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我得回过头来，在作品里融入更多的现代主义。——汪曾祺 杨早评价汪曾祺晚年的小说“至今尚未引起读者与研究界足够的重视，往往为美食与旅游的闲趣文字所遮掩。”
大家熟知汪曾祺的作品，他对美食的热爱，还有“这么好的汪曾祺，可惜长了一张嘴”的热梗在网络流传，那句口吐芬芳栀子花的话语简直霹雳一声震天响，这么可爱的老头，怎么能不爱呢？ 晚年的汪曾祺很早就写过一首诗表达自己的创作理念，“衰年变法”，意思是“在作品里融入更多的现代主义”，于是老人家从“聊斋新义”，重写古典开始。
《故事新编》的序言中写“从古代和现代都采取题材，来做短篇小说”。这一点鲁迅和汪曾祺是相通的，鲁迅的《故事新编》是在他生命的最后时期，面对死亡威胁，内忧外患身心俱疲的情景，他拿出他诙谐的“游戏笔墨”，在庄严与荒诞中重新解读古典神话故事，虽然还是悲凉的底子，却有着难得的幽默与洒脱。 早在1987年开始，汪曾祺就有了“聊斋新义”的写作计划，一方面，汪老对古典传统小说很感兴趣，一方面受21世纪世界文学的冲击，所以这种写作尝试就在改写《聊斋志异》中体现出来。就算去美国出差，也是写作多篇和同行作家们讨论，连和妻子的家书中也多次提及。 汪曾祺系列作品文库本一共10本，第三本即为《聊斋新义》，29个小故事，一部分来自《聊斋志异》的经典改编，一部分来自90年代对“新高邮世界”的书写。 聊斋故事中有一篇为大家熟知的《画壁》，蒲松龄借书生游览寺庙，穿越壁画中和少女相恋的美艳故事，在结尾写人间欢喜恐怖，乐极生悲的转换都来自内心一念之间，更具有教化意味。 而汪曾祺的结尾朱守素听到旅伴要把自己的货物发下，而“从墙上飘了下来”。书生变奔赴西域的商人，原文的“气结而不扬”，变成了被推推拥拥出山门，“骆驼扬着脑袋，眼睛半睁半闭，样子极其温顺，又似极其高傲，仿佛于人世间事皆不屑一顾。骆驼的柔软的大蹄子踩着沙碛，驼队渐行渐远。” 感情在现实中碰壁，当局者迷，清醒的是前行的骆驼，和耳边吹过的风。 汪曾祺故事的结局，总是一切尽在不言中，骆驼队伍的背影仿佛传来了真正驼铃声，故事的悲凉被无尽放大，这亦真亦幻的美好情感最终成为泡影，如同黄霑给电影《青蛇》写的歌词： 留人间多少爱， 迎浮生千重变 跟有情人， 做快乐事 别问是劫是缘， 像柳丝像春风
“心重笔轻”，《聊斋志异》中很多故事大都是悲剧，汪曾祺把其中传奇的部分删除，人情的味道更为浓厚，让聊斋的故事整体呈现了一种“简远萧散”的风格，注入了更多的生命意识。结尾的常见的背影会更触动早就不悸动的心，达到“余音绕梁，三日不绝”的况味。
比如《蛐蛐》（童年课文里的《促织》）中那个可怜的孩子，最后托一个梦给父母，那一连串的话语令人动容，“我走了。你们不要想我。——没用。”这些细微的情节更富有意境，情感丰沛。 至于新的“高邮世界”，《鹿井丹泉》中比丘与母鹿生下鹿女的故事惊世骇俗，汪老心中认为这是一个极其美丽的故事，把民间鄙俗之语转变为“花香不散”的唯美，可见汪老眼中的世界。 写文章可以去学汪老的路子，见人间至真，况世间之美，留一盏心灯照亮自己。一个好故事，在脑海中形成，需要先打动自己。小篇幅的稿子，更是需要在内容和技巧上多琢磨，或者达到汪老的境界，大音希声，寥寥几笔，尽显风流。 |
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