调色｜《利益区域》的自然主义调色风格

由乔纳森·格雷泽执导的《利益区域》在2024年奥斯卡颁奖典礼上获得了最佳国际电影和最佳音效奖，它还获得了戛纳电影节的大奖和两项 BAFTA 奖，并获得了150多项提名。

这部电影探讨了纳粹指挥官鲁道夫·霍斯（由克里斯蒂安·弗里德尔饰） 在奥斯威辛集中营背景下的舒适家庭生活，构成了一部令人不安的家庭剧。本片由 Dirty Looks 公司的 Gareth Bishop 负责调色，在传达故事的氛围和情感方面发挥了关键作用。

Gareth Bishop

密切合作

Bishop曾多次与导演格雷泽合作，他在《利益区域》的工作从前期制作就开始了，主要是协助格雷泽和摄影师卢卡斯·扎尔进行技术摄像测试，并在开拍前帮助分析可用灯光。

“我们一起合作过几部广告片和一些短片，第一次合作是在2013年的《裸体的肌肤》，那时我很幸运能协助已故且非常才华横溢的约翰·克劳德完成调色工作。”Bishop说。

在《利益区域》中，Bishop和格雷泽希望创造出自然主义的调色效果。Bishop回忆说：“乔纳森对电影的最终视觉效果有非常明确的愿景和要求。他会提供指导和想法，然后让我独立工作，而他则专注于其他事，比如声音设计。乔纳森非常投入，他很清楚自己想要什么，并花时间在拍摄现场做好准备，以确保图像到我这儿时看起来很棒。他的眼光非常出色。'

自然主义色彩

本片调色的主要目标是保持自然主义的美学。Bishop的目标是捕捉每个场景的本质，从富丽堂皇的派对素材中的高饱和红色和金色，到奥斯威辛集中营内压抑沉郁的色调。

“我们不想让它看起来像复古风格，”Bishop解释道，“电影的美术设计、服装和内容要将观众带入1940年代，但这并不是电影的视觉效果。我们希望它感觉自然且现代，让观众感觉自己就在那个花园里。”

使用FilmLight Baselight，Bishop采用了多种技术来实现所需的效果。从调整曝光和饱和度水平到细致平衡对比度，每个决定都是基于对真实性的坚持。

“格雷泽没有使用视觉参考，更多的是关于电影应该如何去感受。”Bishop解释说，“我们不想让任何东西看起来像褪色的，所以关键是要获得良好的分离感。因此，在不同场景之间建立对比非常重要。这需要很长时间才能做对，我们不断查看场景与电影其他部分进行协调，以确保忠于真实性并协调统一，这主要通过调整饱和度和曝光，直到感觉到平衡为止。”

这部电影采用了现代的摄像机和镜头进行拍摄，以维持现实主义的感觉。因此Bishop的任务之一是去除摄像机添加的任何色彩偏移或不自然的地方。

“摄影师只使用现场和实景照明拍摄，我们在调色环节也沿用了这种风格，”Bishop补充道，“我们从未重塑图像，除了一个场景，我们也没有使用任何关键帧调整。在整部电影中，没有遮罩调整、没有暗角、也没有提亮人物面部，一切都和拍摄时是一样的。”

与许多现代电影不同，Bishop没有追求电影感，而是力求创造一种锐利的图像。“我们在Baselight中使用了大量的锐化工具来创造这种极致锐利的效果，”他说。“我实际上有些过度锐化了，然后又仔细去除了一些不合适的地方。主要是使用Baselight绘制形状，小心地去除需要修改的部分。”

匹配摄影镜头

这部电影大部分是同时用10台摄像机拍摄的，这给Bishop带来了一些挑战。

一个特别棘手的场景是赫德维希·霍斯（桑德拉·休勒饰）带她母亲参观花园，而阳光会不断变化。“这个场景大概有几分钟长，但等到他们走到花园尽头时，阳光已经消失了，光线相当阴暗，”Bishop说，“由于我们没有使用任何关键帧，为了保持一致性，我们不得不根据场景结尾来调整开头的镜头。我们拍到最后，乔纳森建议我们也许应该尝试使用一个关键帧调色来上下调整半档曝光。但我们做不到 —— 感觉就是不对。”

夜视镜头

对Bishop来说，调色过程中最具挑战性的方面，是一个完全在夜视镜头下拍摄的场景 —— 跟随一个波兰女孩去隐藏食物给集中营里的人。

“拍摄这些镜头的摄影机并不是为拍摄电影级画面而设计的，它们的分辨率甚至低于HD，”Bishop 回忆说，“挑战在于将这些低分辨率的镜头与索尼 Venice 摄影机拍摄的4K或6K画面融合到一起。”

为了克服这个问题，Dirty Looks 公司找到VFX公司 One of Us 进行了一些测试，并应用AI放大算法来提高了画质。

“我们在Baselight中有多通道的EXR文件，我使用它们的不同版本进行合成，”Bishop说，“我大幅过度锐化并破坏了一些图像版本，然后使用绘画工具在最终镜头中重新绘制了一些细节。”

Bishop的决心和对细节的关注，确保了这些镜头与电影其他部分无缝融合。“要让它们与4K画面相匹配确实很有挑战，我们花了好几周时间才把它调整到位。”Bishop总结道。

走廊场景

另一个挑战场景是电影结尾，一个人走过通向完全黑暗的走廊。

“走廊墙壁有一种黄色调，我们必须去除，”Bishop解释说，“随着走廊深入黑暗，它们逐渐变成一片漆黑。保持好这种渐暗的过度效果，而不影响到人物镜头是很有挑战的。我们没有使用任何形状遮罩来加强他的脸部或其他地方，所以花了很长时间才找到合适的平衡。”

“但一找到感觉，立刻就知道对了。”他说，“我看完后立即给乔纳森看，他立刻给予了肯定。它现在成了我最喜欢的调色场景之一。'

无遗漏细节

Bishop用了大约两个月的时间完成他的美学调色。“对我来说，最大的收获就是完成电影，”他评论道，“这很艰难，但很幸运我们有充足的时间去做，没有像其他调色师经常面临的紧迫压力。”

“我们花了大量时间处理夜视镜头和光晕镜头，然后反复观看整部片子。”Bishop说，“我敢说，我们没有遗漏任何能做的事。'

通过技术专长和细腻严格的创意组合，Bishop 为我们创造了一部自然真实的电影，获得了全球观众的共鸣和认可。

---