|
〔中吕·朝天子〕过年（新韵） 过年，过年，户户都忙乱。烹煮煎炸不言烦，何吝豪华宴。鸟要飞还，船须归岸，全凭这一天。做官，种田，吃个团圆饭。 点评： 南广勋老师的〔中吕·朝天子〕小令，写的是过年的场景，他撷取了烧食的生活片段，进行了’忙’的描写，表现了人们对家的期盼和急切的心情，过年为的就是与家人团聚的一顿年夜饭。 小令第一句就开门见山，直截了当，点出了过年的忙，且连用了两个’过年’词，强化和突出了过年的重要性。接着用’烹煮煎炸’的列锦式，描写了不为其’烦’的心理，体现了父母在家’忙’和’急切’心情，等待子女的回归，一句’何奈豪华宴’，更把平时省吃俭用，此时舍得化费的父母，对儿女的真情淋漓尽致的表现出来。然后，展开了’鸟要飞还，船要归岸’的联想，从家的近镜头拉开了曲作的远镜头画面，看是虚拟的，实是各路在外的子女回家路上的奔波的实镜头，这又是一个过年’忙’的体现。最后’吃个团圆饭’，曲作嘎然而止，管你是做官的种田的贵贱的，一而概之。’忙’的结果，’忙’的意义，这就是过年。 曲作分为三个层次，通过浅显通俗易懂的语言，如拉家常似的娓娓道来，边叙边议，叙议结合，不用特别之结构，且以独特的视角，用’平常’的话，写’平常’的事，结’平常’的句，使凤头高昂，豹尾有力，而猪肚更包涵了人、事、年的各种信息量，充实而丰满。南师的曲作最大的特点是不工而工，不技而技，浑然天成。 李宏弟 〔双调·水仙子〕樱花 （新韵） 谁织丹锦簇城垣，谁扯霞云飘陌南，谁持彩练抛香岸？盈盈飞媚眼，粉嘟嘟扮靓春天。千层缎，万顶冠，谁见谁怜。 点评： 李宏弟是中华诗词学会高研班的导师，也是引我散曲创作深入学习的崇拜师父，聆听他的教诲，拜读他的散曲作品机会很多，因此，对他的严谨学风、创作风格、知识体系以及人格修为等都有一个较为深刻的了解。 〔双调·水仙子〕樱花，是李师在高研班教授学生时的一首例曲。此曲开篇就来了三个设问句，却把樱花的繁华、绚丽、恢宏的景象，描绘得淋漓尽致、目不暇接而惊叹不已。接着，通过对樱花拟人化的描摹，不露痕迹的融入了作者的思想情感，细腻、真诚、帖切而触动人心。最后，进一步展开了丰富的想象，表现出对樱花的无限赞美和十分的喜爱。 小令分为三个层次，前三句鼎足对为第一层次，第四第五句为第二层次，最后三句为第三层次。全曲层次清晰分明，结构独特，叙议结合。鼎足对中动词’织’、’扯’、’持’、’簇’、’飘’、’抛’等用得特别生动有力，鼎足对的对仗工稳，措词的精准靓丽，比喻的形象生动，使这通感的修辞方法应用得非常老到，它不仅赋予了鼎足对的丰富内涵，而且成为不可多得精采之笔，过目不忘之句，更成为此小令的’曲眼’。 另外，曲中的拟人手法，豹尾结煞的精妙，犹其是全曲不着一个’美’字，却把樱花描写的美不可言，钟爱有加的生花妙笔，使作品立意更深，品位更高，这确实值得我们借鉴学习。李宏弟正不愧为徐师名弟，我们弟子的名师。 邸梅兰 〔黄钟·刮地风〕春风 吹走寒流点破冰，溪水淙淙。唤回雁阵报春声，淑气腾腾。逗的莺唱，洗的云净。皱绿河滩，晕红山杏。喜呼泥土醒，重邀柳眼睁，一笔一笔细染丹青。 点评： 读了邸梅兰老师〔黄钟·刮地风〕春风这首小令，有一种眼晴为之一亮之感觉，文笔清新，词藻亮丽，廖廖几笔就勾勒出春回大地，万物复苏，一派生机的春天景象。 小令一开篇，四句一个扇面对，应用广角镜头，描写了春风所带来的大自然的变化，溪水冰融，北雁南归，真如：晋·陆机笔下的’蕙草饶淑气，时鸟多好音’以及唐·柳道伦“青阳初入律，淑气应春风。”的春暖花开、鸟语花香之景，使人身临其境。接下来两个对仗句，把镜头拉近，具体到天上的云、地上的河、会飞的莺及初开的山杏花等，刻划细致，形象生动，画面感极强。最后三句，进一步强化春之气象，泥土的温情萌动，物象的生机盎然，而这一切都是’春风’使然，象一个伟大杰出的画家，用她那手中的画笔，’一笔一笔细染丹青’，描绘出了一幅有声有色的迷人画卷。 此小令采用总分总的写作方法，整体结构合理，层次清晰。作者创作老到，修辞精巧，对仗工稳，语言流畅。其最大的特点，动词应用得’稳、准、狠’，如：吹走、唤回、逗、洗、皱绿、晕红、喜呼、重邀等，十分精彩、颇为亮眼。犹其是一以贯之的拟人手法，更是应用的炉火纯青，把春风写的有血有肉有情感，极大地升华了作品的内涵，是打动读者的关键所在。全曲凤头高昂，扣人心弦。猪肚充实饱满、物象丰富、情景交融。结句精彩，起到了豹尾的作用。虽有个别字出韵，但不影响整体水平，好曲。 罗春红（青海） 〔双调·沉醉东风〕春草（新韵） 争墙角三分旧雨，抢路边一两污泥。借和风，吸朝气，旮旯里扛举春旗。野绿从来不讲理，顺着光能爬万里。 点评： 古代写春草的诗很多，但大多都是通过对春草的描写，感慨四序轮回，时光如驹的伤怀之情，比如唐代王圭《春草》诗中的’和烟和雨碧萋萋，岁岁长亭照客衣。’的离别之情；唐代郑谷《春草》诗中的“香轮莫辗青青破，留与愁人一醉眠。”的怜悯之情；唐张旭《春草》诗中的’情知塞上三年别，不寄云间一纸书。’的怀乡之情等。像白居易《赋得古原草送别》诗中的’野火烧不尽，春风吹又生’，对春草这种最高贵最坚韧的品质描写却很少，再看宋代，苏东坡、秦观、李清照及辛弃疾等宋词大家，在看草写草方面也基本囫于此。而在元曲方面更是凤毛麟角，不可多得。 联系罗春红老师的〔双调·沉醉东风〕《春草》这一曲，可为别开生面，她以独特的视角，细腻的笔触，从春草不起眼的恶劣生存环境着手，描写春草旺盛的生命力，来彰显其坚韧高贵的品质，为成就大自然最美春意的顽强拚博的精神，进行了深入的描写，刻画细致，形象生动。 此曲，一开始不按常规作曲的套路，不用写景状物或事件起因等顺序时来进行铺垫，开门见山，直奔主题，开篇两句就把春草所生存的’墙角’、’路边’的卑微偏僻，不为人齿的狭窄恶劣环境，描写的淋漓尽致，接着对春草的’借和风，吸朝气’的顽强生命力，用比拟的修辞方法，作了具体的描写，这方面虽在一二句’争’’抢’动词运用中有所表述，但那是初写、泛写，而三四五句，作了进一步的描写，是详写、特写，目的是为了强化，为春草在’旮旯里扛举春旗’的义举，进行强有力的铺垫服务，这是作者的用心之处，更是作曲的高明之处，是体现作者艺术水平的关键所在，最后，进行了议论，透过对春草赞美的表象，从感性认识深入到理性思维，对春草不曾因为繁华或衰败而妄自菲薄，不曾因为干涸或者丰沃而随波逐流，不因卑微而屈辱，处处充满生机，展现活力。’野绿从来不讲理，顺着光能爬万里’，看似对春草赞美，实是对人生哲理的剖析，结煞有力，耐人寻味，大大地升华了《春草》的主题。 通过对《春草》的赏读分析，可见作者对自然物态、社会生活的观察十分细致深刻，且能从事物的某个侧面，抓准了切入点，然而，自始至终的把作者自身融入其中，景中见我，情在景中，浑然一体。作者是李宏弟老师的高徒，在全面接受导师教授的同时，引深入领会其主旨，又能作创造性的发挥，各种题材都能尝试，而且频出佳作，创作似乎巳进入了一个新的境界，创作风格也已初具风貌。 王会琴（河北） 〔双调·折桂令〕赞驻村扶贫第一书记高晓军（新韵） 带使命走马封侯，税务离职，村里当头。棚户亲查，病根深解，思路频谋。为了让贫穷快溜，顾不上汗水横流。才下西畴，又到东畴，拉起犁钩，就是黄牛。 点评： 〔双调·折桂令〕赞驻村扶贫第一书记高晓军，是王会琴老师最近获得第五届“税务杯”散曲一等奖的新作。此曲用平实朴素的语言，描述一个普通的税务官员，接受组织的安排，暂离了税务工作岗位，深入农村基层，当任驻村干部，接任第一书记，挑起了扶贫攻坚、乡村振兴工作的重担，为所在村及贫困户排忧解难而东奔西跑，出谋划策，立下了汗马功劳。赞颂了曲中主人公为人民服务的老黄牛革命精神。 此曲的首句，直接破题，’带使命走马封侯，税务离职，村里当头’，把一个模范税官’临危受命’的担当，作了一个总的交待，直切主题，一目了然。但这小小的头儿，不是那么好当，更何况是带着’使命’而来，任重道远。作者就不多费笔墨，用一组鼎足对：’棚户亲查，病根深解，思路顺谋’，就把一个普通税官深入田头棚户、把脉问症、排忧解难的亲民为民、急民所急形象立马勾勒出来，且有血有肉有情感。至于为何会这么快的进入角色，付诸行动，仅一句’为了让贫穷快溜’，就把原因交待清楚，此句极为平白朴素，却额含深意，掷地有声，把主人公的使命所在、目标所在及动力所在的高贵品质全部展现了出来。为了践行诺言，平时’顾不上汗水横流’也就自然而然的成为可能。’才下西畴，又到东畴’，更是现实的写照，把辛勤奔波、忘命工作的形象刻画的入木三分，让人为之动容。在这描写的过程中，我们可以看出作者的高明之处，每个句段每个层次都能做到环环相扣，紧密联系且能依次递进，达到了完美塑造先进人物精神力量的基本要求。当然，这还不够，作者也没有就此而止，她根据前面的铺陈，结煞了一个’拉起犁钩’’就是黄牛’的尾，这个尾是出人意料之外的，是作者的匠心独到之处，为什么这样说呢？按照常规思维，结尾应对税官的成绩和贡献进行感慨而赞美，然而作者却对其黄牛精神进行了比拟，让读者去思考去评判主人公的价值与贡献，这起到了点化作用，效果极佳。是神来之笔，所谓的豹尾也。 纵贯全曲，语言朴实无华，极像田头老汉语，灶旁阿婆言，娓娓道来，没作议论，没作修饰，平铺直叙，且能够达到主题鲜明，模范人物栩栩如生，先进事迹感人至深，这就是这首曲的最大特点，也是最大的成功之处。曲作者对’清水出芙蓉，天然去雕饰’的至高艺术境界，应该有很深的理解与把握，获高奖应是名归实至。 瞿塘潮诗评 |
|
|
