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北宋是中国书法既两晋、隋唐之后的又一大黄金时期，宋人尚意、唐人尚法、晋人尚韵三者并驾齐驱、各有千秋，论书写之心手合一、格调之超尘脱俗，北宋丝毫不逊色于晋唐。而能代表这是时期书法成就的，当属“宋四家”了。
“宋四家”指的是苏轼、黄庭坚、米芾和蔡襄，而苏轼又是公认的四人之首，他的字法度深厚、用笔精妙、个性十足，而字外功如人生境界、修养学识，更是无人可比，是当之无愧的“宋书第一人”。
很多人只知道苏轼诗词文章写得好，却不知他在书法史上有着重要的地位。“宋四家”以苏轼、黄庭坚师徒独出新意、创新性最强。苏轼初学沈传师、欧阳修，继而追摹晋唐诸家，李邕、徐浩、颜真卿、王僧虔、王羲之对他影响极大。
苏轼的字打破了当时妍媚纤弱的风气，以雄浑丰腴、舒展横阔著称。苏轼传世书法较多，以书信尺牍为主。而在台北故宫博物院，珍藏他一件“绝世墨宝”，此作就是他《前赤壁赋》的手稿。《赤壁赋》是千古名文，而由作者亲笔书写的手稿更是珍贵。
《前赤壁赋》写于元丰五年（1082年），苏轼被贬黄州，与好友舟游赤壁，心绪万千、有感而发，遂写下此文。这一时期苏轼书法大成，“天下第三行书”《黄州寒食诗帖》也是此时完成的。《前赤壁赋》纵24.3厘米、横347厘米，共69行、1100余字，字径大小约2.5厘米。
苏轼对此作颇为得意，他在卷后写道：“轼去岁作此赋，未尝轻出以示人，见者盖一二人而已。钦之有使至，求近文，遂亲书以寄。”这件作品“诵明月之诗”前面的内容缺损，由明代大书法家文徵明补全。
《赤壁赋》手稿凌空取势、顺锋而入，书写动作交代清楚，衄挫、调锋、提按、顿挫处理自然，行笔以中锋为主，笔画丰腴豪健，骨力内含，饱满而不臃肿。锋芒内敛、勾挑精悍，用笔方圆兼备。结字以横取势，左右结构高低错落，轻重、虚实对比明显。
比如“天”字，撇轻捺重、重心向右下方聚力，欹侧险绝而又稳定。苏轼苦心钻研王僧虔《太子舍人帖》，得其“肥扁，取卧势”的精髓，又克服了臃肿俗媚的弊病。苏轼这件作品字字用笔精妙，笔笔见法度，文人才子之气充盈纸面，是我们学习古人笔法、提高审美水平的上佳字帖，被李志敏、启功等专家赞为“国宝”。
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