|
巨然是南唐至北宋的著名山水画家，江宁(今江苏南京)人。初在南京开元寺为僧，宋开宝八年(公元975年)，后随南唐后主来到都城汴梁（开封)。巨然的山水画受到同乡董源的指授，深得其神韵，岚气清润，积墨幽深。沈括有诗句说:“江南董源偕巨然，淡墨轻岚为一体。”开创了山水画的一大派系。
巨然《万壑松风图》上海博物馆 藏 从宋代的米蒂到明末的董其昌，对他们无不推崇备至，尊为师祖。他们的画，“写江南真山，不为奇峭之笔”，画得苍茫浑厚，郁郁葱葱。江南多土山，所以山石采用披麻皴，山头作累累积石，谓之“矾头”。这些技法特点，都是从自然中提炼出来的，把隋唐以来的山水画技法，推进了一大步。巨然的真迹现在还可以看见，上海博物馆所藏《万壑松风图》，很能够反映他的风貌。
巨然 秋山问道图 纵165.2厘米，横77.2厘米，台北故宫藏▲ 仿巨然石法 巨然作山石，多用长条般的皴笔平列或交织而成，习见的一种是长披麻皴，多用在大片的山坡上，而体积较小的“矾头”，则以较短的皴法和渲染来表现。
巨然 石画法 溪山兰若图 局部▲
仿巨然石法▲
巨然 溪山兰若图 纵185.4厘米，横57.6厘米，美国克利夫兰博物馆藏 仿巨然树法 巨然画树，树干多被折，甚至作蜷曲之状，姿态多变化，给人一种韵律感，仿佛有山风吹动的意味。点叶多浓密（很少作夹叶)，给人繁茂苍润之感。
巨然 树画法 层岩丛树图 局部▲
仿巨然树法▲
巨然 岩丛树图 ▲ 仿巨然笔意·平远法 平远法要求平中见远，下图写行舟苍茫江上之景。史称巨然善写“水深密林”“烟岚气象”，此图正是追仿其意的。图中带有波折的横划线条，表现沙洲和水波，是一种概括的手法,后人常有效法的。远山层层叠影，烟雾迷蒙，很有真实感，元人多拟之。
仿巨然笔意·平远法▲ 仿巨然笔意.高远法 此幅不论浓郁的丛林、高耸的峰峦，还是清澈的泉流、隐约的山道，皆可窥见巨然的风貌。图中笔调浑厚的披麻皴山石，正说明这里描绘的山峦是以土质为主的。山巅和“矾头”上的焦墨破笔点，簇簇落落，从空落下，更见精神，正是巨然的创造。高远法，实际上就是山峦林木的重叠法，或叫叠嶂法。需要注意的是通幅的气势和相互的照应。安排流泉、山路的方法，是一个好的传统，仿佛人体的血管，可以使整个画面灵动起来。
仿巨然笔意.高远法▲
《清晓》参照巨然法创作▲ 《清晓》是从巨然画法中出新的，着力刻画清晓的意境。因为借用了巨然平远的章法和苍润浑厚的笔调（繁郁华滋的丛林、简淡苍茫的水坡)，所以能够做到笔简而意深。简淡清新的远山结合了新法，而用疏落的苔点，与前景统一起来，所以并无生硬之感。 |
|
|
