用笔融进了浙派的力感和硬度,丘壑增添了守人之骨和势,将南宋的苍茫浑厚与北宗之壮丽清润融为一体,其抒发的情感也由清寂冷逸而变为宏阔平和。其二,将诗书画进一步结合起来。沈周的书法学黄庭坚,书风“遒劲奇崛”,与他的山水画苍劲浑厚十分相似、协调。他又将书法的运腕、运笔之法运用于绘画之中。沈周同时还是一个诗人,至老年“踔厉顿挫,浓郁苍老”。他把这种诗风与画格相结合,使所作之画,更具有诗情画意。 |
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