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禽鸟画种类繁多，在中国画中具有特殊意义，且不同种类禽鸟也被国人赋予不同的寓意，所以许多创作者以及历代名家都爱在画作中，配以禽鸟，不过禽鸟创作难度算是比较大，因为禽鸟和花卉不一样，花卉基本上是静止不动的，而禽鸟基本上处于活动之中，因此在创作时，不要急于落笔，先仔细观察，熟悉它们的形体结构，掌握它们的基本动态。比如鸟的头部特点、与身体的关系、羽毛和翅膀的特点、静止时的形态及飞翔时的变化等等。  在禽鸟创作过程中，要抓住大的动势，用笔快速，概括简练，迅速写出主要线条，构出形态、动势。舍去细节，抓住关键。如有时间的话，再做深入细致的刻画。那今天给大家整理了中小型禽鸟画拆解，大家一起来学习吧！ 一 小型鸟 小型鸟是禽鸟画中最常见的鸟因为体型小巧，能很好地在画面中与其他物象相和谐，花卉小鸟可以做小尺幅，成群小鸟也可做大图阔幅。 SPORTS 1·麻雀 麻雀又名瓦雀，是最为常见的小型鸟，结群在楼宇、村社、田野间觅食嬉戏，诚可谓:“穿屋贺厦。”麻雀色朴素，又具斑纹，可谓文质皆备，故展张于图绘，效果特佳。麻雀斑纹有其生长规律:头部赭色无斑，肩背灰褐有斑，呈纵列排开。覆羽、飞羽、尾羽皆用赭墨色表现;不可头、背皆赭，翅尾皆黑，生硬的搭配很不协调。作画需勤于观察、写生，不可就前人作品照猫画虎。          2·棕头鸦雀 棕头鸦雀比麻雀略小，活动于山野，极少涉足人烟之地。棕头鸦雀为候鸟，随季节南北迁移，故多画于疏枝野色之中，草莽丛柯之内。 棕头鸦雀通身无斑，头赭色，肩、背、尾皆为灰褐色。通身羽毛茸茸，蓬松可爱，其叫声细小，人俗呼为“吱吱猫”。 棕头鸦雀的画法，与麻雀近似，画时可参考麻雀的画法，触类旁通。  3·太平鸟 太平鸟体稍大于麻雀，身较为圆肥。头上有毛冠，可展可收。通身灰褐，羽毛绒细。飞羽上有朱红斑点，左右各六，共十二，故俗呼为“十二红”，尾端有黄斑，画时可统一成红色，亦可保留其黄尾。 太平鸟，名寓吉祥，故多见于历代绘画之中。其能与花卉、树木搭配:繁华之景，彰其富丽;疏淡之景，增其野趣。 二 中型鸟 4·八哥 学名鸲鹆，生于南方。因其本性灵巧，能仿人言，故多有贩卖，久之南北流传。八哥通身乌黑，初级飞羽中部具白斑，黑白分明，愈显俏丽。头前鼻上有丛毛，色亦乌黑。爪、嘴多为粉黄，白嘴白爪者名为“玉嘴儿”、“玉爪儿”;眼红者，名为“朱砂眼儿”。 八哥虽通体乌黑，画时不可死黑一片，要处处变化、处处统一;黑中求虚实有别、浓淡交差，方可生动自然。 5·鹩哥 鹩哥与八哥略似，体型稍肥大。两种鸟头嘴有别:鹩哥嘴大，色朱红;八哥嘴尖细，色粉黄。鹩哥眼后有肉冠;八哥无肉冠，鼻上有丛毛。画时注意表现八哥、鹩哥的差异，绝不可特征不明、非驴非马。虽说艺术品位的高低，不取决于形象是否忽略，但精准的形象依旧可以传达出高雅的精神格调。未经观察的盲目夸张妄作，往往带来品位的低劣。 鹩哥色沉着，体型肥健，在画面中，常作为主体出现;枝蔓、花卉作陪衬。这样，主次分明，动静相映，画面和谐。 6·黄鹂 黄鹂通身黄色，眼后有黑枕斑，翅翎、尾翎为黑色，黄黑相映，明媚艳丽。黄鹂雌雄稍异:雄鸟娇黄，雌鸟稍暗而略有色斑。黄鹂体型大小与八哥相近，画时可以触类旁通。只是勾染之法有别。细线勾勒，赭石朱膘打底，敷染藤黄，后用粉黄丝毛，分组丝毛，不可乱方寸。 7·山喜鹊 山喜鹊又名灰喜鹊，体型与八哥大小相仿，尾长而劲挺。山喜鹊毛色淡雅，灰蓝相映。 山喜鹊为留鸟，四时寒暑，皆无所畏，故春景之清和、夏景之繁郁、秋景之霜华、冬景之冷艳，皆可与喜鹊同。画于早春，则有却寒报喜之意;画于盛暑，则有浓荫幽逸之趣;画于暮秋，则有风华旖旎之姿，画于严冬，则有寻春问腊之态。故画者，需悉心体悟，留意观察，使身边之景，成纸上之图。 8·喜鹊 喜鹊通身整肃，黑白两色分明，体型较八哥、山喜鹊略大，其步行于地，有轩昂之姿;腾踏于枝，有翘尾招摇之态。 喜鹊、八哥、鹩哥等均为通身黑色(或大面积黑色)之鸟，画时要注意边缘线有虚实变化，方可生动、自然;反之则生硬刻板，如剪影一般。 喜鹊名寓吉祥，有报喜之意。若画“鹊踏枝”则有“喜上眉梢”之说;喜鹊落于柿树，则有“事事见喜”、“世世有喜”之意。 总之，想要学好禽鸟画，一定要到生活中去，熟悉禽鸟的生长、生活规律，研究它们的形态、结构、习性，观察它们的飞鸣食宿习惯，再经过笔法的锤炼，方能得其生趣，重点是一定要去系统性的学习和大量笔墨练习，不可左学一笔，右落一墨，如此才能在创作时落笔生花，相得益彰。 |
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