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郭诩 访道图
郭诩 高士图 他的人物画，内容多为历史人物故事，采用白描手法，运笔如行云流水，不着颜色而光彩照人，有很高的艺术价值。史载“天下竞传其画，购之百金”。郭诩作画，多有题跋，诗画结合，隽永有致，寓意纯正，具有深刻的社会意义。
郭诩 虢国夫人夜游图 观画整体构图宗法南宋，前景突出，远景清淡，取景绘法习浙派的豪迈笔墨，侧锋挥扫，笔墨氤氲。
桃木以中锋墨笔写出树干，用笔水分较大，是为体现桃树光润的特有质感，又以白粉点枝头，碧桃微开的早春气象一下扑现出来。
接着往下看，靠右而立的为题材主要人物——虢国夫人，虽绘为唐人，但整体姿态笔墨为典型明代人物特征，圆润不丰腴，纤丽不病态，其面部施以明代盛行的“三白法”，朱砂点唇，眼眉盈盈，若春晖泮水，郭清狂在绘制人物时一改清狂本态，用笔用色十分讲究。
白粉兼石绿绘发钗，此两色相间小石想来是为表现碧玉或者翡翠之物，故两色兼用。又白粉点珠，颗颗圆润饱满，不兼一点杂色，皇家品质。
外衣以粗线提出，敷色淡白粉，可见是有一定厚度的外披。又以石绿绘制衣服纹饰，矿物颜料的厚重凸起感表现刺绣非常逼真，再次侧面表现了衣服的厚度——能抗的起如此华丽刺绣的衣服，一定不是轻如薄纱的。正符合了画面本身早春微寒的天气。
衣带轻舞，宛若当风，虢国夫人徐步于湖石碧桃之间。白色素衣的阴影处使用石青分染出明暗，这让小石隐约想起来画西画的时候，很多白色物体的阴影会用蓝色来表现，可见我们明代的郭诩已经十分“洋气”了。
仕女勾勒的精彩程度不亚于虢国夫人，虽然外衣朴素，但仕女身着的素衣也是带有暗纹的，从此低调的华丽猜想应该是虢国夫人很喜欢的的贴身丫头。
仕女外衣行笔速度明显变快，折笔处也更多，体现了一种较为粗糙的布料质感。
《石渠宝笈》记载仕女二人一提笼烛，以捧酒罂。笼烛一词也是生动的体现在讲究的郭清狂笔下—微风下的薄纱映着烛台，灯映桃花，人影衣香，美哉美哉！
院派的典型楼台雕栏也是用石青分染明暗，佐以斜线，体现雕栏内扣的工艺。 郭清狂讲究起来这笔墨的细腻程度真是宛如美好的处女座一般，细致且环环相扣，从艺术本身来讲，除其高超的艺术水平外，也是越看越有意思，郭诩的传世作品并不多，经《石渠宝笈》著录更是只有三件，绢本设色更是仅此一件，不仅是郭诩的代表作品更是明代院派的重要作品之一。
朱文正公像 《朱文正公像》为郭诩仅存的人像画作品，绘籹年应在明代弘治（1488-1505）年间。画中老人慈祥温和，栩栩如生。其面部及衣纹皆用淡墨线条勾出，唯有眼睛用浓墨，以使面部更为清润。领边袖沿还有头上乌纱皆施以浅墨，与衣纹勾线形成对比，准确地表现了当时的服饰特征，使人物的头部与衣饰有了呼应，老人儒雅的气质跃然纸上。淡淡的着色减弱了黑线与白纸的对比，起到了和谐有致的效果。
明 郭诩 东山携妓图轴 纸本水墨 123.8×49.9 公分 台北故宫博物院藏 东山携妓图是以东晋名士谢安栖隐东山的轶事为蓝本。谢安，字安石，未入仕前已名重于时，朝廷屡次征召，皆以病辞，隐居会稽之东山，放情山水，以声色自娱，每出游必携妓同行。后出仕司马，又升任宰相。在此画面上，谢安清须飘洒，气宇轩昂；三妓云发高耸，缓步随后。
郭诩 乞巧图
郭诩 斋居运甓
郭诩 虎溪三笑
伏羲造人图-明 郭诩 人物图册之一 上海博物馆藏
神农-明 郭诩 人物图册之二 上海博物馆藏
明 郭诩 人物图册之三 上海博物馆藏
求仙图-明 郭诩 人物图册之四 上海博物馆藏
明 郭诩 人物图册之五 上海博物馆藏
明 郭诩 人物图册之六 上海博物馆藏
葛仙吐火图-明 郭诩 人物图册之七 上海博物馆藏
牛背横笛图-明 郭诩 人物图册之八 上海博物馆藏
拜石图-明 郭诩 人物图册之九 上海博物馆藏
塞北图-明 郭诩 人物图册之十 上海博物馆藏
明 郭诩 人物图册之十一 上海博物馆藏
明 郭诩 杂画册（一）
明 郭诩 杂画册（二）
明 郭诩 杂画册（三）
明 郭诩 杂画册（四）
明 郭诩 杂画册（五）
明 郭诩 杂画册（六）
明 郭诩 杂画册（七）
明 郭诩 杂画册（八） 此图册绘蕉石妇婴、青蛙草蝶、青山花村、鸡冠蛱蝶、竹石秋菊、草亭钓艇、芦塘芥菜、溪山空亭等八图，每图自题七绝一首，阐发画意。此选二幅花鸟作品，一为《芦塘芥菜图》，二为《竹石秋菊图》。作者在花鸟的表现技法上更具创造性，纯用色彩绘写，色泽鲜洁而运笔简练。在笔法上，勾曳点垛染灵活飞动，毫不板滞，生物的形态栩栩如生；芥菜、竹菊等画法，也显见他水墨写意的娴熟功力。 |
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