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前不久写了一篇关于工笔画制作底稿方法的文章，那么今天我们就来看看现今通行的过稿方法有哪一些。 过稿，顾名思义，就是把底稿转摹到正稿上，国人把这个程序称为“过”。过稿的方法虽然有不少，但总的来说，是根据绘画正稿的材料差异而形成的方法差别，这里主要介绍手工的方法，不涉及因为科技进步带来的比如投影机过稿等方法。 一 底稿垫在正稿之下，毛笔过稿 东晋大画家顾恺之在《摹写要法》里说：以素摹素，当正掩二素，任其自正而下镇，使莫动其正。大意是：用绢来摹绢画，需要把绢盖在原画的绢上，并且要自然地摆正，不要拉扯乱动它。一千六百多年后的今天，我们还在用这种方法，是妥妥的“古法”。  但熟宣透稿能力稍微差一点，过于细微的细节可能要借助拷贝台 二 底稿垫在正稿之下，铅笔过稿 铅笔过稿的方法，其来源不可考，通常用于纸本工笔。著名美女画家罗寒蕾老师习惯用熟宣创作，她主要使用这种过稿方法。 罗老师曾经办了一个叫“罗阿姨课堂”的公众号，短小精悍地系统介绍了工笔画绘画知识，至今我还认为，正是这个“罗阿姨课堂”，给当时还在沉迷家用游戏机的我，打开了一扇五彩绚烂的大门。“罗阿姨课堂”停更很久之后，偶尔获知她即将要直播一堂课，于是立马预约进去，在交流环节，我提出了很久以来一直困惑的那个问题：“罗老师，铅笔过稿之后再描墨线，那前面的铅笔印子擦不擦？”她非常肯定地回答：“不擦，直接用墨线盖住。”后来我尝试过几次，难度还是蛮大的，要用墨线盖住铅笔线，不仅铅笔要画得准，墨笔也要画得准，因为二者需要几乎完全重合。  ① 将熟宣覆盖在底稿上  ② 轻轻地用铅笔过稿  ③撤掉底稿，用毛笔沿着铅笔线勾墨线 三 底稿放在上面，中间垫铅笔复写纸或者底稿背涂炭粉过稿 这种方法适用于比较厚的绘画材料，比如托了底的团扇、折扇扇面、纸卡绢卡、纤维粗长且厚的皮纸等等。 安徽美术出版社出版的《画境·孙震生工笔人物画探微》中，介绍了这种方法。孙震生老师多用粗纤维皮纸画工笔人物。他用炭粉涂在底稿的背面，然后盖在皮纸上，再用硬笔把底稿画一遍，这样正稿上就复写出了炭粉的痕迹。依着这个痕迹，再用毛笔勾墨线。勾完墨线用毛巾一拍打，炭粉就掉光了，只剩下干净的墨线。  ①在底稿背面涂上炭粉  ②把底稿盖在皮纸上，用硬笔画一遍  ③底稿被“复写”到了皮纸上  ④沿着炭粉痕迹勾墨线，勾完掸干净炭粉，得到干净的正稿 但是这种方法并不适合所有的厚材料，某些表面光滑油亮的托过底的材料，炭粉会吸附在上面，有时候还会被蹭得一团一团的，再也去不掉。在这种情况下，可以改用铅笔复写纸来过稿，用铅笔复写纸与背涂炭粉过稿的过程和效果是类似的。 铅笔复写纸和我们常见的蓝色复写纸是同样的工作原理，只是它复写出来的印子，是铅笔痕，是可以擦掉的。 昆叔工笔 扫码关注 |
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